Noah Hawley
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En tant que conteur, vous avez l'histoire que vous racontez et vous avez la façon dont vous pouvez la raconter, et les deux sont tout aussi importants.
Noah Hawley
Auteur
Noah Hawley, né en 1967 à New York, est un écrivain, scénariste et réalisateur américain. Auteur de roman policier, il est notamment le créateur de la série télévisée américaine Fargo.
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Citations
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L'Amérique est un pays immense, rempli de grandes étendues de terres ouvertes. Si vous ne faites pas attention, vous pouvez vous y perdre - émotionnellement, mentalement, spirituellement.
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N'oublions pas à quel point le simple fait de laver la vaisselle peut être.
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L'une des choses que j'ai toujours aimées dans le genre, les bandes dessinées, la science-fiction et la fantaisie est qu'il y a un certain niveau de jeu et une pure imagination et créativité.
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Je faisais partie d'un collectif d'écrivains avec 21 écrivains et cinéastes appelés la grotte des écrivains de San Francisco. Nous avions notre propre espace de bureau dans cet ancien hôpital converti de chiens et de chats, et nous avions un cerceau de basket-ball à l'extérieur. J'amènerais mon chien au travail tous les jours et j'écrirais.
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J'ai présenté l'idée à FX qu'il y a cet univers «Fargo» plus grand où il y a un vrai crime dans le Haut-Midwest, et je peux raconter des histoires de n'importe quelle époque. Peut-être qu'ils se connectent à la première saison ou au film, ou peut-être qu'ils ne le font pas. C'est juste un style de narration. Nous sommes sous les auspices d'être une histoire vraie qui n'est pas vraie.
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J'ai trente-six ans et je suis marié une fois et il est parti et je ne veux plus ressentir cela. Comme je ne peux pas être vulnérable. Je ne peux pas se détendre. C'est épuisant, toujours sur la défensive, en gardant ma garde. Je me sens comme Cuba.
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Les premières conversations que j'ai eues pour «Legion» ont eu raison car la première année de «Fargo» se terminait. «Daredevil» n'avait même pas commencé alors, alors lors de la signature, je n'avais aucun réel sens de l'assaut qui allait arriver.
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Il y a eu des jours où j'ai eu deux chambres d'écrivains ou trois chambres d'écrivains, et vous faites des allers-retours. Et puis vous vous jetez en quelque sorte sur le canapé, et vous dites: «Parlez-moi pour, comme, 20 minutes», et mon cerveau rattrapera cette histoire particulière. Mais je trouve ça excitant.
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La grande chose à propos de «Fargo» est que c'est un style de cinéma plus objectif: la caméra se déplace de manière très classique, et les choses les plus intéressantes sont normalement les personnages.
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Il y a le spectre moral dans «Fargo», et vous le voyez dans d'autres films Coen Brothers, où vous avez un très bon personnage à une extrémité et un très mauvais personnage de l'autre.
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Je viens d'une famille d'écrivains. Ma mère avait été écrivaine, des livres de non-fiction, et sa mère était un dramaturge dans les années 30 et 40. Et mon frère jumeau, Alexi, est un écrivain sur «ce qui suit».
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La moitié d'une émission de diffusion, selon mon expérience, est que les choses se produisent, et l'autre moitié est des gens qui parlent de ce qu'ils ressentent des choses qui se sont produites. Et donc il y a ce sens de tout le monde qui dit son sous-texte à haute voix.
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L'une des choses que j'ai toujours aimées dans le genre, les bandes dessinées, la science-fiction et la fantaisie est qu'il y a un certain niveau de jeu et une pure imagination et créativité.
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J'aurais aimé être dans la salle avec les dirigeants d'ABC lorsqu'ils ont regardé le pilote de télévision «Mulholland Drive» de David Lynch. Vous savez que cela devait être un long silence après que cette chose s'est arrêtée.
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C'est bien d'être inattendu avec.
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J'essaie d'approcher le milieu du film en tant que romancier et le nouveau médium en tant que cinéaste à un certain niveau. C'est cette question: pensons-nous en images, ou pensons-nous dans la langue? Et le romancier croit une chose, et le cinéaste en croit une autre chose - et je suis fasciné par cet équilibre.
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Quand j'ai pris «Fargo», je pensais », eh bien, c'est juste une idée terrible. Quatre personnes le regarderont et ils détesteront regarder. Mais cela m'a permis d'y aller et de prendre les risques.
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La tension est entièrement: "Pourquoi cela prend-il si longtemps?" Ce qui est intéressant, c'est que c'est aussi la tension de la comédie. La tension du drame et de la comédie est similaire, et c'est pourquoi vous pouvez généralement faire un grand rire dans un moment vraiment tendu parce que les gens ont besoin de cette libération.
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Certaines routes ne devriez pas descendre. Parce que les cartes disaient qu'il y avait des dragons ici. Maintenant, ils ne le font pas. Mais cela ne signifie pas que les dragons ne sont pas là.
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« Fargo » devient une métaphore d'un type de véritable affaire de crime où la vérité est plus étrange que la fiction. Donc, il n'y a aucune raison qu'il n'y ait pas une autre histoire de crime vraie de 10 heures qui puisse être racontée dans cette région.
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Les premières conversations que j'ai eues pour «Legion» ont eu raison car la première année de «Fargo» se terminait. «Daredevil» n'avait même pas commencé alors, alors lors de la signature, je n'avais aucun réel sens de l'assaut qui allait arriver.
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Mon sentiment est qu'il y a beaucoup de drame droit à la télévision. Mon objectif dans la vie est d'essayer de créer quelque chose d'inattendu, et le genre est l'outil pour le faire.
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J'ai fait du travail de fonctionnalité, puis j'ai essayé la télévision. J'étais toujours très conscient que le seul pouvoir que vous avez est la puissance des options. Si l'industrie cinématographique sèche, vous vous concentrez sur le téléviseur ou les livres. Pour moi, il s'agissait toujours de quelle histoire je veux raconter ensuite?
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Vous devez donner à un public quelque chose pour qui est enraciné. La minute où vous entrez dans des émissions dystopiques plus, où tout est vraiment sombre, et personne n'a d'espoir, et il n'y a pas d'objectif positif vers lequel nous travaillons, c'est une déception. Vous manquez de gaz avec eux. Parce que vous devez savoir: «Pourquoi suis-je là-dedans? Pourquoi suis-je enraciné?
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Fargo est une tragédie qui se termine bien. Il est donc nécessaire d'avoir cette base tragique, que tout cela pourrait être évité, et c'est ce qui la rend tragique. Il s'agit de l'utilisation de la violence et du fait que la tension liée à l'anticipation de la violence et la tension liée à l'anticipation d'un rire sont en quelque sorte les mêmes.
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Ma maman n'est jamais allée à l'université, alors elle a juste supposé l'identité de l'écrivain, et c'était toujours vraiment inspirant pour moi. Ce n'est pas quelque chose pour lequel vous avez besoin de neuf niveaux d'éducation. C'est vraiment une identité que vous réclamez pour vous-même, puis vous devez en faire un.
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La grandeur et le fiasco sont les mêmes. Vous cherchez quelque chose juste hors de votre portée, et si vous l'obtenez, c'est super, et si vous ne le faites pas, c'est un désastre.
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La grande quantité de plaisir que j'ai, c'est que je peux lancer des acteurs dramatiques pour jouer des rôles comiques, et je peux lancer des acteurs comiques pour jouer des rôles dramatiques parce que, vraiment, il n'y a rien de tel. Il y a juste des acteurs.
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N'oublions pas à quel point le simple fait de laver la vaisselle peut être.