Compris dans l'avant-garde artistique du XXe siècle par sa position politique radicale et une réflexion permanente sur le rôle du théâtre, dont il questionne de manière incisive la vocation institutionnelle visant à plaire, le Living Theatre propose une relation interactive entre l'acteur et le public, qui doivent contester ensemble les conventions établies d'un théâtre fondé sur l'illusion. Paradise Now, création théâtrale collective exprimant l'esprit de révolte du temps, recherche le Paradis et l'Utopie hic et nunc à travers la détermination infatigable de mener à bout l'entreprise théâtrale, par l'action, la rébellion et la révolution anarchique non violente. Les spectacles des années 1968-1969 sont restés vifs dans la mémoire des spectateurs avec la prégnance d'un événement unique, inoubliable, exaltant, fixant à jamais la joie d'une communion, où scène et salle n'étaient qu'un tout. Le credo libertaire, plein d'exaltation et d'espoir, la confiance en des valeurs autres que celles promues officiellement sont les produits d'une époque porteuse d'espoir et de confiance qui souhaitait changer le monde. Judith Malina (1926-2015) et Julian Beck (1925-1985) sont les fondateurs du Living Theatre, un théâtre qui interroge le rapport entre la fiction et la réalité, le théâtre et la vie. Engagé, le Living radicalise ses idées anarchistes et pacifistes en réaction au contexte politique des Etats-Unis et face à la guerre du Viêt Nam. C'est en découvrant Artaud que la troupe choisit d'associer le corporel à l'intellect, mettant en pratique les principes du "théâtre de la cruauté". Le 24 juillet 1968, la première de Paradise Now à Avignon est une révolution dans le théâtre : la plus accomplie de leurs performances représente l'apogée de leur création artistique, transgressant la frontière scène-salle et la bienséance bourgeoise.

Paradise Now

Compris dans l'avant garde artistique du XXe siècle par sa position politique radicale et une réflexion permanente sur le rôle du théâtre, dont il questionne de manière incisive la vocation institutionnelle visant à plaire, le Living Theatre propose une relation interactive entre l'acteur et le public. Ces derniers doivent contester ensemble les conventions établies d'un théâtre fondé sur l'illusion. "Paradise Now", création théâtrale collective exprimant l'esprit de révolte du temps, recherche le paradis et l'Utopie "hic et nunc" à travers la détermination infatigable de mener à bout l'entreprise théâtrale par l'action, la rébellion et la révolution anarchique non-violente. Le 24 juin 1968, la première de Paradise Now à Avignon est une révolution dans le théâtre : la plus accomplie de leurs performances représente l'apogée de leur création artistique, transgressant la frontière scène-salle et la bienséance bourgeoise.

Théandrique ou la possibilité de l'utopie. Dernières notes

Ce livre présente les dernières notes de Julian Beck, poète, peintre, homme de théâtre, fondateur avec Judith Malina du " Livmg Théâtre ". Le lecteur n'est pas invité au spectacle d'une connaissance (fut-elle sensible) qui serait penchée sur l'objet théâtre, il est saisi par la réflexion incisive d'une conscience radicalement critique de la société spectaculaire et de ses injustices théâtralis es - médiatisées. Mais cette conscience est toujours amoureuse, toujours levée par l'humain effort de vivre de son objet, qu'il soit politique, esthétique, éthique au plus haut recueillement de l'Être.
Théandrique est l'écriture poétique de la médiation politique de Julian Beck à travers le Living Théâtre.
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Théandrique ou la possibilité de l'utopie

«Le Living Theatre, dont les fondateurs sont Julian Beck et sa femme, Judith Malina, occupe une situation unique dans le théâtre d'aujourd'hui. Pour le vaste public du jeune théâtre, cette compagnie apparaît, dans la plupart des pays, comme l'exemple même de la collectivité théâtrale qui a su concilier, par ses méthodes de travail originales, action idéologique et qualités artistiques et techniques.  Aux États-Unis, en France, au Brésil, en Italie et dans bien d'autres pays, le Living Theatre continue d'exercer une influence profonde sur l'évolution du théâtre.  Dans La Vie du théâtre, Julian Beck a réuni précisément, sur les aspects idéologiques et artistiques de l'action du Living, un ensemble d'écrits à la mesure de l'action exercée par sa troupe.  S'appuyant sur des documents de travail, ses réflexions sur les faits et les idées qui ont marqué et qui continuent à marquer cette aventure exceptionnelle sont formulées avec une clarté et une originalité également remarquables. Cet ouvrage apparaît comme un des grands manifestes du théâtre d'aujourd'hui.»  Bulletin Gallimard, janv. 1979.

La vie du theatre

Qu'est-ce que l'industrie de la conscience ? Qu'est-ce qu'un supermarché culturel ? Qui gère la culture et au profit de qui ? À partir de l'exemple concret du Festival d'Avignon, contesté récemment par les « enragés » et défendu par les C. R. S., on aborde ici le problème de la production et de la diffusion de la culture, dans et par le système capitaliste. Ainsi que l'a déclaré Julian Beck quand le Living Theatre a quitté le supermarché avignonnais : « ... Le temps est venu pour nous de recommencer, enfin, à refuser de servir ceux qui veulent que la connaissance et le pouvoir de l'art appartiennent, seulement, à qui peut payer, ceux-là même qui souhaitent maintenir le peuple dans l'obscurité, qui travaillent pour que le pouvoir reste à l'élite, qui souhaitent contrôler la vie de l'artiste, et celle des autres gens. » Un important dossier de presse complète la critique de Jean-Jacques Lebel.

Procès du festival d'Avignon

Vous ne pouvez pas être libre si vous êtes contenu avec une fiction.

Nous sommes un peuple sans sentiment. Si nous pouvions vraiment nous sentir, la douleur serait si grande que nous arrêterions toutes les souffrances à la fois.

Je n'aime pas le Broadway Theatre car il ne sait pas dire bonjour. Le ton de la voix est faux, les manières sont fausses, le sexe est faux, idéal, le monde hollywoodien de la perfection, l'image propre, les vêtements bien pressés, l'anus bien frotté, sans odor, inhumain, de l'acteur hollywoodien, le Broadway étoile. Et la terrible fausse saleté de Broadway, les profondeurs inférieures dans lesquelles la saleté est imitée, inexacte.

Nous sommes un peuple sans sentiment. Si nous pouvions vraiment nous sentir, la douleur serait si grande que nous arrêterions toutes les souffrances. Si nous pouvions sentir qu'une personne toutes les six secondes meurt de faim ... nous l'arrêterons. ... Si nous pouvions vraiment le sentir dans les entrailles, l'aine, dans la gorge, dans le sein, nous allions dans les rues et arrêtons la guerre, arrêtez l'esclavage, arrêtons les prisons, arrêtlions le meurtre, arrêtons la destruction.

Lorsque l'énergie sexuelle du peuple sera libérée, ils briseront les chaînes.

Ses oeuvres

Ses derniers livres