Con Il bacio della donna ragno entra nel catalogo SUR uno dei più grandi autori della letteratura argentina contemporanea. Valentín Arregui è un giovane di ventisei anni, leader di un movimento politico dissidente; Luis Molina invece di anni ne ha circa quaranta ed è omosessuale: il loro destino si incrocia in un carcere di Buenos Aires. Qui i due condividono la detenzione e tentano di distrarsi a vicenda raccontandosi vecchi film patinati. Solo apparentemente incompatibili, i due protagonisti finiranno per appianare le divergenze personali avvicinandosi sempre di più. Ben presto si scoprirà che la convivenza coatta fra i due uomini è tutt'altro che casuale e che entrambi, se pur in modo diverso, sono prigionieri nella ragnatela del potere. Ricorrendo esclusivamente al dialogo, Puig scrive una storia densa di immagini vivide e atmosfere degne del miglior cinema anni Quaranta, e insieme un grande romanzo sui sentimenti. Pubblicato per la prima volta nel 1976 e adattato per il grande schermo nell'85 con William Hurt nei panni di Molina, in un'interpretazione che gli valse l'Oscar, Il bacio della donna ragno è una lettura estremamente moderna e delicata, i cui indimenticabili protagonisti faranno compagnia al lettore per lungo tempo.

Il bacio della donna ragno

"Tant que je serai avec lui, j'aurai l'espoir qu'il me raconte quelque chose... et s'il me raconte quelque chose, j'aurai l'espoir de ma libération". Une voix s'élève dans l'obscurité d'une prison de Buenos Aires. Molina. homosexuel, condamné pour détournement de mineur, ressuscite pour son codétenu Valentin, jeune guérillero, la splendeur du cinéma des années 40. Au fil des nuits et des histoires, un lien se noue entre eux que tout opposait, la confiance se tisse et l'espoir ne disparaît pas tout à fait. Raconter pour rester debout, pour devenir un homme, pour être libre enfin.

Le baiser de la femme-araignée

Qui a kidnappé gladys, sculptrice à la santé mentale fragile, près de la plage oú elle récolte la matière première de ses oeuvres ? qui est l'assassin sadique du terrain vague de la banlieue de buenos aires et quel mobile inspire sa dénonciatrice anonyme ? qu'allait chercher gladys à new york en sus d'une gloire hypothétique : les consolations du sexe ou l'homme de sa vie ? qui pousse maria esther, sa rivale, à supplanter gladys dans l'âpre compétition du monde des arts plastiques ? est-ce qu'une dose de barbituriques suffira à clore cette histoire ? une chose est certaine : lecteurs d'enquêtes policières et amateurs d'univers romanesques seront d'accord pour convenir qu'avec manuel puig le crime de lèse-littérature est presque parfait.

Mysteres de buenos aires (les)

Malédiction éternelle à qui lira ces pages est la rencontre de deux solitudes dans l'âpre métropole de New York. Un Argentin, vieux, malade, est promené dans un fauteuil roulant par un jeune Nord-Américain abandonné par sa compagne. L'Argentin est un ex-révolutionnaire que de longs séjours dans les geôles de son pays ont réduit à un état d'impuissance physique, mêlé de curieux troubles psychiques:s'il se souvient, par exemple, du lexique et des tournures des quatre langues qu'il a pratiquées, des bouleversements se sont produits dans les correspondances entre langage et réalité. Aussi croit-il que ses rêves nocturnes sont partagés par tout le monde, qu'un songe est un fait collectif. L'Américain, lui, posséderait un titre de professeur d'histoire mais il n'aurait jamais enseigné. Il aurait été barman, jardinier et tour à tour il affirme et nie s'être battu dans la guerre du Viêt-nam. Entre ces deux hommes, si dissemblables, une relation se noue, d'autant plus étroite qu'elle est nourrie de complicités, de suspicion, de hargne, d'accès de sympathie... Ils sont, tous les deux, des naufragés, et c'est à un duel verbal qu'ils se livrent en confrontant des souvenirs qui au fur et à mesure se modifient, en essayant d'avoir le dessus, de gagner maintenant la bataille perdue jadis, dans cette région irrécupérable du passé où ils furent - peut-être - un Argentin révolutionnaire et un soldat américain au Viêt-nam.

