Les clubs de femmes sont devenus monnaie courante mais les clubs d'hommes ? Quand Cavanaugh propose à son ami d'adhérer à une réunion entre hommes, celui-ci éclate de rire.
Pourtant, il prend vite part à l'expérience. Médecin, professeur ou psy, sept hommes bien sous tous rapports évoquent leurs histoires, accompagnées d'un peu d'alcool et de quelques joints. Le club de conversation va vite prendre un autre tour.

Le club

Le Club

Deux inconnus, mille possibilités... Le désir n'est jamais loin : Liebowitz convoite et possède une amie retrouvée, le professeur Nachman résiste et fuit les rencontres féminines, Phillip séduit et délaisse ses conquêtes... Qui pourra dire quelle est la part du conteur et celle du menteur dans ces trente-huit nouvelles aux accents tantôt loufoques, tantôt dramatiques ?

Conteurs, menteurs

Au début des années 1960, Leonard Michaels quitte Berkeley pour son New York natal. À Manhattan, dans ces " swinging sixties ", il n'est pas rare de croiser Miles Davis, Jack Kerouac et Lenny Bruce. Mais aussi Sylvia Bloch, dont Leonard fait la connaissance par hasard. De cette rencontre fugace naît un amour fou. Il se terminera tragiquement. Vingt ans plus tard, Leonard Michaels décide de faire le récit quasi clinique de cette histoire.

Sylvia

Leonard Michaels rencontre Sylvia Bloch en 1960 et l'épouse deux ans après. Leur relation passionnelle se termine tragiquement un soir de 1964. Ce n'est que trente ans plus tard qu'il décide de faire le récit quasi clinique de ce premier mariage. Dans Manhattan alors en plein bouleversement, le couple croise et se mêle à des cohortes de marginaux et d'intellectuels - de Miles Davis à Jack Kerouac, en passant par Lenny Bruce.

Sylvia - Occasion

Les histoires doivent être naturelles comme des pommes, brèves comme une luxure, tant qu'une pensée.

L'adultère ne concerne pas le sexe ou la romance. En fin de compte, il s'agit de savoir à quel point nous voulons dire les uns les autres.

La confiance en soi peut être paralysante.

Parfois, la langue gêne les sentiments de l'histoire. Le lecteur se retrouve à vivre la langue de l'histoire plutôt que sur l'histoire. Les mots sont assis là sur la page comme des pièces, avec leur propre opacité, comme s'ils étaient là pour eux-mêmes. "Un homme va dans une cabine téléphonique, remuant des pièces dans sa paume." "Stintring" est un mot tellement sélectionné. Vous pouvez sentir l'écrivain à la recherche du mot alors qu'il était assis à la machine à écrire.

Il n'y a pratiquement nulle part dans la littérature où vous ne trouvez pas de triangle.

Il y a toujours quelque chose pour lequel il n'y a pas de comptabilité. Prenez, par exemple, le monde entier.

Du mystère, il n'y a pas de fin. De clarté, il y a peu de précieux.

La prose en tant que telle doit chanter la chanson que l'histoire raconte.

Regarder un chat, comme regarder des nuages ou des étoiles ou l'océan, rend difficile de croire qu'il n'y a rien de miraculeux dans ce monde.

Certains animaux sont secrètes; Certains sont timides. Un chat est privé.

L'histoire développe une attitude ou victime par elle.

Je ne peux que faire un geste sur ce qui rend une histoire bonne.

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