In his choice of the title La Follia, Krzysztof Penderecki recalls the tradition of virtuosic variations on a Sarabande originating from the Baroque period. The theme is introduced first in pizzicato, then arco, and is developed in nine variations which exploit the full range of playing techniques on the violin. The breakneck speed of double stopping passages, artificial harmonics, extensive melodic arcs, sparkling arpeggios over all four strings, flying spiccato, and broken chords above the ostinato theme make high musical and technical demands on the performer. Instrumentation : violin

Edition Schott

In the last decade, Krzysztof Penderecki composed a Sanctus and Benedictus for treble choir, and he has now used these movements as the basis of his Missa brevis. The new mass setting adds male voices in fitting with the structure of the boys' choir, which celebrated its 800th anniversary with the first performance of this work. Penderecki's oeuvre contains many sacred works, with numerous compositions based on sections of the Catholic Mass. Nevertheless, the Missa brevis is, with the exception of his Polish Requiem, his first complete mass setting. Instrumentation : mixed choir (SATB)

Missa brevis - für gemischten Chor (SATB). mixed choir (SATB). Partition de chœur.

O gloriosa virginum ist eines der Werke aus Pendereckis ausgiebiger Beschäftigung mit geistlicher Chormusik. Er habe sich mit Formen, Stilen und Harmonien der Vergangenheit auseinandergesetzt und sein derzeitiges Schaffen bilde eine Synthese aus neuen Klängen und Echos der Vergangenheit. 2009 reiste der Komponist nach Venezuela, um mit dem Sinfónica de la Juventud Venezolana Simón Bolívar zu arbeiten. Zum Anlass des 70. Geburtstag des Gründers dieses Orchesters, José Antonio Abreu, komponierte Penderecki O gloriosa virginum und dirigierte die Uraufführung selbst. Er widmete das Stück Abreu mit dem Zusatz "für meinen Freund José Antonio Abreu zu seinem 70. Geburtstag". Das Orchester Sinfónica de la Juventud Venezolana Simón Bolívar formte sich aus dem größten musikalischen Projekt Venezuelas, die Fundación del Estado para el Sistema Nacional de Orquestas Juveniles e Infantiles de Venezuela (El Sistema). Damit bot Abreu seit 1975 in Armut lebenden Kindern eine musikalische Ausbildung und neue Perspektiven. Sein hartnäckiger Einsatz zahlte sich aus, denn mittlerweile existieren etliche staatlich geförderte Musikschulen, Kinder-, Jugend- und Sinfonieorchester auf professionellem Niveau, die aus El Sistema hervorgingen. Instrumentation : mixed choir (SSAATTBB) a cappella

O gloriosa virginum - for mixed choir (SSAATTBB) a cappella. mixed choir (SSAATTBB) a cappella. Partition.

Penderecki has already added a cadenza to Haydn's Trumpet Concerto to our successful Cadenza series. What was so special about it was the use of the two orchestra horns in the trumpet cadenzas. With Bach too, Penderecki proved to be inventive : instead of the usual cadencing between the two movements with violin or harpsichord, the principal viola plays an adagio in Baroque melismata and expressive arpeggios, accompanied by the continuo section with a chromatically descending bass reminiscent of a lament. Instrumentation : viola, cello and harpsichord

Cadenza Vol. 5

This short effective piece would be a pleasure to rehearse and perform by any wind orchestra. It begins with a simple one-part melody by the trumpets, and is gradually joined by all other parts. In the middle of the fanfare, a very quiet moment is reached which, in a broad crescendo, leads to a bombastic ending. The piece demands a wide dynamic range from the orchestra and careful arrangement of the dramatic structure from the conductor. As a compulsory piece for competitions, 'Danziger Fanfare' is ideally suited to any occasion and concert programme. Instrumentation : brass instruments, timpani and percussion

The solo part in this edition contains the annotations made for the first performance with the soloist Anne Sophie Mutter. Instrumentation : violin and orchestra

Metamorphosen - Concerto per violino ed orchestra no. 2. violin and orchestra. Réduction pour piano avec partie soliste.

Penderecki's opera 'Ubu Rex' contains a small wind band functioning as King Ubu's 'military band'. Therefore the idea to arrange parts of the opera for large concert orchestra readily presented itself. Henning Brauel selected suitable material and arranged scenes from the opera into a suite of five movements without titles. The best of contemporary music for top ranking orchestral performances. Instrumentation : wind band

Ubu Rex - Burlesque Suite. wind band. Partition.

