"Et l'interminable couloir qu'il parcourt ne cesse de changer de dimensions."À Los Angeles, chez un vieil aveugle qui vient de mourir, Johnny découvre un étrange manuscrit. Le texte se présente comme un essai sur un film,  The Davidson Record : un "home movie" amateur dans lequel Will Davidson a filmé l'installation de sa famille dans leur nouvelle maison en Virginie. Une maison dans laquelle il découvre une pièce qui jusqu'alors n'existait pas. Une maison plus grande à l'intérieur qu'à l'extérieur. Que cache la maison? Quel est ce grondement qu'elle émet de temps à autre? Will Davidson, contre toute prudence, décide d'en explorer les entrailles...Mark Z. Danielewski est né à New York en 1966. Après ses études, il devient ouvreur dans un cinéma, plombier, serveur... Il mettra douze ans à écrire  La Maison des Feuilles . Circulant d'abord sur Internet où il devient un texte culte, ce livre est aujourd'hui un best-seller international.

La Maison des feuilles

L'Epée des Cinquante Ans est une histoire de fantômes pour adultes, racontée par des enfants, cinq orphelins qui forment une sorte de choeur antique. Le soir d'Halloween, une couturière thaïlandaise, Chintana, se rend à une soirée où elle se retrouve nez à nez avec la femme pour laquelle son mari l'a quittée six mois plus tôt. L'apparition des cinq orphelins apaise son chagrin et ses fantasmes de vengeance. 
Elle accueille avec eux un mystérieux Conteur aux allures maléfiques, qui leur narre une aventure terrible: sa quête à travers d'étranges contrées de l'Epée de l'An Cinquante, dont la coupure n'agit que cinquante ans exactement après la naissance. Aujourd'hui, il a retrouvé cette Epée et, par un retournement inattendu, l'Epée viendra frapper ladite rivale, née justement cinquante ans plus tôt. L'Epée magique met ainsi en acte la vengeance que Chintana avait résolu d'étouffer. 
Celle-ci est amenée à réfléchir sur le pouvoir qu'elle possède également de "réparer", de "recoudre" une réalité qui menace sans cesse de se défaire, ainsi que les mots mal compris qui viennent créer des appels dans la narration. La fin est ouverte.

L'épée des cinquante ans

Johnny a trouvé un mystérieux manuscrit à la mort d'un vieil homme aveugle. Il décide de le mettre en forme et de l'annoter de façon très personnelle. Le texte se présente comme un essai sur un film, le Navidson Record, réalisé par Will Navidson, un photoreporter, lauréat du prix Pulitzer. Will, qui vient d'emménager avec sa famille dans une maison en Virginie, filme son installation, réalisant une sorte de «home movie». Tout s'annonce bien jusqu'à ce qu'il découvre une pièce qui n'existait pas. Passé l'étonnement, il se rend à une évidence troublante : la maison est plus grande à l'intérieur qu'à l'extérieur. Navidson tente d'explorer les lieux mais, après avoir manqué se perdre, il engage des explorateurs professionnels. L'horreur commence alors. Aussi bien pour les membres de l'expédition que pour le lecteur - lui-même égaré dans le dédale des notes qui envahissent les pages comme un lierre maléfique.Que cache la maison ? Quel est ce grondement qu'elle émet de temps en temps ? Pourquoi Johnny a-t-il ces cicatrices ? Pourquoi le manuscrit de Zampanó semble-t-il le rendre fou ?À la fois jeu de piste, récit fantastique, dérive personnelle, essai faussement académique, La Maison des feuilles a pour effet de changer progressivement le lecteur en apprenti sorcier, monteur de salle obscure, détective amateur, spectateur. Une lecture littéralement habitée.

