Johnny Gimble est un musicien américain, né le 30 mai 1926 à Tyler au Texas, et mort le 9 mai 2015.

J'ai demandé à l'homme au téléphone de la dotation nationale pour les arts ce que cette bourse impliquait, et il a dit: «Eh bien, il y a d'abord 10 000 $». Je lui ai demandé: «Puis-je le payer en versements?

J'ai toujours aimé ce qui donne des coups de pied.

Je vais rester une semaine dans ces petites villes qui n'ont pas de débouché d'art et ... aller dans les écoles et jouer une partie de l'ancienne musique du Texas, en quelque sorte «Passez par les racines du Texas Country», c'est ce qu'ils l'appellent.

La magie, c'est ce qui vous fait jouer. C'est ce qui ne s'use jamais.

Mon père était un opérateur télégraphique pour le coton Belt Railroad. Il a travaillé sept nuits par semaine de 4 à minuit, pas de vacances.

Surtout, chaque fois que je suis réservé pour faire des instructions, je joue un peu et que les gens posent des questions. Nous jouerons de la musique pour «em», jusqu'à ce que quelqu'un hurle, «jouer« Milk Cow Blues »ou« jouer »San Antonio Rose». Nous jouons des demandes et démontrons notre musique.

Quand on me demande des conseils pour un jeune qui commence dans le monde de la musique, je lui dis: «Jouez chaque occasion que vous avez et soyez vraiment chanceux».

Je n'étais pas vraiment un violoniste de ventilation ancienne.

J'ai eu un accident vasculaire cérébral en décembre 99, et cela a affecté mon côté gauche - mon côté doigté.

Quand j'entendais quelque chose qui sonnait comme je pouvais le suivre - la plupart de ces airs de jazz de Big Band sont de toute façon du blues - je le brouillais et jouerais avec le violon pendant que je fredonnais.

Je garde un violon connecté dans la musique - nous avons une salle de musique - et essayez de le récupérer.

Je ne suis pas vraiment devenu fou de Bob Wills jusqu'en 1940.

Le Texas était à la maison. Nous sommes allés à Anchorage pour devenir riche en 1959. Quelqu'un nous a dit: "Si vous conduisez un clou, vous pouvez gagner 100 $ par jour de travail de construction." Nous avions faim et nous y sommes restés pendant un an et demi. Mais je n'ai jamais prévu d'y rester - la même chose avec Nashville. J'allais aller là-haut et travailler, mais le Texas était à la maison.

Je n'ai jamais été très doué pour cueillir du coton, puis je n'ai fait que cinquante cents ou 1 $ par jour. Les gens travailleraient pour 1 $ par jour pendant la dépression. Nous obtiendrions donc 2 $ pour jouer de la musique et nous amuser. Je pense que, à la suite de cela, ce n'était pas seulement l'argent, mais nous avons aimé le faire.

J'ai grandi en écoutant les Doughboys à croûte légère sur WBAP.

Je joue toujours le violon tous les jours. J'ai peur si je ne le fais pas, cela ne saura pas qui je suis.

Quand j'avais 15 ans, je travaillais pour un groupe de radio à Shreveport. Cliff Bruner, le plus chaud du Texas Fiddler de tous, était sur les mêmes émissions de package, jouant pour Jimmie Davis.

Pour rejoindre Bob Wills et les Texas Playboys, c'était comme lancer un baseball dans votre cour avant et quelqu'un qui vient vous signer pour jouer pour les Yankees de New York.

C'est juste un vrai frisson lorsque vous montrez à quelqu'un une progression d'accords ou quelque chose, et vous voyez cette lumière s'allumer, vous savez. Vous voyez «em» comprendre ».

Lorsque les médecins m'ont montré une radiographie de mon cerveau, ils ont pointé un trou noir en haut à gauche et m'ont dit que tout le souvenir de cet endroit était mort. Je me suis dit que j'espérais que c'était là que je gardais «la fleur d'orange spéciale».

Je dis à mon public aujourd'hui que j'ai servi 10 ans à Nashville! C'est une blague, bien sûr; J'étais reconnaissant pour le travail. Bob Ferguson, qui a produit Connie Smith, Porter Wagoner et Dolly Parton, a commencé à m'appeler.

https://fr.wikipedia.org/wiki/Johnny_Gimble

Ses oeuvres