Michael Mann Project 2

Un premier roman explosif qui raconte l'avant et l'après de son film iconique Heat Michael Mann, l'un des plus grands cinéastes contemporains, fait une entrée fracassante dans le monde du polar avec un premier roman explosif qui raconte l'avant et l'après de son film iconique Heat. Chris Shiherlis, blessé et fiévreux, tente désespérément d'échapper au détective Vincent Hanna. Quelques heures plus tôt, Hanna a tué son complice Neil McCauley lors d'une fusillade sur la piste de l'aéroport. Il est maintenant déterminé à éliminer Chris, le dernier survivant du gang. Des rues de Los Angeles aux quartiers de la mafia taïwanaise du Paraguay, en passant par la frontière du Mexique, Heat 2 nous propulse jusqu'aux événements du film et au-delà. Dans une guerre sans merci. Jusqu'à la mort. Traduit de l'anglais (Etats-Unis) par Nicolas Ancion et Axelle Demoulin. A propos des auteurs Michael Mann est un réalisateur, scénariste et producteur quatre fois nominé aux Oscars et deux fois lauréat d'un Emmy, et l'un des plus créatifs et des plus influents cinéastes américains. Meg Gardiner est l'autrice de seize romans primés et acclamés par la critique. " C'est le meilleur polar de l'année - de loin, de très loin. On ne le lit pas. On le dévore. " François Forestier, L'Obs " Un formidable roman de gangsters, une vaste saga tenant autant du Parrain II que des derniers livres de Don Winslow. " Philippe Blanchet, Le Figaro Magazine "Michael Mann dépasse l'intrigue policière du film originel pour créer un univers autonome, alternant les sauts dans le temps. Où les seconds rôles prennent toute leur ampleur". Abel Mestre, Le Monde des livres "Aussi spectaculaire, tendu et addictif qu'un bon film de Michael Mann. [... ] Un road trip à haute tension". Samuel Douhaire, Télérama "Heat 2 se savoure avant tout comme un polar urbain dans la pure tradition du genre, transcendé par le sens du récit très cinématographique de Michael Mann allié à l'écriture ô combien efficace et nerveuse de Meg Gardiner". Lian Ferry, LiRE magazine littéraire "Ce roman nous plonge à nouveau dans le chaos des fusillades, des embuscades et des courses-poursuites en fourgons blindés avec une construction magistrale. En enchevêtrant préquel et séquel, Mann jongle avec les époques et les conséquences temporelles". Julie Malaure, Le Point

Heat 2

Michael Mann, l'un des plus grands cinéastes contemporains, fait une entrée fracassante dans le monde du polar avec un premier roman explosif qui raconte l'avant et l'après de son film iconique  Heat.
  
Chris Shiherlis, blessé et fiévreux, tente désespérément d'échapper au détective Vincent Hanna. Quelques heures plus tôt, Hanna a tué son complice Neil McCauley lors d'une fusillade sur la piste de l'aéroport. Il est maintenant déterminé à éliminer Chris, le dernier survivant du gang.
  
Des rues de Los Angeles aux quartiers de la mafia taïwanaise du Paraguay, en passant par la frontière du Mexique,  Heat 2  nous propulse jusqu'aux événements du film et au-delà. Dans une guerre sans merci. Jusqu'à la mort.
  
Traduit de l'anglais (États-Unis) par Nicolas Ancion et Axelle Demoulin
À propos des auteurs
Michael Mann  est un réalisateur, scénariste et producteur quatre fois nominé aux Oscars et deux fois lauréat d'un Emmy, et l'un des plus créatifs et des plus influents cinéastes américains. Mann a écrit, réalisé et produit de nombreux longs métrages, téléfilms et séries primés et acclamés par la critique. Récompensé de nombreux prix prestigieux, Mann vit à Los Angeles.
  
Meg Gardiner  est l'autrice de seize romans primés et acclamés par la critique. Ses thrillers sont des best-sellers aux États-Unis et à travers le monde, traduits dans plus de vingt langues. Ancienne avocate, présidente à deux reprises des Mystery Writers of America, Gardiner vit à Austin, au Texas.
«  C'est le meilleur polar de l'année - de loin, de très loin.  On ne le lit pas. On le dévore.  »  François Forestier,  L'OBS
«  Heat 2  est un roman brillant et captivant, aux personnages riches et réels, avec une narration forte : l'une des plus authentiques représentations de criminels et des flics qui les traquent que j'ai pu lire. »  Don Winslow
« Une prolongation de l'univers du film absolument exaltante, avec des détours par le Mexique, le Paraguay, le Vietnam et Las Vegas, et des décors à couper le souffle où l'on tire à balles réelles. »  Rolling Stone
« À lire absolument. »  USA Today

