Les cours de lee strasberg à l'actors studio ont tous été enregistrés.
 Robert h.  hethmon - directeur du centre de recherche théâtrale du wisconsin - avait obtenu de lee strasberg la permission de réunir en un volume certains de ses cours les plus marquants.  son choix ingénieux nous permet de constater que, bien que strasberg ait une façon très systématique d'aborder la formation de l'acteur, il n'y a pas de règles établies, pas de " méthodes ", contrairement à ce que l'on croit en général.
 Sa passion pour la psychologie de l'individu, son art de s'adapter à la personnalité de chacun et sa profonde connaissance de l'être humain apparaissent à chaque page de ce livre, passionnant non seulement pour les acteurs et les metteurs en scène, mais pour tous ceux qu'intéressent l'art théâtral et la psychologie de l'homme.

Le travail à l'Actors Studio

Marilyn rêvait toujours d'être une actrice. Soit dit en passant, elle ne rêvait pas d'être juste une star. Elle rêvait d'être une actrice. Et elle avait toujours vécu d'une manière ou d'une autre avec ce rêve. Et c'est pourquoi, malgré le fait qu'elle est devenue l'une des stars les plus inhabituelles et les plus exceptionnelles de tous les temps, elle-même n'a jamais été satisfaite. Quand elle est venue à New York, elle a commencé à percevoir les possibilités de vraiment accomplir son rêve, d'être actrice.

Un grand acteur est indépendant du poète, car l'essence suprême du sentiment ne réside pas dans la prose ou dans le vers, mais dans l'accent avec lequel il est prononcé.

Soixante-quinze pour cent du grand art est un travail acharné seulement environ vingt-cinq pour cent est un grand talent.

L'acteur crée avec sa propre chair et son sang toutes ces choses que tous les arts essaient d'une manière ou d'une autre pour décrire.

Jouer est le plus personnel de nos métiers. La composition d'un être humain - ses habitudes physiques, mentales et émotionnelles - influencent son action dans une bien plus grande mesure qu'on ne le reconnaît généralement.

Si nous ne pouvons pas voir la possibilité d'une grandeur, comment pouvons-nous le rêver?

Le travail pour l'acteur se trouve essentiellement dans deux domaines: la capacité de créer régulièrement la réalité et la capacité d'exprimer cette réalité.

Comme la Bible, les textes de base de Stanislavsky sur le théâtre peuvent être cités à n'importe quelle fin.

Une bonne santé est la chose la plus importante. Plus que le succès. Plus que de l'argent. Plus que le pouvoir.

L'hommage d'un acteur à moi est dans son travail.

Ses oeuvres