Marco Brambilla
@marcoBrambilla
Lorsque je suis approché par des marques, j'utilise le genre de philosophie - je ne me lance pas vraiment dans un projet à moins que je pense que je peux faire quelque chose qui sera honnête pour moi.
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@marcoBrambilla
Lorsque je suis approché par des marques, j'utilise le genre de philosophie - je ne me lance pas vraiment dans un projet à moins que je pense que je peux faire quelque chose qui sera honnête pour moi.
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La plupart de mon travail n'a pas de récit conventionnel, il n'est donc pas essentiel d'avoir un début et une fin - votre attention peut entrer et sortir de l'expérience plutôt que d'avoir un point d'entrée défini.
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Thématiquement, la plupart de mon travail traite de la transition, de l'accélération constante de notre culture et de la connexion émotionnelle et de la déconnexion par la technologie.
@marcoBrambilla
Être capable de travailler - si c'est selon vos conditions, et c'est un bon ajustement avec les personnes qui le soutiennent - peut être un exercice très intéressant. Quand cela ne fonctionne pas, c'est quand un artiste se connecte avec une marque et qu'il essaie de profiter les uns des autres.
@marcoBrambilla
Je pense qu'en Amérique, il y a ce flux libre entre la mode, l'art, l'architecture, la musique et le design. En Europe, il est plus séparé entre ces différentes disciplines, je pense.
@marcoBrambilla
Je pense que d'une manière étrange, à mesure que la technologie devient plus sophistiquée, les gens en sont moins conscients. Cela fait partie de notre vie quotidienne. Nous voyons une cartographie de projection à grande échelle, comme sur les bâtiments. Il y a une vidéo partout. Il est beaucoup moins visible que nous examinons réellement la technologie.
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J'ai toujours été intéressé par l'idée de la technologie et la façon dont la technologie affecte notre capacité à communiquer - notre capacité à avoir une expérience enrichissante avec la technologie par rapport à une sorte d'expérience déshumanisante avec la technologie.
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Être capable de travailler - si c'est selon vos conditions, et c'est un bon ajustement avec les personnes qui le soutiennent - peut être un exercice très intéressant. Quand cela ne fonctionne pas, c'est quand un artiste se connecte avec une marque et qu'il essaie de profiter les uns des autres.
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Beaucoup d'artistes très populaires sont des produits des maisons de disques et des sociétés de marketing, et chaque fois que quelqu'un peut s'en détacher, c'est intéressant.
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[Tandis] que vous voyagez physiquement quelque part ou que vous faites l'expérience d'un endroit de première main, physiquement par rapport à - ce que font beaucoup de jeunes - l'expérience est atténuée par la technologie et les médias sociaux.
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Habituellement, l'énergie dans les ascenseurs est si maladroite; Je veux dire, je ne peux pas imaginer la politique dans celles du bâtiment Conde Nast.
@marcoBrambilla
Pour moi, une grande partie de mon travail a traité de ce que signifie être au centre de l'univers et à quel point il est aliéné et qui est séduisant. Une grande partie de mon travail est très agressive et très visuelle, mais en même temps, il y a beaucoup de tension et vous met parfois un peu inconfortable.
@marcoBrambilla
Je n'ai jamais eu l'intention de devenir cinéaste commercial en premier lieu. Ce que je fais nécessite du temps et de l'expérimentation. Le travail commercial n'est souvent pas le meilleur moyen d'obtenir le travail le plus innovant, car il s'agit de l'argent et du marketing. Bien que la publicité adopte désormais des personnes non commerciales.
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L'aspect durable de l'art vidéo est très différent de la photographie ou de la sculpture. L'idée de boucler les choses interfère un peu. Cela élimine cette période de vision finie qui, je pense, n'est pas si expressive parfois.
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Je suis un énorme cinémaphile. Mon intérêt pour le cinéma est venu d'expérimenter avec différents genres, et je voulais recommencer à travailler d'une manière plus personnelle, ce qui, pour moi, était des illustrations. Les publicités et les films sont plus collaboratifs.
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La plupart de mon travail n'a pas de récit conventionnel, il n'est donc pas essentiel d'avoir un début et une fin - votre attention peut entrer et sortir de l'expérience plutôt que d'avoir un point d'entrée défini.
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La plupart de mon travail n'a pas de récit conventionnel, il n'est donc pas essentiel d'avoir un début et une fin - votre attention peut entrer et sortir de l'expérience plutôt que d'avoir un point d'entrée défini.
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Faire un projet parce que c'est une opportunité ne créera pas de sens. En tant qu'artiste, j'ai besoin de quelque chose pour communiquer.
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Je n'ai jamais eu l'intention de devenir cinéaste commercial en premier lieu. Ce que je fais nécessite du temps et de l'expérimentation. Le travail commercial n'est souvent pas le meilleur moyen d'obtenir le travail le plus innovant, car il s'agit de l'argent et du marketing. Bien que la publicité adopte désormais des personnes non commerciales.
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Pour moi, une grande partie de mon travail a traité de ce que signifie être au centre de l'univers et à quel point il est aliéné et qui est séduisant. Une grande partie de mon travail est très agressive et très visuelle, mais en même temps, il y a beaucoup de tension et vous met parfois un peu inconfortable.
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Je suis très obsédé par l'énergie de New York et l'idée de la façon dont les gens se comportent dans la ville par rapport à la façon dont ils se comportent dans un environnement naturel.
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J'adore l'idée d'apporter mon travail au grand public, pas seulement des gens qui vont aux ouvertures de la galerie.
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Je pense qu'en Amérique, il y a ce flux libre entre la mode, l'art, l'architecture, la musique et le design. En Europe, il est plus séparé entre ces différentes disciplines, je pense.
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J'aime la controverse. Plus il devient controversé, plus il est intéressant.
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Le monde de l'art est devenu le département de R&D pour tant de mode et de musique, donc les éliminations s'améliorent de mieux en mieux.