Le cinéma et la CGT, on le sait, sont nés la même année. Ce n'est pourtant pas cette coïncidence de date qui explique les rapports riches, mais parfois difficiles, qu'ont entretenus le syndicalisme et le septième art. Art populaire par excellence, le cinéma ne pouvait pas longtemps laisser indifférente une organisation syndicale qui a vocation à représenter l'ensemble des salariés.
Ce sont ces trajectoires, parallèles, croisées, entremêlées et traversées par l'histoire qu'explore ce livre. Non pour mythifier un passé glorieux qui, en France au moins, aura vu l'apogée du cinéma coïncider avec celle du syndicalisme, ni pour se lamenter sur des périodes autrement difficiles. Mais bien plutôt pour tâcher, à l'aube d'un nouveau millénaire qui s'annonce riche en défis pour chacun, de retisser des liens. Tant il est vrai que le cinéma, plaque sensible de la société, et le syndicalisme, sismographe des aspirations individuelles autant que collectives, ont beaucoup à voir ensemble.

Nous avons tant à voir ensemble - Cinéma et mouvement social

Il existe peu d’ouvrages en français sur Miklós Jancsó (1921-2014), à qui pourtant tant d’essais et d’articles critiques ont été consacrés dans les années 70. Il paraissait d’autant plus nécessaire de rompre le silence sur son œuvre qu’elle s’est poursuivie de 1990 à 2010, avec des films qui n’ont pour la plupart pas été vus hors de Hongrie. […][…] La connaissance de ces films est indispensable à qui veut aujourd’hui remettre à sa place, une des ­premières, ce cinéaste. émile Breton s’attache dans son essai à dégager la cohérence profonde qui, de Cantate (1963) à Screen Test (2011), fait de Jancsó, à tout moment, le catalyseur d’une équipe qui a rendu compte au mieux du trouble d’une génération, celle qui a vécu un demi-siècle de ­bouleversements dans cette « Europe du milieu » à laquelle appartient la Hongrie.

Miklós Jancsó. Une histoire hongroise

?Frappé par le peu d'échos qu'eut en France en janvier 2014, la mort de Miklós Jancsó, je me suis interrogé sur les raisons de ce désintérêt, ces réactions conventionnelles et polies, contrastant avec le fervent accueil critique réservé dans les années 70 du siècle dernier chacun de ces films. Il m'est alors apparu que, depuis la fin des années 80, aucun de ses films n'avait été vu hors de Hongrie, sinon pour quelques-uns seulement, dans de rares festivals. Or, il avait, à partir de 1990, réalisé huit longs métrages et de nombreux courts et moyens métrages, que j'avais eu la chance de voir à Budapest, lors des festivals annuels du cinéma hongrois.

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