La maison des feuilles

L’Épée des cinquante ans est une histoire de fantômes pour adultes. Le soir d'Halloween, une couturière thaïlandaise, Chintana, se rend à une soirée où elle se retrouve nez à nez avec la femme pour laquelle son mari l'a quittée six mois plus tôt. Assistent à cette soirée cinq orphelins devant lesquels va se produire un mystérieux conteur aux allures maléfiques qui leur raconte une terrible aventure : celle de sa quête, à travers d'étranges contrées, de l’Épée des Cinquante Ans.Les blessures causées par cette dernière ne prennent effet que le jour fatidique où la victime atteint ses cinquante ans. Le sortilège va soudainement prendre sens et forme lors de cette inquiétante soirée, et Chintana sera à nouveau submergée par un désir de vengeance qu'elle croyait enfoui. Mark Z. Danielewski poursuit son œuvre, soucieux à chaque nouveau livre de réunir esthétique, prosodie, musicalité et scénographie.L’Épée des cinquante ans tisse, coud et découd les multiples points de vue dans le cadre d'une narration qui semble pourtant unique et linéaire. Le jeu sur la couleur des guillemets révèle une polyphonie de voix et creuse la question de la responsabilité du récit, pour celui qui parle comme pour celui qui écoute.

L’Épée des cinquante ans

Deux adolescents de 16 ans, Sam et Hailey, quittent tout pour traverser les États-Unis en voiture. Après leur rencontre épique, le coup de foudre qui les unit pour le meilleur et pour le pire, vient le temps de la fuite en avant, dans une Amérique contemporaine en constant bouleversement où, de rencontres en accidents, de surprises en déceptions, ils vont défier le monde adulte du haut de leur jeunesse folle. Un tel résumé pourrait laisser imaginer une sorte de road movie assez classique, dans la lignée de Kerouac – il n’en est rien, même si Danielewski s’inscrit clairement dans une tradition littéraire où planent les ombres de William Carlos Williams, Mark Twain ou Thoreau. Car l’auteur a mis au point, pour narrer les mésaventures de ces Roméo et Juliette d’un genre nouveau, un dispositif particulièrement ingénieux, servi par une langue où se donnent rendez-vous tous les champs lexicaux, tous les argots et toute l’invention verbale des adolescents du milieu du XIXe siècle à nos jours. Le roman peut se lire « par les deux bouts », nous offrant presque en simultané les deux versions d’une même errance. Soit l’histoire vue par Sam, soit celle vue par Hailey – ces deux récits correspondant entre eux à de très nombreux niveaux : lexicaux, typographiques, narratifs, etc., dans un jeu d’échos à la fois savant et efficace qui confère au roman une dynamique des plus troublantes. La lecture devient ainsi une affaire de « révolutions », au sens copernicien, le lecteur devant sans cesse tourner le livre à 360 degrés pour passer d’un narrateur à l’autre. Mais Sam et Hailey ne se contentent pas de traverser le continent nord-américain : leur périple est également historique, chacun se voyant assigné, en marge, dans ce que l’auteur appelle des « chronomosaïques », une série d’événements, de données, de citations, qui, tel un murmure en coulisses, une voix de souffleur, déploient sous les yeux du lecteur presque un siècle et demi de l’histoire mondiale. Cette « histoire » parallèle débute du côté de Sam par l’abolition de l’esclavage aux États-Unis pour s’achever sur l’assassinat de Kennedy, date qui coïncide avec le début du récit de Hailey, lequel se clôt de nos jours. Tour à tour – ou plutôt simultanément – rébellion contre un pays, une histoire, une langue, chant d’amour et chronique de la débrouille ordinaire, exploration des possibilités infinies du langage, O Révolutions est une odyssée proprement stupéfiante et jubilatoire aux confins de l’histoire et la conscience moderne. Enchanteur, captivant, et finalement dévastateur, O Révolutions ne ressemble à aucun autre livre. Véritable prouesse d’émotion et d’intelligence, le voyage de ces deux gamins, éternels adolescents baignés sous d’éternels cieux d’été, qui renoncent peu à peu à tout sauf à l’aimé, est proprement bouleversant.