Musik, die an Geräusche einer Schiffswerft erinnert : Sirenentöne, dröhnende Hammerschläge, singende Sägen, Eisenbahnschienen, bearbeitet von Hammer oder Metallsäge. Flirrende, statische Klänge, die mit aggressiven Geräuschentladungen abwechseln, tragen zur gespenstisch-gruseligen Stimmung von Krzysztof Pendereckis "De natura sonoris No. 2" bei. Der polnische Komponist erzeugt in seinem 1971 komponierten Stück über das Wesen des Klangs atemberaubende Klangeffekte. Instrumentation : Orchestra

Music Of Our Time

Krzysztof Eugeniusz Penderecki (ˈkʂɨʂtɔf pɛndɛˈrɛt͡skʲi), né le 23 novembre 1933 à Dębica (Pologne) et mort le 29 mars 2020 à Cracovie (Pologne), est un compositeur et chef d'orchestre polonais d'origine arméno-polonaise.

Il n'est plus possible de trouver quelque chose qui choquera les autres, car tout a déjà été fait.

Chaque jour j'écris. Je n'attends pas une excellente idée du ciel.

Après tant d'années, je ne pense pas vraiment que l'écriture doive être absolument nouvelle. Non. Ça doit être du bon travail.

J'ai environ 1 700 espèces d'arbres, presque tout ce qui peut pousser dans notre climat.

Il faut vivre avec l'histoire un tour un.

Pour moi, la musique est une pure abstraction.

J'ai trouvé mon endroit parfait sur Terre en Pologne, à Luslawice, près de Krakow.

Je ne crois pas à un compositeur qui est seulement capable de composer, qui ne peut pas jouer ou mener, ne peut utiliser qu'un ordinateur. Si cette tendance se poursuit, il n'y aura plus de symphonies, plus d'oratorios.

Les compositeurs sont des créatures très individuelles.

Après la musique, les arbres sont ma passion. Mon arrière-grand-père était forestier, alors c'est peut-être génétique. Mon père m'emmenait faire des promenades en forêt et parfois je faisais l'école buissonnière avec lui. « Tu n'apprendras rien dans une école communiste, mon garçon », disait-il. Il aimait aussi les arbres.

Les circonstances dans lesquelles j'ai grandi en Pologne n'étaient pas de bon augure pour l'humour.

Si j'étais renaissant, si j'étais adolescent maintenant, en commençant ma carrière en tant que compositeur, je referais ce que j'ai fait.

Je ne pense pas vraiment que mon travail se divise en périodes. En fait, si vous écoutez mon travail dans toutes ses soi-disant périodes, ce que vous devez entendre est la continuité.

Dans mes propres œuvres, je suis obsessionniste. Bien que j'écris également de la musique humoristique, une grande partie a été obsédée par la mort et le tragique.

Je ne dois jamais changer mon chemin - à cause des critiques qui ne l'aiment peut-être pas - je préserve ma langue et mon style.

Écrire de la musique est quelque chose de très naturel ... c'est le moyen de communiquer avec d'autres personnes.

À l'école, j'ai écrit dans le style des compositeurs néerlandais. Après avoir obtenu mon diplôme, un nouveau style s'est installé.

Je n'écris pas de musique politique. La musique politique est immédiatement obsolète.

Je ne suis jamais satisfait. Je ne pense pas à ce qui est venu avant parce que j'essaie de trouver quelque chose de différent de moi auparavant.

J'ai étudié le violon depuis que je suis un garçon, et mon rêve était d'être violoniste et de jouer.

Notre maison était au milieu de la ville; Derrière c'était le ghetto, à partir duquel les Juifs ont été envoyés dans des camps de concentration.

En été, j'aime m'asseoir et composer sur le porche, où je peux voir les gens aller et venir.

C'est notre dilemme en Pologne. Nous n'aimons pas être gouvernés par l'Est.

Tant de nouvelles choses ont été découvertes au 20e siècle que maintenant, à la fin du siècle, nous avons besoin d'une sorte de synthèse, un langage musical qui nous permettront d'écrire de la musique.

J'ai commencé à étudier le contrepoint et la théorie avec un physicien dont le passe-temps était la musique.

Les œuvres d'art m'inspirent à composer.

Vous ne pouvez apprendre l'orchestration que si vous avez la possibilité d'utiliser un orchestre.

J'ai toujours eu mes racines dans le passé.

J'ai écrit de nombreuses œuvres pour accompagner les textes slaviques de l'ancienne église.

https://fr.wikipedia.org/wiki/Krzysztof_Penderecki

Ses oeuvres

Ses derniers livres