On a souvent dit qu'il était plus facile de penser la fin du monde que celle du capitalisme. Pourtant, ce système présente aujourd'hui des signes de rupture qui permettent d'en anticiper le déclin imminent, et ce en recourant non pas au prophétisme, mais beaucoup plus simplement aux sciences sociales. C'est ce que démontrent ici cinq des plus éminents chercheurs internationaux. Dans une langue qu'ils ont voulue accessible à tous, s'appuyant sur des idées fortes de Marx, Braudel ou Weber, ils explorent une série de tendances « lourdes » des sociétés contemporaines, telles que l'approfondissement des crises économiques et écologiques, le déclin probable des classes moyennes, les contradictions et désarticulations du système politique international ou encore les problèmes d'externalisation des coûts sociaux et environnementaux liés au fonctionnement du capitalisme mondial. Ils tirent également les enseignements historiques et sociologiques de la chute du bloc soviétique et des mutations actuelles de la Chine. Pour cette pléiade d'universitaires prestigieux, les limites internes et externes de l'expansion du « système monde » capitaliste sont sur le point d'être atteintes. Face à son déclin accéléré et multidimensionnel, il est urgent de penser sérieusement à ce qui peut et devrait lui succéder. L'ouvrage rappelle ainsi que les sciences sociales, lorsqu'elles explorent rigoureusement la réalité, peuvent également aider à imaginer un autre avenir.

Le capitalisme a-t-il un avenir ?

On dit parfois qu'il est plus facile d'imaginer la fin du monde que celle du système capitaliste. C'est justement à un véritable exercice d'imagination sociologique sur l'avenir très problématique du capitalisme que nous convient cinq des chercheurs les plus éminents de la sociologie historique réunis autour d'Immanuel Wallerstein, fécond héritier de Fernand Braudel et père de la théorie des « systèmes-mondes ».
Tous les grands systèmes historiques ont fini par décliner et, à l'époque moderne, nombre d'événements cataclysmiques – notamment la Révolution française, la Première Guerre mondiale et l'effondrement du bloc soviétique – sont survenus lorsque les élites politiques se sont révélées incapables de prévoir les conséquences de processus qu'elles étaient pourtant censées gouverner. C'est un tel déclin accéléré qu'on peut désormais envisager d'ici quelques décennies pour le capitalisme lui-même. S'appuyant sur les meilleurs intuitions de Marx ou de Weber, tout en échappant aux facilités du prophétisme doctrinaire, les auteurs explorent ici une série de dimensions cruciales et de tendances « lourdes », telles que l'approfondissement des contradictions cycliques du système, le déclin des classes moyennes, les interactions entre facteurs économiques, militaires, idéologiques et politiques et les problèmes de légitimation des coûts sociaux et environnementaux, sans oublier les enseignements de la comparaison avec le système soviétique et sa chute.
Pour cette pléiade d'universitaires prestigieux, loin d'être des gauchistes furibonds ou de professer un penchant irrationnel pour les scénarios d'apocalypse, les limites internes et externes de l'expansion du système-monde capitaliste sont pourtant inéluctables, et il est grand temps de réfléchir aux perspectives traumatiques et aux possibles alternatives susceptibles d'émerger au cours du siècle qui vient.

Michael Mann [ˈmaɪkəl mæn] est un réalisateur, scénariste et producteur américain né le 5 février 1943 à Chicago dans l'Illinois.
Il a étudié à l'Université du Wisconsin-Madison et est sorti diplômé de la London International Film School. Pour son travail, il a reçu des nominations d'organisations internationales   comme la British Academy of Film and Television Arts et l'Academy of Motion Picture Arts and Sciences.

Dillinger à un moment donné était le deuxième homme le plus populaire d'Amérique après le président Roosevelt. Et il était un héros national pour une bonne raison. Il privait les institutions mêmes, les banques, qui avaient affligé le peuple depuis quatre ans, et après quatre ans, rien ne s'améliorait.

HBO n'est pas un modèle basé sur les annonceurs, c'est un modèle d'abonnement. Donc, ce qui est important pour HBO n'est pas nécessairement le début d'un épisode, ce sont les nombres cumulatifs.

Blu-ray et les technologies émergeant autour de lui sont le format de première pour reproduire ce que nous faisons en tant que cinéastes. Il y a plus d'espace sur le disque, plus de débit binaire.

J'aime le changement. Je n'aime pas être dans la même pièce trop longtemps.

Un écran de 65 pieds de large et 500 personnes réagissant au film, il n'y a rien de tel que cette expérience.