Malediction eternelle a qui lira ces pages

«Tout commence comme dans un rêve made in Hollywood dans les années 1930:Lya Kolter, belle parmi les belles, épouse l'homme le plus riche de Vienne. Elle se réveille séquestrée dans un palais des Mille et Une Nuits... Son mari ordonne à distance le rythme de ses jours et fait brûler toutes les copies des films dont elle était la vedette. C'est qu'un secret démoniaque préside à sa naissance... Lya réussira à fuir, mais pour devenir le jouet d'autres vampires, maîtres ou esclaves de la gloire, de la politique, de la trahison, alors qu'elle cherche la pureté et l'amour. Un demi-siècle plus tard, dans un monde concentrationnaire, au milieu d'une nature envahie par les glaciers, W 228, portrait fidèle de Lya, vit un amour fou avec un étranger, malgré les interdits. Son châtiment sera de soulager la misère sexuelle des contagieux; elle découvrira pourtant le caractère angélique du service rendu (d'où le titre du livre). Un troisième destin de femme - bien contemporain, cette fois - dessine la trame réelle du récit. Nita, une Argentine, vient d'être opérée dans une clinique de Mexico. À travers ses conversations avec une amie, puis avec son ancien amant - militant péroniste -, comme par les fragments de son journal intime où elle essaie de composer une image satisfaisante d'elle-même, c'est l'atmosphère étouffante et le snobisme petit-bourgeois du Buenos Aires contemporain qui nous sautent à la gorge. Nita est le lien vivant entre Lya et W 228, qui sont peut-être de simples projections de son imagination; leurs fantasmes, leur soif frustrée d'un amour tel qu'on le voit à l'écran, leur obsession de la trahison, sont autant de facettes du subconscient collectif d'une génération et d'un milieu de midinettes riches, abreuvées de tangos. Manuel Puig manie ici avec la même maîtrise le kitsch le plus délirant, l'intrigue policière, la psychanalyse. Mais, en même temps, il dresse un étonnant inventaire des rêves de pacotille et de la violence réelle qui sont le vrai visage de l'Argentine d'aujourd'hui.» Bulletin Gallimard n° 307, mai-juin-juillet 1981.

Pubis angelical

À Los Angeles, dans les années 1960, Georges se retrouve seul après la mort tragique de son compagnon Jim. Professeur britannique vivant aux États-Unis, tout semble le séparer des autres : sa nationalité, son célibat, mais surtout son homosexualité. Dans un monde de plus en plus conformiste, Georges porte sur sa singularité et sa solitude un regard désabusé et lucide. Mais la rencontre d'un jeune étudiant le fait espérer qu'il y a peut-être une vie après Jim.

Le baiser de la femme-araignee

Pourquoi ce roman plonge-t-il d'emblée le lecteur dans un univers insolite, quand la banalité des propos, toujours maintenus au niveau de la vie quotidienne, et la simplicité des personnages (adolescents, jeunes filles, serveuses) devraient nous paraître familières, rassurantes ? C'est qu'il s'agit d'une humanité complètement intoxiquée par la «culture» cinématographique. Les paroles, les pensées, les imaginations, les psychologies des protagonistes ne sont autres que celles des films commerciaux. Tout le monde «se fait du cinéma». Réquisitoire féroce ou tendre constat ? L'aliénation générale est peinte avec l'absolue simplicité de ceux que l'on nomme «naïfs» : transfiguration de la réalité par les inventions à la fois innocentes et perverses d'un humour sans arrière-pensée moralisatrice. Aliénation qui n'est pas seulement d'ordre cinématographique, comme on le comprend vite : la religion, les interdits sexuels y jouent aussi leur rôle. La «trahison» de Rita Hayworth, ce pourrait bien être aussi celle d'Ève, et celle de la Sainte Vierge... Les victimes privilégiées étant bien entendu les adolescents, les enfants. En particulier le jeune Toto, quinze ans, qui doit, en même temps qu'il affronte les terreurs de l'initiation sexuelle, tenter de se délivrer des préjugés sociaux et de la sotte autorité paternelle aussi bien que sortir du délire cinématographique. L'immense richesse de la langue, langue parlée, naturelle et savante (le film, La grande valse, raconté par Toto est un sommet de cette recherche d'écriture), achève de faire de Manuel Puig et de son oeuvre un phénomène tout à fait original dans la littérature latino-américaine.

