Laurie Simmons
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Comme tous les artistes, je suis un cinéphile complet; Je vois tout. Je vois des films passés, des films présents, des films indépendants, des films expérimentaux.
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J'ai réalisé très tôt que l'artifice m'a attiré dans une image plus que toute autre qualité - je veux dire l'artifice dans le sens de la mise en scène et de la couleur accrue et de l'éclairage exagéré, pas d'un moment surréaliste ou fictif ... Je pense que l'éclairage et la sensation de Cinemascope, Les films que j'ai vus comme un enfant sont toujours restés avec moi comme une sorte de vision glorieuse de la réalité.
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J'avais grandi dans un monde dominé par les femmes - j'avais des tantes et des sœurs et des arrière-tantes - et je me sentais juste que je vivais dans un monde complètement féminin.
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Je suis toujours allé pour une sorte de perfection.
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J'essaie toujours si fort de trouver une poupée masculine et de tirer une poupée masculine, et cela implose toujours. Chaque fois que j'utilise des hommes, ils sont si effrayants et si sombres, et je ne trouve jamais ce genre de légèreté ou cet endroit entre la poupée et l'homme que je trouve avec des poupées féminines.
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Le défi a toujours été de tirer l'émotion d'un visage [de poupée] que nous considérons comme n'ayant qu'une seule émotion. Il bouge une lumière, déplace mon appareil photo; C'est juste cet investissement mental que je fais, et soudain, tout change. Par parenthèse, je dois dire que je n'aime pas particulièrement les poupées, et je ne l'ai jamais aimé. C'est quelque chose que je voulais vraiment sortir tout de suite.
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Il y a une partie de notre culture où l'unicité est célébrée et appréciée et une autre partie de notre culture où cette façon d'être - une couleur de couleurs, des seins de taille, un type de nez - qui est également devant et au centre.
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Je suis intrinsèquement conservateur et la peinture est un endroit idéal pour exercer un conservatisme progressif. J'opérrai bien dans les limites.
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Quand j'étais à l'école d'art, il y avait une stigmatisation attachée à la venue de la banlieue confortable. Si vous étiez de Great Neck, Long Island, vous ne pourriez pas être un «vrai artiste», alors j'ai trouvé des façons astucieuses d'impliquer que j'étais de New York.
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Je pense que la fabrication de fonctionnalités doit être dans la catégorie des dépendances.
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J'ai l'impression d'avoir enfin eu cet endroit que je veux vraiment être. L'endroit où, dans mon fantasme, les personnages se lèvent et se promènent - cet endroit interstitiel entre les humains et les poupées. Mais j'ai aussi l'impression, où suis-je censé aller d'ici? Parce que cela ressemble à l'endroit que j'ai toujours voulu être, pendant toute ma vie de tournage.
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Je me souviens il y a des années entendu un gynécologue dire: "Les femmes signalent un grand sentiment de calme et de bien-être après la ménopause." C'était bien avant même que j'y réfléchisse, mais je me suis dit: "Hmm, cela pourrait être quelque chose à espérer. Un sentiment de bien-être!"
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Je pense à la véracité scientifique comme une idée du passé - les scientifiques disent qu'il est ainsi, la photo est la preuve. Même le pouvoir faisant autorité du mot réel - un réel quoi? Une vraie photo retouchée, une vraie photo collée?
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J'utilise des gens qui sont proches de moi, comme un assistant de studio ou un ami, quelqu'un que je connais qui va vraiment l'apprécier. Il est important pour moi d'avoir des hommes à l'intérieur aussi, car tant de dollars sont des hommes. Cela me met dans un espace de tête assez étrange, le tournage, parce que je comprends la motivation de ces poupées à s'habiller. Il existe un moyen de commencer à préférer la réalité de ce monde à votre propre monde. C'est tellement plus beau.
