Il n'est pas nécessaire de se servir de cartes du tarot pour savoir ce que l'avenir nous réserve. Un jeu de cartes ordinaire peut être suffisant, tant que vous savez comment les interpréter. 
La bonne aventure par les cartes à jouer enseigne à ses lecteurs comment traduire les quatre suites du tarot en des termes que nous avons appris à connaître grâce au jeu de cartes à jouer ordinaire : coeur, carreau, pique et trèfle. Les lecteurs découvriront les significations des cartes, leur symbolisme individuel, leurs mots clés, leurs associations astrologiques et la signification de leurs nombres. Il y a même des suggestions sur la manière de faire une lecture rapide quand vous manquez de temps. Vous saurez ainsi ce que les cartes ont à vous révéler.

La bonne aventure par les cartes à jouer

For readers of Jonathan Franzen and Richard Russo, Jonathan Dee’s novels are masterful works of literary fiction. In this sharply observed tale of self-invention and public scandal, Dee raises a trenchant question: what do we really want when we ask for forgiveness?   Once a privileged and loving couple, the Armsteads have now reached a breaking point. Ben, a partner in a prestigious law firm, has become unpredictable at work and withdrawn at home—a change that weighs heavily on his wife, Helen, and their preteen daughter, Sara. Then, in one afternoon, Ben’s recklessness takes an alarming turn, and everything the Armsteads have built together unravels, swiftly and spectacularly.   Thrust back into the working world, Helen finds a job in public relations and relocates with Sara from their home in upstate New York to an apartment in Manhattan. There, Helen discovers she has a rare gift, indispensable in the world of image control: She can convince arrogant men to admit their mistakes, spinning crises into second chances. Yet redemption is more easily granted in her professional life than in her personal one.   As she is confronted with the biggest case of her career, the fallout from her marriage, and Sara’s increasingly distant behavior, Helen must face the limits of accountability and her own capacity for forgiveness.  Praise for The Privileges  “Full of elegance, vitality and complexity . . . Dee is at once funny, subversive and sympathetic.”—The New York Times Book Review   “Scintillating . . . Dee is a remarkably skilled portraitist.”—The Washington Post   “Admirably relentless.”—The New Yorker   “Transfixing . . . composed in Dee’s typically elegant style—gorgeous winding sentences.”—Los Angeles Times   “Pitch-perfect prose—a real delight for those who have all but given up on recent fiction . . . a riveting book about the new American family and the atomizing pressures of modern life.”—Chicago Tribune   “Dee’s book is so witty and savvy and adroit and basically humane—as well as breathtakingly intelligent—that it shines beyond all categories on its astonishing merits.”—Richard Ford   “Dee’s luminous prose never falters; he’s a master.”—Entertainment Weekly

Mille Excuses

Helen, Ben et Sara forment une famille en apparence parfaite : mère et épouse dévouée, préadolescente normalement dysfonctionnelle, mari associé dans un cabinet d'avocats... Plus pour longtemps. En un après-midi, Ben fait tout voler en éclats.Parachutée dans Manhattan, Helen, seule avec sa fille, doit regagner son indépendance. Par hasard elle se découvre un talent insoupçonné : amener même le plus arrogant des hommes de pouvoir à s'excuser. Mais la rédemption s'avère plus aisée dans sa vie professionnelle que personnelle...Face aux scandales toujours plus sombres qu'on lui demande de résoudre, au naufrage de son mariage et à la distance qui se creuse avec sa fille, Helen va éprouver ses forces, ses désirs et sa propre capacité à pardonner.Observateur de génie de la société américaine et de ses jeux de dupe, Jonathan Dee excelle aussi à décrypter le couple et ses usures, pour nous livrer ici un portrait féroce et percutant de notre désir collectif de vérité.

Dans les années 1980, à New York, la jeune Molly brise le coeur de son amant en disparaissant brutalement. Dans un monde où les rêves ne sont plus qu'illusions, elle traverse la vie en silence, sans laisser d'empreinte. Quand dix ans plus tard, alors que John entame une carrière de publiciste prometteuse, Molly resurgit du passé...

La Fabrique des illusions

Molly Howe ne s'attache à personne. Elle traverse l'existence telle une ombre, fuyante et insaisissable, son propre pouvoir de fascination lui échappe. Trop à l'étroit dans un monde étriqué, elle s'enfuit à Berkeley où elle rencontre John Wheelwright, étudiant en histoire de l'art, prêt à tout pour elle. Jusqu'à ce qu'elle disparaisse. A dix années de là, New York. John est devenu un jeune homme brillant, sa carrière dans la publicité démarre en flèche, il vient d'être repéré par le gourou visionnaire Mal Osbourne et s'apprête à le suivre dans un défi exaltant et révolutionnaire : tuer la publicité et sauver la création. Absorbé tout entier par l'aventure, il a presque oublié cette béance dans son passé, jusqu'à ce que Molly rejaillisse de l'ombre. Chassé-croisé narratif de génie, La Fabrique des illusions entremêle les trajectoires de ses créatures et dresse le portrait d'une gigantesque machine à rêves : l'Amérique des années 1980-1990.

