Lidia Yuknavitch
Lidia Yuknavitch (née le 18 juin 1963), est une écrivaine et une enseignante américaine qui vit en Oregon. Elle est l'auteure de son récit autobiographique La Mécanique des Fluides, de Dora la dingue et du Roman de Jeanne. Elle est également connue pour son discours sur TED « La beauté d'être marginal » qui a été visionné plus de 2,5 millions de fois et pour son livre de suivi « Le manifeste d'un marginal ».
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@lidiaYuknavitch
Alors oui, je sais à quel point, à quel point, ou même naïf, ou autodestructeur, ou même trompé, je me divulais parfois à travers ces histoires de vie. Mais de belles choses. Des choses gracieuses. Des choses optimistes peuvent parfois apparaître dans des endroits sombres.
@lidiaYuknavitch
Bien que je considère la chronologie de l'eau comme un anti-mémoire pour des raisons très précises, c'est une forme d'art, et donc aussi ouverte à "critique" que toute autre forme d'art. Memoir a une forme, des stratégies formelles, des questions de composition et d'artisanat, de style, de structure, de tous les éléments de fiction ou de non-fiction ou de peinture ou de musique ou ce que vous avez.
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Les meilleurs mémoires - comme la vie de ce garçon, ou Brave Crazy [de Joy Harjo], par exemple - vous apportent une rivière privée de narration qui rejoint un océan majeur de lutte humaine et de joie. L'acte d'énonciation - les formes et les stratégies de la narration - sont tout aussi grave que dans la poésie ou d'autres formes en prose.
@lidiaYuknavitch
Alors oui, je sais à quel point, à quel point, ou même naïf, ou autodestructeur, ou même trompé, je me divulais parfois à travers ces histoires de vie. Mais de belles choses. Des choses gracieuses. Des choses optimistes peuvent parfois apparaître dans des endroits sombres.
@lidiaYuknavitch
J'adore la contradiction de la marche du corps. Je veux faire des personnages corporels, l'écriture corporelle, je veux ramener les intensités et les contradictions, la beauté et la violence et la puanteur et le désir et l'étonnante physique du corps dans la littérature.
@lidiaYuknavitch
Je suis à nouveau amoureux de la langue parce que Luke B. Goebel n'a pas peur de nous ramener à travers l'embarquement de la perte dans le chaos des mots. Quelqu'un brûle un manuscrit au Texas; La vitesse de quelqu'un met en feu une vie; Un cœur est battu presque à mort, la route elle-même est le voyage, un homme est remettré dans son passé animal - Better, au-delà de l'ego, beau et look: il reste un paysage de rêve américain. Il y a une raison de continuer.
@lidiaYuknavitch
Je n'ai aucun problème à comprendre pourquoi les gens se débouchent hors du collège ou quittent leur travail ou qui se trompent ou enfreignent la loi ou les murs de poitrine. Un peu en dehors des choses est l'endroit où certaines personnes se sentent. Nous le faisons pour remplacer le cadre de la famille. Nous le faisons pour effacer et refaire nos origines dans leurs propres images. Pour dire, moi aussi j'étais là.
@lidiaYuknavitch
De temps en temps, un personnage désordonné qui manifeste un vrai corps émerge, par exemple, Lisbeth Salander - et certainement la fiction de genre commerciale est pleine d'exemples de réelles rencontres sexuelles ou de violences - mais pour la plupart, et surtout si vous êtes Femme ou auteur minoritaire, le corps de vos personnages doit adapter une sorte de norme dans un ensemble étroit de scripts narratifs pré-ordonnés et sanctionnés.
@lidiaYuknavitch
Lorsqu'une personnage féminin se met en feu dans le but d'interrompre les abus violents de sa culture de personnes privées de leurs droits, ou de torture physiquement et de punir son violeur gardien, ou prend une arme à feu et se bat d'une manière qui la rend pas jolie, ou la rejette agressivement Le rôle comme objet de désir, ou même lorsqu'elle se promena dans les bois pour s'accroupir et avoir un bébé sans la sécurité et l'expertise des hôpitaux et des médecins, ce sont les types de violences et d'histoires que nous pouvons apprendre.
@lidiaYuknavitch
La plupart de mes choix formels sont une combinaison de tout ce que j'ai appris sur la forme - sémiotique, linguistique et histoire des expérimentations de style attachées aux mouvements littéraires (formalisme, déconstruction, modernisme et postmodernisme), et le directeur de base de toutes les règles que j'ai jamais appris d'une tradition d'écriture patriarcale qui n'a jamais inclus mon corps ou mon expérience, et n'a donc rien à m'offrir en termes de représentation.
