Le succès de la réforme économique chinoise, contrastant avec l'ampleur des difficultés rencontrées par l'ex-Union soviétique et les pays d'Europe de l'Est lors de leur transition, a attiré l'attention du monde entier.
Cette étude de la transition et du développement de l'économie chinoise se distingue des études similaires car elle repose sur une approche à la fois historique, comparative et analytique, fondée sur les grands courants économiques. Les auteurs ont développé un cadre d'analyse cohérent et rationnel de l'État, des entreprises et des agents individuels, afin d'analyser la logique interne du système traditionnel de planification.
Ils se sont également intéressés à quatre questions connexes : 
(1) Pourquoi l'économie chinoise n'a-t-elle crû que lentement avant la mise en oeuvre des réformes en 1979, et est-elle devenue ensuite l'une des économies à la croissance la plus rapide ? 
(2) Pourquoi un cycle " vigueur/chaos " est-il devenu une des composantes du processus de réforme en Chine ? 
(3) La Chine peut-elle continuer sa politique de réforme et de développement et devenir la plus importante économie au monde au début du 21e siècle ? 
(4) Quelles sont les implications générales de l'expérience chinoise en matière de développement pour les autres économies en développement et en transition ? Cette étude originale constitue un ouvrage de référence pour tous ceux qui étudient l'économie chinoise et l'économie du développement et de la transition.
Elle est également d'un intérêt majeur pour des lecteurs non spécialisés intéressés par l'évolution future de la Chine.

Le miracle chinois ; strategie de developpement et reforme economique

Justin Lin (chinois traditionnel : 林詣彬, chinois simplifié : 林诣彬, pinyin : Lín Yìbīn), né le 11 octobre 1971 à Taipei, est un  réalisateur, scénariste producteur, américano-taïwanais.
Il a réalisé cinq films de la franchise de films d'action américaine Fast and Furious.

Pour moi, j'ai toujours aimé les films d'été. J'adore les films indépendants, les films étrangers, mais il y a certainement une partie de moi qui aime les films d'été, depuis que je suis enfant.

Quand je vais sur le plateau, c'est très important, les objectifs que je choisis, ce que je choisis de cadrer ou non et c'est comme ça que je fais mes films.

La technologie a tellement grandi qu'il y a une idée de la gourmandise. Parfois, vous vous emportez parce que vous pouvez demander à une caméra de passer par la fenêtre, mais ai-je besoin d'une caméra à traverser la fenêtre? Ces choix appartiennent au directeur.

Il n'a jamais été un gars de Kung Fu. Maintenant, il est M. Kung Fu. Oh, mec. Même Chow Yun-Fat est dactylographié!

Il s'agit de soutenir les nombreux artistes et cinéastes talentueux qui essaient de créer un travail à partir de ce point de vue marginalisé. Sortez et achetez des billets pour leurs films et pièces de théâtre, soutenez leurs campagnes d'approvisionnement en foule, montrez à l'industrie qu'il existe un public viable pour ce travail.

La boxe est l'une des rares choses qui restent dans la vie pour lesquelles vous savez qui vous êtes dès que vous montez sur le ring.

Il est dangereux d'acheter le rêve américain sans interroger. Nous devons demander: «Pourquoi je veux ce rêve?

Je me suis assis dans de nombreuses réunions où ils parlent de convertir des films en 3D juste pour le marché chinois et juste pour gagner plus d'argent. J'ai vu que les gens en Chine travaillent longs, longues heures et qu'il est cher d'aller au cinéma, et vous voulez les arnaquer pour encore plus d'argent? Je ne pense pas que ce soit vrai.

C'est un privilège d'aller s'amuser et de faire ce qui vous passionne dans la vie.

Fast and the Furious 'est vraiment un occidental postmoderne.

Ayant grandi comme Américain d'origine asiatique, nous avons la chance d'avoir deux phrases dans un livre d'histoire sur l'expérience chinoise-américaine.

Il est très important de soutenir ce en quoi vous croyez.

Je suis extrêmement fier de faire partie de la franchise «rapide», c'est une expérience que je chérirai toujours.

Je me retrouve toujours dans ces situations volatiles.

Vous entendez des histoires cauchemardesques de jeunes cinéastes travaillant à Hollywood, en train de dire quoi faire.

J'adore les films où même si vous n'aimez pas le film, cela n'a pas d'importance. Il s'agit de respecter un point de vue.

Sans «Annapolis», je n'aurais pas obtenu «Tokyo Drift» - je ne serais pas ici aujourd'hui. Et, donc, cela fait partie de qui je suis.

Mes parents n'étaient pas conventionnels pour les parents asiatiques.

J'approche beaucoup d'action / non-action de la même manière. Il doit être basé sur des personnages et il doit en quelque sorte sortir du thème et de l'arc global.

Alors que «Warrior» se réunisse, je ne peux m'empêcher de ressentir la fierté de corriger un tort et d'aider à donner vie au projet de rêve de Bruce Lee.

Il y a une anxiété de vouloir plaire aux studios. Vous voulez leur prouver que vous pouvez le faire et parfois vous pouvez sauter dans un projet qui vous passionne totalement.

Le sport est l'une de ces rares choses dans notre société où, dès que vous montez sur le terrain, ou que vous vous éloignez du ring, vous êtes qui vous êtes.

Il y a un facteur de respect dans le cinéma, comme dans le sport, où certaines choses sont conservées dans les vestiaires.

Travailler avec des acteurs est en fait quelque chose que je chéris beaucoup.

Star Trek 'ne concerne pas seulement l'exploration littérale, mais aussi l'exploration de nous-mêmes.

En travaillant avec Zhao Wei et Huang Xiaoming, ce ne sont pas seulement des stars chinoises, ce sont des stars de cinéma.

Le film est similaire à un match de basket. Lorsque ce buzzer sonne, gagnez ou perdez, la seule chose que vous pouvez contrôler est l'effort que vous y consacrez.

Comme, l'action pour moi n'est pas amusante si elle n'est pas construite autour du caractère.

Pour moi, quand je grandissais, tout le monde que je connaissais était un gamin «Star Wars».

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