Pedro Almodovar
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@pedroAlmodovar
Tous mes films ont une dimension autobiographique, mais c'est indirectement, à travers les personnages. En fait, je suis derrière tout ce qui se passe et se dit, mais je ne parle jamais de moi à la première personne du singulier.
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Avant de tourner, je me prépare avec les acteurs beaucoup plus comme si c'était une pièce de théâtre qu'un film. Apparemment, cette façon de travailler est très inhabituelle.
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En tant que femme, elle [Penelope Cruz] a évidemment changé en devenant adulte. Mais, en tant qu'actrice, je pourrais dire qu'elle n'a pas tellement changé. Et elle a quelque chose de génial, surtout dans la comédie, et elle n'a pas été exploitée autant qu'elle pourrait l'être dans la comédie, mais surtout dans ce mélange entre comédie et drame. Elle a une qualité très spéciale à son sujet. Vous pouvez la placer dans des situations très extrêmes, en particulier des situations très douloureuses, en fonction de la façon dont son personnage l'interprète. Et parfois, plus la douleur est profonde et humaine, mieux elle y parvient.
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Tous mes films ont une dimension autobiographique, mais c'est indirectement, à travers les personnages. En fait, je suis derrière tout ce qui se passe et se dit, mais je ne parle jamais de moi à la première personne. Quelque chose en moi - probablement une aversion pour l'exhibitionnisme bon marché - m'empêche d'aborder un projet de manière trop autobiographique.
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La vie que je vis en raison de mon travail est difficile à partager.
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Avec ce film muet, je voulais cacher ce qui se passait à la clinique. Je voulais le couvrir de la meilleure manière cinématographique et de manière divertissante.
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Lorsque je fais un film, le processus de mixage est très long, et vous entendez et regardez le matériel sous chaque forme, de sorte que cela déchiquet totalement votre capacité à le percevoir. Donc, après le mélange, il n'y a aucun moyen que je puisse avoir les émotions ou les réactions à mes films de la même manière.
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Même si j'aime ma mère, je ne voulais pas faire un portrait idéalisé d'elle. Je suis plus fasciné par ses défauts - ils sont plus drôles que ses autres qualités.
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Tout ce qui n'est pas l'autobiographie est le plagiat.
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Quand j'écris, je ne mets pas de visages sur les personnages. Lorsque je termine la première ébauche du script, je commence à visualiser, et parfois alors je pense à un acteur.
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Je suis un passager très terne. Je ne parle pas. Je n'ai pas de relations sexuelles. Pas d'alcool. Je ne fais pas de drogue. Ce que j'aime à propos de voler, c'est que j'ai l'impression de pouvoir vraiment me concentrer. J'écrivais beaucoup de choses, et de nombreuses idées pour mes films appartiennent à ce moment où je ne suis pas spécifiquement en termes de temps, d'espace et de géographie. Je suis suspendu et cette suspension me convient très bien.
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Quand je commence à écrire, la première ligne pourrait provenir de la réalité, mais la deuxième et la troisième, je dois l'écrire. Voici donc la genèse de ma création. Si je veux savoir ce qui se passe, si je veux découvrir le secret, je dois l'écrire.
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Je me pose des questions que les journalistes n'osent pas poser ou ne savent pas comment poser.
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Je suis plus intéressé à montrer les endroits les plus sombres de moi-même, et je ne plaisante pas à ce sujet.
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Déjà quand j'étais très jeune, j'étais un fabulador. J'adorais donner ma propre version d'histoires que tout le monde connaissait déjà.
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J'étais toujours de la narration, car je suis enfant. Je me souviens de moi-même à 10 ans racontant des histoires à mes sœurs et à mon frère. C'est quelque chose que j'ai fait à travers mon adolescence et même à travers mes vingt ans.
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Un cul ample vous aide à être alourdi et ancré.
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Vous pouvez faire mille films différents sur le même sujet.
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Les années 1980 ont vraiment pris fin pour moi en 1992 avec le film Kika.
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La fleur de mon secret est définitivement plus basée sur de vraies émotions. Je voulais aussi faire quelque chose de plus réaliste, mais pas naturaliste ou simple.
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Tous mes films sont difficiles à classer car ils sont très éclectiques dans le mélange des genres.
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Si je fais un film en anglais, l'argent proviendra d'Europe, afin que je puisse garder mon indépendance et ma liberté. La façon dont ils produisent à Hollywood ne me conviennent pas.
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Je suis vraiment un cauchemar pour le créateur de mode parce que je retire toute son autorité, et je deviens l'autorité, et je le transforme en mon assistant. Vous pourriez dire que j'interviens, et j'interviens d'une manière très déterminante dans tous les aspects qui ont à voir avec la construction visuelle du film.
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Je ne suis en partie pas conscient de la structure avec mes films, mais c'est à ce moment-là que j'écris. Je laisse mon esprit très libre, puis je le corrige après.
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Si je n'avais pas réussi en tant que réalisateur, je suis sûr que je raconterais toujours des histoires. J'aurais continué sur 16 mm ou trouvé un support différent à travers lequel leur dire.
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Je pense que la conscience de la passion vous fait agir très différemment.
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Je suis né à un mauvais moment pour l'Espagne, mais un très bon pour le cinéma.
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C'est dommage que je ne puisse jamais vraiment apprécier mes films parce que, après le mélange, votre capacité de spectateur disparaît. Je dois penser à ce que je ressentais juste avant le mélange.
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Il y a quelque chose à propos du chant ininterrompu qui ne fonctionne tout simplement pas pour moi, car à un moment donné, j'ai besoin que mes personnages parlent. Sans signifier offenser personne, une comédie musicale comme «Les Misérables» serait la dernière chose qui m'intéresserait.
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Tous mes films ont une dimension autobiographique, mais c'est indirectement, à travers les personnages. En fait, je suis derrière tout ce qui se passe et se dit, mais je ne parle jamais de moi à la première personne. Quelque chose en moi - probablement une aversion pour l'exhibitionnisme bon marché - m'empêche d'aborder un projet de manière trop autobiographique.