Noah Hawley
@noahHawley
L'une des choses que j'ai toujours appréciées dans le style de narration «X-Men» par rapport aux autres histoires de Marvel est à quel point la frontière entre le bien et le mal et le mal est.
Noah Hawley
Noah Hawley, né en 1967 à New York, est un écrivain, scénariste et réalisateur américain. Auteur de roman policier, il est notamment le créateur de la série télévisée américaine Fargo.
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L'une des choses que j'ai toujours appréciées dans le style de narration «X-Men» par rapport aux autres histoires de Marvel est à quel point la frontière entre le bien et le mal et le mal est.
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L'une des choses que j'ai toujours aimées dans le genre, les bandes dessinées, la science-fiction et la fantaisie est qu'il y a un certain niveau de jeu et une pure imagination et créativité.
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L'une des choses que j'ai toujours aimées dans le genre, les bandes dessinées, la science-fiction et la fantaisie est qu'il y a un certain niveau de jeu et une pure imagination et créativité.
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Je pense que nous sommes des animaux qui recherchent des modèles, et ce que nous aimons le plus, c'est une histoire où tout s'intègre, où il n'y a plus de pièces de puzzle.
@noahHawley
Auparavant, c'était pour les écrivains que six saisons et un film, c'est le Saint Graal en tant qu'écrivains - votre série passe huit, 10 saisons, vous êtes prêt à vie.
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L'idée allait toujours être que chaque année est une histoire autonome, ce qui l'a facilité à un certain niveau. Cela nécessite également que le réseau ait l'imagination créative pour dire: «C'est aussi« Fargo », vous savez ce que je veux dire?
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La première idée stupide a été de le faire du tout - de prendre «Fargo», ce classique bien-aimé, et de le transformer en émission de télévision. La deuxième idée stupide, lorsque vous le faites et que cela fonctionne, a été de tout jeter et recommencer.
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Ma maman n'est jamais allée à l'université, alors elle a juste supposé l'identité de l'écrivain, et c'était toujours vraiment inspirant pour moi. Ce n'est pas quelque chose pour lequel vous avez besoin de neuf niveaux d'éducation. C'est vraiment une identité que vous réclamez pour vous-même, puis vous devez en faire un.
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Faire «Fargo» pour FX a été le point culminant de ma carrière. Un écrivain peut rechercher toute sa carrière pour un partenaire de réseau qui comprend et encourage vraiment sa vision. Pour moi, la recherche est terminée.
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Ayant écrit pour le cinéma et la télévision, je n'avais guère d'intérêt à transformer le «bon père» en un thriller hollywoodien. J'écrivais un roman et les romans exigent que l'écrivain va plus loin, à la fois émotionnellement et thématiquement.
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En tant que conteur, vous avez l'histoire que vous racontez et vous avez la façon dont vous pouvez la raconter, et les deux sont tout aussi importants.
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Fargo est une tragédie qui se termine bien. Il est donc nécessaire d'avoir cette base tragique, que tout cela pourrait être évité, et c'est ce qui la rend tragique. Il s'agit de l'utilisation de la violence et du fait que la tension liée à l'anticipation de la violence et la tension liée à l'anticipation d'un rire sont en quelque sorte les mêmes.
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Dans une émission de télévision ou un film traditionnel, votre héros est toujours l'endroit où l'action est. Mais dans la vraie vie, à la fin du film «Fargo», lorsque Bill Macy est arrêté, Marge est introuvable parce que c'est une juridiction différente, et elle ne serait pas là. J'ai pris cela à cœur.
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Le film expérimental des années 70 était devenu beaucoup plus courant après `` Bonnie et Clyde '' et des trucs à la fin des années 60, lorsque vous voyiez des films plus gros où les gens exploraient le médium beaucoup plus.
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"Downton Abbey" n'a pas eu l'impact qu'il a eu simplement parce que c'était une bonne histoire sur les gens. C'était quelque chose à propos de cette période et de ce monde qui fascinait les gens à un niveau qui n'était pas seulement un divertissement.