O Révolutions

De l'Institut psychiatrique Whalestoe, où elle passe les dernières années de sa vie, Pelafina H. Lièvre envoie à son fils, Johnny Truant, une série de lettres. Lentement gagnée par la folie, sa déchéance dégénère progressivement en délire pur et simple. Une correspondance magnifique et tragique, d'une intense émotion, qui révèle la profondeur de la relation instable et changeante qui unit une mère à l'esprit brillant, bien que malade, à son talentueux fils qu'elle n'a jamais cessé d'aimer.Originellement contenues à l'intérieur du monumental La Maison des feuilles, ces lettres se suffisent à elles-mêmes pour brosser l'étonnant portrait de Pelafina et Johnny. Le corpus original est augmenté d'une préface de Walden D. Wyrtha et de onze lettres inédites.

Les lettres de Pelafina

De l'Institut psychiatrique Whalestoe, où elle passe les dernières années de sa vie, Pelafina H.
Lièvre envoie à son fils, Johnny Truant, une série de lettres. Une correspondance magnifique et tragique, d'une intense émotion, qui révèle la profondeur de la relation instable et changeante qui unit une mère à l'esprit brillant, bien que malade, à son talentueux fils qu'elle n'a jamais cessé d'aimer. Originellement contenues à l'intérieur du monumental La Maison des feuilles, ces lettres se suffisent à elles-mêmes pour brosser l'étonnant portrait de Pelafina et Johnny.
Le corpus original est augmenté d'une préface de Walden D. Wyrtha et de onze lettres inédites.

Dans son introduction, Johnny explique comment il a trouvé un mystérieux manuscrit à la mort d'un vieil homme aveugle, décidé de le mettre en forme et de l'annoter de façon très personnelle. Le texte se présente comme un essai sur un film, le Navidson Record, réalisé par Will Navidson, un photoreporter, lauréat du prix Pulitzer. Will, qui vient d'emménager avec sa famille dans une maison en Virginie, filme son installation, réalisant une sorte de "home movie". Tout s'annonce bien jusqu'à ce qu'il découvre une pièce qui jusqu'alors n'existait pas. Passé l'étonnement, il se rend à une évidence troublante : la maison est plus grande à l'intérieur qu'à l'extérieur. Navidson tente d'explorer les lieux mais, après avoir manqué se perdre, il engage des explorateurs professionnels. L'horreur commence alors. Aussi bien pour les membres de l'expédition que pour le lecteur - lui-même égaré dans le dédale des notes qui envahissent les pages comme un lierre maléfique. Que cache la maison ? Quel est ce grondement qu'elle émet de temps en temps ? Pourquoi Johnny a-t-il ces cicatrices ? Pourquoi le manuscrit de Zampanù semble-t-il le rendre fou ? A la fois jeu de piste, récit fantastique, dérive personnelle, essai faussement académique, La Maison des feuilles a pour effet de changer progressivement le lecteur en apprenti sorcier, monteur de salle obscure, détective amateur, spectateur. Une lecture littéralement habitée.

Parce que l'énorme narcissisme de leurs parents a privé la volonté et Tom de modèles appropriés, les deux frères ont appris à s'identifier à l'absence. Par conséquent, même si quelque chose de bénéfique est entré avec forte vie, ils l'ont immédiatement traité comme temporaire. Au moment où ils étaient des adolescents, ils étaient déjà habitués à un mode de vie discontinu marqué par des menaces d'abandon constantes et l'absence de stabilité émotionnelle. Malheureusement, "habitué à" ici est vraiment synonyme de "endommagé par.

Personne ne s'habitue jamais à des cauchemars.

Les belles femmes sont toujours attirées par les hommes qui, selon eux, les garderont belles.