Adam et Cynthia ont tout pour eux. Mariés à la sortie de la fac, ils forment un couple parfait auquel rien ne résiste. Deux magnifiques enfants et une brillante carrière dans la finance plus tard, leur beauté, leur provocante jeunesse et leur insolente réussite sont toujours inaltérées. Le monde autour n'existe pas, ou bien par le frisson du danger qu'il procure, mais leur noyau demeure, irréductible et indestructible, telle une forteresse dorée. Au coeur de cette famille, le roman dépeint son paradoxe : une intimité de papier glacé, des êtres humains prisonniers de la machine à succès qu'ils ont créée, et les effets décadents de leurs irrésistibles appétits. Portrait d'une famille américaine étourdie de désir, d'argent et de beauté, Les Privilèges, bûcher des vanités du 21e siècle, brosse le tableau remarquablement subtil et cynique d'une nouvelle classe sociale, les ultra-riches, et pose sur l'Amérique post-11 Septembre un regard qui interroge, observe et fait saillir l'absurde, le vice ou la déshérence de personnages en fuite.

Les privilèges

Adam et Cynthia ont tout pour eux. Mariés à la sortie de la fac, ils forment un couple parfait auquel rien ne semble pouvoir résister. Et auquel rien ne résiste. Très vite complétée par leurs deux magnifiques enfants, April et Jonas, la photo familiale embellit encore. A l'aube d'une brillante carrière dans la finance, Adam va de succès en succès. Leur beauté, leur provocante jeunesse et leur insolente réussite n'entament en rien leur amour. C'est ailleurs qu'Adam cherche le risque, en se lançant dans des opérations financières illégales qui vont bientôt multiplier ses revenus à l'infini. Rien n'arrête la machine, les enfants grandissent dans cette perfection et ce confort, comme anesthésiés par le cocon. L'isolement affectif est total. A la tête d'une énorme fondation caritative, Adam et Cynthia restent pourtant parfaitement indifférents au sort de leurs propres familles. Il n'y a qu'entre leurs quatre murs que leur loyauté et leur amour, absolus, s'expriment. Le monde autour n'existe pas, ou bien par le frisson du danger qu'il procure, et leurs enfants jouent avec ce feu : April cherche l'excitation dans la débauche et les drogues ; Jonas, étudiant aux Beaux-Arts de Chicago, ment sur son nom pour mieux se fondre dans un milieu glauque et louche. Le sel de leurs existences, c'est ce danger qu'ils provoquent, mais leur noyau demeure, irréductible et indestructible, telle une forteresse dorée. Au coeur de cette famille, le roman dépeint son paradoxe : une intimité de papier glacé, des êtres humains prisonniers de la machine à succès qu'ils ont créée, et les effets décadents de leurs irrésistibles appétits.

Ce coffret complet, remarquable introduction au monde fascinant et mystérieux du tarot, comprend un paquet de cartes haut de gamme, au graphisme original et spécialement conçu pour cette édition. Le livret de 64 pages, rédigé par un expert en tarot, vous propose une introduction détaillée aux arcanes majeurs et mineurs ; un chapitre spécifique consacré à la lecture du passé comme de l'avenir ainsi que cinq manières différentes de disposer les cartes pour une lecture.

Le tarot - Coffret livret + Jeu de tarot

Il n'y a pas de chemin vers un écrivain applicable à tout le monde. Certains jeunes écrivains ont le courage de travailler dans le vide. Pour moi, il était important d'avoir un certain sens que mes échecs n'étaient pas uniques.

Afin de décrire une sous-culture particulière, vous voudrez peut-être représenter des personnes typiques ou représentatives de cette sous-culture; Mais pour le dramatiser, pour en faire un cadre intéressant pour une histoire, vous voulez amener quelqu'un anormal dans ce cadre, pour voir comment elle s'y conforme, et lui.

Un autre grand moment en termes de ce sentiment a été David Petraeus : si le directeur de la CIA ne peut pas s'en tirer avec une relation secrète, alors quel espoir avez-vous ? Ce n'est pas vraiment une idée originale, mais il y a quelque chose qui va de pair avec le pouvoir et la célébrité qui commence à vous donner l'impression d'être imperméable à certaines forces avec lesquelles le reste d'entre nous doit vivre.

Vous voyez cela constamment dans les nouvelles; fait à la fois dans le bon sens et dans le mauvais sens. Le plus récent exemple auquel je peux penser, évidemment, est Lance Armstrong, qui s'est trompé. Qui voulait s'excuser stratégiquement, au lieu de abjecte. Ce qui m'a intéressé, c'est sa nature répétitive. Il y a quelque chose de si ritualisé à ce sujet. Ensuite, le rituel doit être reconstitué très soigneusement et assez fréquemment - Tiger Woods, et maintenant Manti Te'o et Lance Armstrong, et un peu plus tôt Anthony Weiner ou Eliot Spitzer.

Je ne suis pas intéressé par les événements actuels en soi, mais je suis intéressé par la façon dont certains aspects de la vie sociale ou publique qui peuvent sembler ultra-contemporains prennent leur place dans un long continuum américain.