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C'est un désir humain d'avoir peur. À un certain niveau, c'est ainsi que nous avons survécu - ce sentiment de peur et de danger. Nos vies sont beaucoup plus sûres, alors nous gravitons vers ces histoires qui nous font ressentir ces choses et apprendre des leçons, même si c'est juste: «Que faites-vous? N'allez pas au sous-sol!
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Laisse moi être clair. «Le bon père» n'est pas un manuel sur la façon d'assassiner le président.
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La chose la plus dangereuse, lorsque vous avez une maladie mentale grave, est de vous convaincre que vous ne l'avez pas. Et vous le voyez tout le temps. Les gens prennent des médicaments, et ils se sentent mieux, et ils cessent de le prendre. Et un peu flirter avec une irréalité à certains niveaux. Mais c'est tellement convaincant pour eux que c'est réel.
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Je pense que les gens lisaient «la guerre et la paix», et maintenant ils ne le font pas; Maintenant, ils s'assoient avec leurs tablettes et regardent «Downton Abbey» et «Breaking Bad» ou autre chose, et ils veulent que les choses qu'ils regardent soient meilleures afin qu'ils puissent se sentir mieux dans eux-mêmes pour le regarder.
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Mon objectif est toujours de rendre quelque chose d'imprévisible qui semble inévitable à la fin. Cela devient plus difficile de le faire. Le public est tellement sophistiqué et si intelligent.
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Je suis dans beaucoup d'avions. Il y a définitivement des moments où je meurt de vapeur. Je suis dans l'avion et j'ai tellement à faire, je ne sais pas quoi faire. Cela ne dure jamais très longtemps. Cela pourrait durer le vol.
@noahHawley
Legion est une série qui se veut un état d'esprit. Mais le problème avec la télévision, c'est qu'il y a des publicités. Il y a une qualité hypnotique dans la façon dont nous l'assemblons. Je dois vous sortir de votre vie dans les sept premières minutes de cette émission.
@noahHawley
La grande chose de faire un spectacle d'ensemble est qu'elle devient modulaire. Cela pourrait fonctionner sur la page pour couper d'une scène à une autre, mais à l'écran, il est plus puissant de prendre cette deuxième scène et de la déplacer d'abord ou de la déplacer plus tard.
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Legion est une série qui se veut un état d'esprit. Mais le problème avec la télévision, c'est qu'il y a des publicités. Il y a une qualité hypnotique dans la façon dont nous l'assemblons. Je dois vous sortir de votre vie dans les sept premières minutes de cette émission.
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Faire une nouvelle saison pour «Legion» n'est pas quelque chose que vous basculez. Ce n'est pas quelque chose que vous faites entre déposer les enfants le matin et dîner le soir. C'est une retraite dans les bois pendant six semaines avec des champignons, et essayer de revenir avec les réponses.
@noahHawley
J'ai présenté l'idée à FX qu'il y a cet univers «Fargo» plus grand où il y a un vrai crime dans le Haut-Midwest, et je peux raconter des histoires de n'importe quelle époque. Peut-être qu'ils se connectent à la première saison ou au film, ou peut-être qu'ils ne le font pas. C'est juste un style de narration. Nous sommes sous les auspices d'être une histoire vraie qui n'est pas vraie.
@noahHawley
Je pense que nous sommes des animaux qui recherchent des modèles, et ce que nous aimons le plus, c'est une histoire où tout s'intègre, où il n'y a plus de pièces de puzzle.
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J'essaie d'approcher le milieu du film en tant que romancier et le nouveau médium en tant que cinéaste à un certain niveau. C'est cette question: pensons-nous en images, ou pensons-nous dans la langue? Et le romancier croit une chose, et le cinéaste en croit une autre chose - et je suis fasciné par cet équilibre.
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De toute évidence, lorsque vous faites quelque chose avec du drame et de la comédie - et par là, je veux dire une scène qui contient un drame et une comédie - vous savez à la minute où vous présentez de la musique, vous marquez le drame, soit vous marquez le Comédie, et donc la scène devient dramatique ou comique.
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Un roman est une relation, tu sais ? Lorsque vous lisez un livre, l'écrivain a fait la moitié du travail et vous faites la moitié du travail. Vous fournissez l'imagination; les mots se transforment en images dans votre esprit. Il y a une relation active qui se passe.