La trahison de rita hayworth

Manuel Puig, né le 28 décembre 1932 à General Villegas (Argentine) et mort le 22 juillet 1990 à Cuernavaca (Mexique), est un romancier, nouvelliste, dramaturge et scénariste argentin. Il est notamment connu pour ses romans Le Plus Beau Tango du monde (Boquitas pintadas, 1969) et surtout Le Baiser de la femme araignée (El beso de la mujer araña, 1976).

Ironiquement, les pays d'Amérique latine, dans leur instabilité, donnent aux écrivains et aux intellectuels l'espoir dont ils sont nécessaires.

Être un homme (mâle "macho") ne vous donne le droit à rien.

Je ne suis pas un best-seller, mais grâce à des traductions, j'ai accumulé de l'argent.

J'aime la beauté de la poésie de Faulkner. Mais je n'aime pas ses thèmes, pas du tout.

C'est mon propre inconscient personnel qui crée finalement la façade esthétique du roman.

L'essayiste doit suivre un certain modèle intellectuel. Le romancier a l'avantage d'utiliser la fantaisie, d'être subjectif.

Je ne suis pas très content du rock and roll. Une certaine musique rock est sans inspiration, engourdissante; Cela vous fait vous sentir comme un idiot.

Votre réalité, n'est pas limitée par cette cellule dans laquelle nous vivons. Si vous lisez quelque chose, si vous étudiez quelque chose, vous transcendez n'importe quelle cellule dans laquelle vous êtes à l'intérieur

Je crois aux personnages comme véhicules d'exposition. Leurs voix sont pleines d'indices cachés et j'aime les écouter.

Si un spectateur avec un esprit philosophique, quelqu'un habitué à lire des livres, obtient le même type d'informations dans un film, il pourrait ne pas le comprendre pleinement.

Je n'ai pas été le genre d'écrivain à propos de qui a été écrit des études académiques.

La tâche du traducteur est de créer, dans sa propre langue, les mêmes tensions apparaissant dans l'original. C'est dur!

Tous mes problèmes sont plutôt compliqués - j'ai besoin d'un roman entier pour les résoudre, pas d'une nouvelle ou d'un film. C'est comme une thérapie personnelle.

J'aimerais beaucoup devenir un auteur le plus vendu.

En règle générale, il ne faut jamais placer la forme sur le contenu.

Peu importe que le mode de vie montré par Hollywood soit faux. Cela vous a aidé à espérer.

Hitchcock nous est très clair pour nous. Il y a un objectif et une caméra subjective, comme il y a un narrateur à la troisième et à la première personne en littérature.

Quoi de mieux, une intuition poétique ou une œuvre intellectuelle? Je pense qu'ils se complètent.

Contrairement à ce que fait Kafka, j'aime toujours référer toutes mes fictions au niveau de la réalité, en revanche, il les laisse à un niveau imaginaire.

Je permets à mon intuition de diriger mon chemin.

J'avais des histoires qui avaient besoin de plus d'espace que l'heure et demie ou deux heures qu'un film vous donne.

Je crois que les gens qui ne réalisent rien dans la vie sont isolés et en veulent ceux qui réussissent.

Quel meilleur modèle de synthèse qu'un rêve nocturne? Les rêves simplifient, n'est-ce pas?

Les écrivains ne sont pas destinés à l'action.

Il est essentiel de ne pas avoir d'idéologie, de ne pas être membre d'un parti politique. Bien que l'écrivain puisse avoir certains opinions politiques, il doit faire attention à ne pas avoir les mains liées.

Je pense que le cinéma est plus proche des allégories que de la réalité. C'est plus proche de nos rêves.

J'écris des romans parce qu'il y a quelque chose que je ne comprends pas en réalité.

Mes histoires sont très sombres, donc je pense que j'ai besoin de l'ingrédient comique. De plus, la vie a tellement d'humour.

J'ai écrit chacun de mes romans pour convaincre quelqu'un de quelque chose.

https://fr.wikipedia.org/wiki/Manuel_Puig

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