Si vous regardez la pratique de la `` gestion de la crise '' et que peut-être un peu de grésillement, vous pouvez distinguer dans les coins de votre vision les fantômes ou les vestiges d'une forme de vie publique beaucoup plus ancienne, mais toujours bien américaine, L'un n'était pas centré sur l'opinion publique mais sur la religion.

Ceux qui connaissent la ville de New York, principalement par le tourisme ou la culture de masse, peuvent considérer que nous, les indigènes, possédant certaines caractéristiques partagées, pas toutes flatteuses. Mais le véritable charisme volatil de New York réside dans la balkanisée.

Je ne veux pas que cela sonne trop comme si je disais aux gens comment lire le livre mille pardonnes, mais ce que fait Ben Armstead, il fait plus ou moins pour un moyen très élaboré de faire un sacrifice dans sa vie personnelle. Il a besoin de recommencer. C'est ainsi qu'il choisit de le faire - en explosant là où il est.

Les enfants passent d'une sorte de protectorat culturel à l'auxiliaire junior de la nation d'observation des tubes, et les programmes sont conçus pour eux sur le même principe que pour les adultes: pour vendre des globes oculaires aux annonceurs .

Lorsque je composant une scène pour la première fois, j'essaie d'imiter mon personnage. La distance moins critique, mieux c'est - en particulier lorsqu'ils agissent mal.

New York n'est finalement pas la synthèse mais simplement la somme de ses subjectivités insondables, ses histoires personnelles, ses personnalités non catégorisables.

J'ai écrit mon premier roman dans les mêmes conditions que la plupart des premiers romanciers - j'avais un emploi à temps plein, j'ai partagé un appartement, je n'ai pas eu le temps - et donc je suis devenu un exercice compulsif de tout. Depuis lors, mon processus a consisté à essayer de me débarrasser de force de cette contrainte.

Je suis désespérément dévoué au papier. Rien contre les lecteurs électroniques - tout ce qui fait que les gens lisent les gens me conviennent - mais je ne suis pas, historiquement, un premier adoptant de telles choses.

Plus que des périodes où je n'écris rien, j'ai des périodes où j'écris juste des ordures et je sais que j'écris des déchets mais je ne peux pas m'arrêter.

J'hésite à dire oui - j'avais un bloc d'écrivain, parce que je sais qu'il y a des gens qui en ont eu des cas vraiment graves, et je n'ai jamais été paralysé comme ça, mais je suis vraiment bloqué parfois. Plus que des périodes où je n'écris rien, j'ai des périodes où j'écris juste des ordures et je sais que j'écris des déchets mais je ne peux pas m'arrêter.

La programmation Tween est si rétro que les émissions ont même des chansons à thème, quelque chose que la quête d'un temps plus commercial a chassé de la télévision à temps de grande écoute il y a des années.

Le facteur sonne toujours deux fois, c'est un livre que je pense que chaque écrivain devrait lire - ce qui a à voir avec la technique. Mais c'est aussi un roman raconté par un gars qui a décidé à la page 11 qu'il est tombé amoureux d'une femme, et ils vont assassiner son mari afin qu'ils puissent être ensemble. Il n'y a rien de sympathique à distance en lui, mais James M. Cain vous amène si loin dans sa tête que, à un certain moment, vous avez cette sensation inconfortable mais aussi passionnante de voir les choses exactement comme il le voit.

Quand j'ai lu un livre que j'ai aimé, j'obtiendrais un stylo et l'un des coussinets juridiques de mon père et le réécrivais de mémoire comme si j'avais pensé à cela moi-même. C'était un signe clair que je voulais être impliqué dans l'écriture, même si c'était juste une prétendue à ce moment-là.

Anna Karénine. Je l'ai lu à l'université. J'étais tellement absorbée que je n'ai pas pu m'arrêter de le lire et que j'ai négligé toutes mes autres études. Je me rendais à la bibliothèque, même pendant les week-ends chauds, et je m'y enfermais. Je pense que c'est la première fois que je me suis sentie transformée par un livre.

Kenneth Branagh. Il y a eu un moment dans ma vie où les gens me disaient constamment que je lui ressemble. Je pourrais faire bien pire que ça.

Je semble avoir un talent pour écrire des fins qui me semblent juste mais qui frustrent les autres.

John Dos Passos, Raymond Carver, Flaubert et William Maxwell étaient tous très influents lorsque j'ai commencé à écrire. Maintenant, les scénaristes qui m'intéressent le plus sont les écrivains qui sont le plus différent de moi: par exemple, Denis Johnson.

Je pense personnellement que j'ai encore tant à apprendre en tant qu'écrivain; Chaque roman est meilleur que celui avant, juste parce que je m'améliore.

Je n'ai aucune envie d'écrire quoi que ce soit historique ou quoi que ce soit futuriste - je veux trouver un moyen d'obtenir l'essence de ce que c'est que d'être en vie maintenant. La raison pour laquelle les grands romans d'il y a des siècles sont toujours grands est que c'est ce qu'ils faisaient; C'est comme un message d'une autre culture.

Quoi de plus ennuyeux qu'un roman qui vous dit comment penser à tout ce qui s'y passe?

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