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Je pense que je suis devenu majeur dans les années 1970 avec mon propre travail, et c'était un moment de l'art conceptuel et de processus, et il était très important de ne pas raconter une histoire. Si vous avez raconté une histoire, quand j'étais un jeune artiste et que nous venons pour la première fois à N.Y., c'était, comme, une façon embarrassante de faire de l'art.
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Ce que je me suis interrogé sur tant que jeune artiste, surtout quand les choses ne allaient pas bien et que je luttais vraiment, c'était: "Vais-je quand abandonner? Vais-je savoir quand j'ai subi suffisamment de rejet? Vais-je Vous savez quand sortir? "
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Mon sujet a toujours été des femmes. Et je ne veux pas sonner, comme, grandiose, mais j'aimerais, dans mon vivant, vivre un monde où les femmes, toutes sortes de femmes, peuvent se connecter et se soutenir mutuellement.
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Je pense que le monde de l'art est l'un des derniers bastions de ce genre de sexisme où il y a une mythologie à propos d'une femme qui ne peut pas être à la fois et une mère et une mère: qu'un cristal créatif très important à l'intérieur d'une femme serait brisé par le idée d'avoir un enfant.
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Depuis le moment où j'ai commencé à prendre des photos, j'ai commencé à travailler avec des plastiques. J'ai toujours traité du plastique comme si c'était du marbre ou de la pierre précieuse ou du verre fin. J'en ai toujours tiré le meilleur parti. Je l'aime!
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J'ai l'impression qu'un artiste tourne souvent la caméra sur eux-mêmes et sur leur propre famille pour comprendre qui ils sont.
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Voici aussi des moments de, vous savez, vous avez une exposition: pas de vente, pas de critiques. Il est difficile de ne pas devenir bleu, et je pense que les enfants étaient très conscients de ces périodes. Donc, s'il y a quelque chose qu'ils ont ramassé, c'est une sorte de résilience. Cela semble être un très bon héritage.
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Comme tous les artistes, je suis un cinéphile complet; Je vois tout. Je vois des films passés, des films présents, des films indépendants, des films expérimentaux.
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Oh mon Dieu, le succès est tellement épuisant.
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Mon truc préféré est de découvrir ce que quelqu'un fait bien et de dire: «Faites ça pour moi».
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Mon père était dentiste. Et ma mère était une - disons-nous toujours «femme au foyer»? Un ingénieur à domicile.
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Le monde visuel a explosé, le monde de l'écriture a explosé; Il y a tellement de texte en ligne. Tout le monde et tout le monde peut s'exprimer. C'est beaucoup de considérer comme un artiste. De plus, le personnage de l'artiste pourrait en fait avoir une certaine importance. Quand je suis devenu majeur, il était important de se taire et de rester en arrière et d'être mystérieux. Je connaissais des artistes qui ne voulaient même pas se présenter à leurs propres ouvertures. Ils n'ont jamais voulu que leur photo soit prise, ne voulait pas dédicacer un livre, ne voulait pas répondre à une question. Je suis devenu majeur dans un monde où il a été "laissé l'œuvre parler d'elle-même".
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Je suis bien plus influencé par mes enfants que mes parents.
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Votre sonnerie vous est si personnelle, mais le fait est que des millions d'autres personnes ont votre sonnerie. J'adore vraiment cette connexion et m'appelle folle, mais je trouve les sonneries iPhone super mélodiques et très dansantes.
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Quand j'ai eu mon premier spectacle à Artists Space en 1979, j'ai imaginé ma vie comme un jeu de jeux. Il y avait deux portes: une porte avait un grand signe en dollars dessus, et l'autre avait juste une sorte de photo floue d'un journal - la porte de l'argent ou la réponse critique et la porte acclamée.
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J'étais toujours très fier de moi que je pouvais arracher des émotions à une poupée ou à une marionnette. Il ne m'est jamais venu à l'esprit que je pouvais trouver une réelle émotion chez une personne.
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