Vous avez un souhait de la mort, abaissant? Ce qui était la chose qui m'a fait peur. Parce que je l'ai fait.

Mes mains ressemblent à un arbre ancien: les racines qui se lient à la terre, à la roche et aux mots de grignotage sans cesse.

La physique dépend d'un univers à l'infini centré sur un signe égal.

À travers toutes les fenêtres, je ne vois qu'à l'infini.

Les gens commentent fréquemment le vide dans une nuit, mais le vide ici n'a toujours pas été un autre mot pour l'obscurité. Rencontres à l'aveugle écrivant des sonnets que personne ne peut jamais lire. Le désir et la douleur communiquaient dans le vague langue du sexe, ce qui ne m'a pas été logique jusqu'à bien plus tard, quand j'ai réalisé tout ce que je pensais que j'avais conservé de mes rencontres à moi du tout.

La maturité, on découvre, a tout à voir avec l'acceptation de «ne pas savoir.

Parfois, c'est juste silencieux ... pas de son du tout. «Est-ce que ça te fait peur? Chad hoche la tête. 'Pourquoi?' demande à son père. «C'est comme si quelque chose attendait.

Perdre la possibilité de quelque chose est exactement la même chose que perdre espoir et sans espoir, rien ne peut survivre.

Les plus grandes lettres d'amour sont toujours codées pour la seule et non pour les nombreuses.

Pour une raison quelconque, vous ne serez plus la personne que vous croyiez autrefois. Vous détecrez des changements lents et subtils qui se déroulent tout autour de vous, plus important encore en vous. Pire, vous vous rendrez compte que cela a toujours changé, comme une sorte d'éclat, un vaste scintillement, seulement sombre comme une pièce. Mais vous ne comprendrez pas pourquoi ni comment.

Ne me réveillez pas de ce sommeil, mais soyez assuré que, tout comme j'ai pleuré, j'ai également erré de nombreuses routes avec mes pensées.

Les cicatrices sont la douleur plus pâle de la survie reçue à contrecœur et affichée dans le langage de la blessure.

Je suis un grand partisan des grands livres, et cela ne signifie pas nécessairement de longs livres.

Histoires entendues mais pas rappelées. Lettres aussi. Des mots remplissant ma tête. Fragmentant comme des obus d'artillerie. Des éclats d'obus, comme des syllabes, volant partout. Syllabes terribles. Sharp fissuré. Voyager à une vitesse meurtrière. Déclamer tout cela d'une manière très, très mauvaise inréparable.

"House of Leaves" parle certainement de la nature troublante de la peur - et c'était mon objectif d'y remédier - mais il s'agit aussi de se remettre de la peur.

La jeunesse essaie toujours de combler le vide, un vieil homme apprend à vivre avec.

Restez fidèle à la musique rare dans votre cœur, à la forme merveilleuse et unique qui est et ne sera toujours que vous. Restez à cela et vous ne pouvez pas faire de mal, ce qui, je me rends compte, est plus facile à dire qu'à faire.

N'ayez pas peur, vous trouverez votre chemin. C'est dans vos os. C'est dans ton âme.

Je vais marcher lourd et je vais marcher étrange.

Au cœur de toute terreur se trouve la peur de perdre ce que nous trouvons significatif.

Même la fusée de magnésium la plus brillante ne peut pas faire peu contre si sombre sauf aveugle les yeux de celui qui le tient. Ainsi, on aspire quoi en voyant que l'on n'a en fait pas vu.

Tout le monde aime le rêve mais je le tue.

Ce grand monde bleu n'est qu'une maison de feuilles, quelques instants avant le vent.

Écrivez ce que vous aimez. L'amour vous tiendra dans les moments difficiles et tiendra le monde pendant les bons moments.

Je suis tous des sols à l'ouest quand la terre lâche. Je suis mille Julys.

La colère est une façon de répondre à la peur. Je dis dans une façon parce que les réponses sont catégoriquement multiples.

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