Lee Isaac Chung
@leeIsaacChung
Il est difficile de dire: «Je demande un siège à une table pour le meilleur film».
Lee Isaac Chung
Lee Isaac Chung, né le 19 octobre 1978 à Denver (Colorado), est un réalisateur et scénariste coréano-américain.
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Il est difficile de dire: «Je demande un siège à une table pour le meilleur film».
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J'ai juste l'impression que le jardin est un endroit où vous pouvez explorer profondément l'humanité.
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Je ne diminue pas l'idée d'être américain, mais ce que j'embrasse, c'est l'idée d'être humain.
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Ces jours-ci, j'aime regarder Billy Wilder. Je ne dis pas que les trucs d'arthouse sont égocentriques, mais j'avais besoin de sortir un peu de ma tête et de ne pas traiter les films si sérieusement.
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Pour un cinéaste en difficulté qui court sur des idées, le domaine public est tout ce que nous avons pour adapter des livres.
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J'ai grandi en regardant des films de familles à prédominance blanche parlant en anglais, et cela représentait l'expérience américaine.
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J'avais l'impression de grandir avec deux églises différentes, dans un sens. Et cela est toujours resté avec moi - pas seulement la religion - mais la compréhension quotidienne que ces croyances, que la foi elle-même, sont quelque chose dont j'ai besoin comme quelque chose pour me soutenir.
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J'ai eu un succès précoce avec mon premier film et depuis, ça a été une mouture. C'est clairement un métier que j'aime et un métier sur lequel je travaille constamment, mais après tant d'années, je n'avais pas l'impression d'avoir beaucoup à montrer pour cela.
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Pour nous, l'église était un peu la façon dont nous avons trouvé notre première entrée dans la communauté de l'Arkansas. Mes parents nous déposaient à la First Baptist Church de Lincoln afin de nous faire des amis et que nous apprendrions l'anglais.
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En grandissant, la question de la foi et la question de Dieu, en particulier du christianisme, a été quelque chose qui m'a beaucoup informé, mais c'est aussi très chargé. La façon dont elle s'exprime souvent en Amérique est très différente de la façon dont je vois les choses.
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Mais pour moi, à un moment donné, je me disais: "Pourquoi est-ce que je veux faire des films dont les gens veulent sortir?" Et si je veux que les gens s'engagent et passent un bon moment?
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J'étais tellement excité quand `` Parasite '' a remporté l'Oscar l'année dernière, et une partie de cela était l'héritage coréen partagé et c'était aussi de savoir que Bong Joon Ho a fait un film incroyable et peu importe la langue qu'ils parlaient, quoi pays qu'il provenait, le public du monde entier y a répondu.
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Mon père a commencé à regarder Westerns dans Dollar Cinemas à Séoul et avait l'impression que l'Amérique était un endroit miraculeux. Sa famille avait perdu beaucoup de terres pendant la guerre de Corée et l'occupation japonaise. Cela l'a beaucoup affecté quand j'étais enfant. Il avait toujours l'impression qu'il devait venir aux États-Unis et obtenir des terres.
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Ma fille avait cinq ans lorsque j'écrivais «Minari», très proche de l'âge de David. Et j'étais sur le point d'avoir 40 ans, qui était l'âge de mon père quand il a décidé qu'il allait commencer cette ferme en Arkansas.
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J'ai toujours aimé les comédies.
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Je n'ai pas grandi dans le cinéma respirant. J'ai dû tout comprendre en public.
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J'ai filmé mon premier long métrage narratif en 2006, une histoire qui se déroule au Rwanda intitulée «Munyurangabo».
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Ingrid Bergman dans `` Journey to Italie '' se déclenche et regarde les choses pour la majeure partie du film.
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Chaque fois qu'il y a un film dans une «langue étrangère», en espagnol ou coréen ou quelle que soit la langue, ce n'est généralement pas un film américain. C'est généralement d'un autre pays.
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Avoir des parents qui sont des sexers de poulet - j'ai eu du mal à expliquer cela aux enfants à l'école!
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J'ai eu un succès précoce avec mon premier film et depuis, ça a été une mouture. C'est clairement un métier que j'aime et un métier sur lequel je travaille constamment, mais après tant d'années, je n'avais pas l'impression d'avoir beaucoup à montrer pour cela.