Nous apportons notre préparation à la table, et l'opportunité peut se présenter, et si vous êtes bien préparé, vous pouvez saisir l'opportunité et peut-être que quelque chose de bien se produit, et vous appelez cela de la chance.

La musique est toujours la clé pour moi, que ce soit «Miami Vice» ou non «Miami Vice». Il est dicté par l'histoire, sur ce que font Crockett et Tubbs et Isabella et Trudy.

Les chevaux ont des personnalités vraiment distinctes et sont magiques à bien des égards.

Je pense que la résolution impliquée dans les exigences d'image Blu-ray élevées et Blu-ray nous faisons attention à chaque détail à un niveau que nous n'avons jamais vu auparavant. Le public doit croire tout ce qu'ils voient. En tant que téléspectateurs, nous sommes tous tellement expérimentés et tellement plus intelligents que nous ne le pensons. Avec Blu-ray, il y aura moins de tricot de l'œil.

Il y a des gens qui vivent la vie authentique et il y a des gens qui vivent une vie de fabrication. Et cela commence par la question de savoir comment vous allez faire votre temps. Et ce sont des observations que j'ai faites à propos de Folsom quand j'étais là avec Dustin Hoffman quand il dirigeait le «temps droit».

Il y a une notion fatiguée que le photojournaliste doit être désengagé pour pouvoir tirer ce qu'il tire, et c'est une idée telle clichée de l'expérience. Bien sûr, ils sont engagés et ils ne sont pas éloignés.

Tout ce que nous faisons sur la «chance» n'est absolument pas différent de ce que nous l'avions fait dans un long métrage. Il n'y a pas de raccourcis. La spécificité de ce que chaque ligne pourrait signifier. Tout ce que fait Dustin Hoffman. Kevin Dunn est aussi authentique dans la dernière scène du dernier épisode que dans la première scène du premier épisode.

Le numérique rend les choses plus réelles, comme si vous pouviez les tendre la main et les toucher.

À l'âge de 21 ans, je savais ce que je voulais faire, et c'était des films réalisants.

J'ai réalisé que les chevaux avaient de la personnalité quand j'en ai acheté un et j'en ai eu un, qui est maintenant à pâturage, un cheval nommé Drifter. Avant cela, j'étais un garçon de la ville. Chevaux, je sortais dans les bois de Labagh et rouais dans une écurie une fois tous les deux ans ou quelque chose; aucune idée des chevaux. Les chiens, je le savais, avaient des personnalités, mais pas des chevaux.

Je possède un cheval et je roule, mais je ne connais pas la course ou les paris.

Aurais-je pu travailler sous un système où il y avait des contrôles draconiens sur ma créativité, ce qui signifie le budget, le temps, les choix de scripts, etc.? Définitivement pas. J'aurais mal parvenu sous l'ancien système de studio dans lequel les gars comme Howard Hawks ont si bien fait. Je ne peux pas.

Je vois le monde du point de vue d'une personne de 5'8 ", pas quelqu'un qui a 6'4". Donc, naturellement, je vais choisir certaines hauteurs d'objectifs encore et encore ... Parfois, la nature fait des choix pour vous.

Dans «The Insider», j'ai eu la violence - une agression mortelle et qui se produit psychologiquement, toutes avec des gens qui parlent à d'autres personnes.

Miami est l'un de ces grands endroits qui est un endroit vraiment sensuel et physiquement beau.

Le secret le mieux gardé de Don Johnson est le fait qu'il est un acteur formidable.

Pour raconter une histoire du début, du milieu et de la fin ne me motive pas beaucoup.

Je pense qu'il est facile pour les réalisateurs de rester frais plus que les acteurs, surtout une fois qu'un acteur devient une star. Il est difficile pour Russell Crowe de marcher dans une rue ou de prendre un métro. Je peux voler l'entraîneur.

En tant que cinéastes, nous voulons que le public ait l'expérience la plus complète possible. Par exemple, j'ai interviewé Stanley Kubrick il y a des années à l'époque de "2001 : l'Odyssée de l'espace". J'allais voir le film ce soir-là à Londres, et il a insisté pour que je m'assois dans l'un des quatre sièges du théâtre pour avoir la meilleure vue ou que je ne regarde pas le film.

Il suffit de dire que chaque acteur fonctionne différemment. Laurence Olivier mettrait son costume et quand la garde-robe avait raison, il était de caractère. Cela semble superficiel, mais c'est vrai et regardez les résultats.

https://fr.wikipedia.org/wiki/Michael_Mann

Ses oeuvres

Ses derniers livres