@lidiaYuknavitch
Alors oui, je sais à quel point, à quel point, ou même naïf, ou autodestructeur, ou même trompé, je me divulais parfois à travers ces histoires de vie. Mais de belles choses. Des choses gracieuses. Des choses optimistes peuvent parfois apparaître dans des endroits sombres.
@lidiaYuknavitch
Ces mots "accessibles" et "disponibles émotionnellement" nous sont jetés à partir d'agents et de rédacteurs et d'éditeurs - ou l'inverse - si ce n'est pas tous des gluos et sentimentaux, on nous dit qu'il est "froid" ou "insensible" ou "émotionnellement vacant émotionnel . " En d'autres termes, les réponses à l'écriture des femmes en particulier continuent d'être «sexospécifiques».
@lidiaYuknavitch
Lorsqu'une personnage féminin se met en feu dans le but d'interrompre les abus violents de sa culture de personnes privées de leurs droits, ou de torture physiquement et de punir son violeur gardien, ou prend une arme à feu et se bat d'une manière qui la rend pas jolie, ou la rejette agressivement Le rôle comme objet de désir, ou même lorsqu'elle se promena dans les bois pour s'accroupir et avoir un bébé sans la sécurité et l'expertise des hôpitaux et des médecins, ce sont les types de violences et d'histoires que nous pouvons apprendre.
@lidiaYuknavitch
En ce qui concerne le territoire de sa propre vie, c'est une erreur pour tout écrivain. Tous les écrivains du monde entier, dans tous les genres, tirent de leur vie et de la vie de ceux qui les entourent pour «matériel». Les mémoires rendent simplement transparent et même amplifier cette activité.
@lidiaYuknavitch
L'impulsion maternelle chez les animaux pour protéger leurs jeunes - ce genre d'instinct et de violence ultérieure est assez beau. Mythique même.
@lidiaYuknavitch
L'auteur de Memoir obtient une étrangeté entrante de manière très étrange. Je parlais récemment à un écrivain de mémoire dont le travail est devenu fulgurant - mais certains des commentaires, des communications et des gestes qu'elle obtient à la suite de ce succès est incroyablement et atroce la vie intimement et avoir la permission de transgresser toutes ses limites de «vie».
@lidiaYuknavitch
Pire encore, les corps des femmes, des minorités, des enfants, des corps privés de leurs droits (prisonniers, des cas dits de noix, etc ...) et leurs vérités ne "comptent" pas comme présents et importants dans la société ou des prix de Pulitzer en tant que personnages dans littérature.
@lidiaYuknavitch
Parce que la rage et la violence sont des émotions humaines et des disques et des capacités qui nous habitent tous. Voir Carl Jung. Ou ce hipster Joseph Campbell. Parce que nous effectuons tous des voyages archétypaux de plusieurs manières - littéral, symbolique, vous l'appelez - ce chiffre, défiguration et rafraîchissement de la violence.
@lidiaYuknavitch
Les mémoires ont à leur cœur un contenu qui "est arrivé" à quelqu'un dans la vraie vie. Est-ce ce que vous démangez dans votre question, de sorte que si vous êtes un critique ou si vous écrivez une critique, vous pourriez avoir l'impression de marcher sur le visage réel de quelqu'un?
@lidiaYuknavitch
De temps en temps, un personnage désordonné qui manifeste un vrai corps émerge, par exemple, Lisbeth Salander - et certainement la fiction de genre commerciale est pleine d'exemples de réelles rencontres sexuelles ou de violences - mais pour la plupart, et surtout si vous êtes Femme ou auteur minoritaire, le corps de vos personnages doit adapter une sorte de norme dans un ensemble étroit de scripts narratifs pré-ordonnés et sanctionnés.
@lidiaYuknavitch
La principale raison pour laquelle j'ai poussé le lecteur à l'intérieur du corps - ou plus précisément, la principale raison pour laquelle j'essaie d'amener le lecteur à ressentir son propre corps pendant qu'ils lisent, est la suivante: nous vivons par et à travers le corps, et le corps, est une contradiction de marche.
@lidiaYuknavitch
J'ai d'abord lu la célèbre étude de cas de Freud sur l'hystérie sur la base de son client Ida Bauer quand j'avais la vingtaine. Cela m'a tellement énervé que cela m'a hanté pendant 25 ans. Mais j'ai dû attendre d'être un écrivain assez bon pour ramener Ida à sa voix. Et je devais aussi aller chercher le mien. Je ne connais pas seulement l'étude de cas à l'intérieur comme à l'extérieur, comme la plupart des femmes, j'en ai vécu une version. Il est peut-être temps pour nous de dire à nos versions.