«Dans un récit entraînant et magistral, Peter Burke relie la naissance de l'histoire culturelle à la grande tradition germanophone, qui court de Jacob Burckhardt à Aby Warburg en passant par Johan Huizinga. Il retrace ensuite les débats suscités par la notion de culture dans les milieux marxistes orthodoxes et hétérodoxes anglais (via Eric J. Hobsbawm et Edward P. Thomson), explore la controverse européenne autour de la notion de "culture populaire", détaille les tensions occasionnées avec l'histoire sociale et économique traditionnelle, avant que naissent les jeux d'échelles de la microstoria. Il souligne aussi la façon dont l'histoire culturelle s'est nourrie de certains grands théoriciens (Bakhtine, Foucault, Elias, Bourdieu, Goffman, Certeau, etc.), puis rappelle la manière dont elle fut fécondée par l'anthropologie culturelle américaine (Clifford Geertz et Marshall Sahlins) et dont elle fut portée, enfin, par l'avènement du constructivisme en philosophie. Une fois le livre refermé, une fois ces constellations intellectuelles mieux repérées, l'histoire culturelle nous paraît soudain plus vaste et plus riche encore que nous ne l'avions imaginé au départ.» Hervé Mazurel

Qu'est-ce que l'histoire culturelle ?

« C'est tout l'art de Peter Burke que d'avoir su, très tôt, décrire les ancrages les plus anciens de l'histoire culturelle autant que ses frontières labiles et ses lentes métamorphoses au fil des décennies. Dans un récit entraînant et magistral, l'ouvrage relie ainsi la naissance de l'histoire culturelle à la grande tradition germanophone qui court de Jacob Burckhardt à Aby Warburg en passant par Johan Huizinga, retrace ensuite les débats suscités par la notion de culture dans les milieux marxistes orthodoxes et hétérodoxes (notamment via Eric J. Hobsbawm et Edward P. Thomson en Angleterre), explore la controverse européenne autour de la notion de "culture populaire", détaille les tensions générées partout avec les différentes formes d'histoire sociale et économique, révèle les connexions inédites créées avec la microstoria et l'Alltagsgeschichte, souligne la façon dont l'histoire culturelle s'est nourrie de certains grands théoriciens (Bahktine, Foucault, Elias, Bourdieu, Goffman, de Certeau, etc.), rappelle aussi la manière dont elle fut fécondée par l'anthropologie culturelle américaine longtemps mal connue en France (Clifford Geertz et Marshall Sahlins) et dont elle fut portée enfin par l'avènement du constructivisme en philosophie.

Une fois refermé le livre, une fois ces constellations intellectuelles mieux repérées, l'histoire culturelle nous paraît soudain plus vaste et plus riche encore que nous ne l'avions imaginé au départ. » Hervé Mazurel

Qu’est-ce que l’histoire culturelle ?

Gilberto Freyre was arguably the most famous intellectual of twentieth-century Latin America. He was active as a sociologist, a historian, a journalist, a deputy in the Brazilian Assembly, a novelist, poet and artist. He was a cultural critic, with a good deal to say about architecture, past and present, and a public intellectual, whose pronouncements on race, region and empire – not to mention sex – made him famous in some quarters and notorious in others. The Masters and the Slaves, his most famous work, went through forty editions and has been translated into nine languages, made into a comic book and a television miniseries, while two directors (one of them Robert Rossellini) planned to turn it into a film. Yet he is not well known outside Brazil. Freyre was a major social thinker, one of the few who have not come from Western Europe or the USA, and this book argues that we should take account of the pioneering work of this gifted intellectual. His ideas are of particular relevance today for both political and academic reasons. His interest in gender, ethnicity, hybridity, identity, globalization, and capitalism ensures that his ideas are still provocative and topical, and ready to be introduced to a wider audience.

Gilberto Freyre - Social Theory in the Tropics

Le mythe du Roi-Soleil n'est pas une création tardive: c'est Louis XIV en personne qui a construit sa statue et son personnage, déployant pour ce faire tous les moyens culturels et financiers à sa disposition. L'objet de ce livre est donc l'ensemble des représentations de Louis XIV en son temps (médailles, ballets, histoires officielles, etc.) - l'histoire d'une propagande au service du Roi-Soleil. C'est l'invention d'une image et d'un roi mi-homme mi-dieu qui est ainsi analysée. Les mécanismes de fabrication d'une idole, la manipulation des médias, les rapports entre les arts et le pouvoir sont au cœur de l'étude de Peter Burke, qui s'autorise aussi des comparaisons entre Louis XIV et d'autres dirigeants, de l'empereur Auguste aux présidents américains d'aujourd'hui.

Louis XIV - Les stratégies de la gloire

La Renaissance européenne

Peter burke n'est pas un peintre de la renaissance.
 Et pourtant son livre est celui d'un artiste.  portrait de la renaissance en mouvement.  au loin, en arrière plan, les frontières de l'islam qui lui aussi connaît un réveil, un peu plus loin, ce qui reste de byzance qui jouera un rôle capital dans la transmission de l'antique et, en ligne de fuite, les vieux inspirateurs platon, cicéron et virgile.  au second plan, les plus jeunes, parmi lesquels pétrarque, boccace et giotto.
 Ils sont dans des décors urbains - avignon, florence, plus tard viendront les villes des flandres, celles de france et d'angleterre - mais aussi dans la nature regorgeante de formes, de sons et de couleurs.  du tableau, les limites sont vastes, de l'europe du nord aux pays slaves, et sa lumière touche chaque objet animé par une vie renaissante devenue règle générale.  au premier plan, bien sûr, le printemps de l'italie avec les deux soeurs en gloire, rome et florence.
 La renaissance invente l'europe ou un rêve d'europe.  elle est toujours devant nous par ce qui fait d'elle un dynamisme incessant d'imitation et de création.

La renaissance europeenne

Peter Burke n'est pas un peintre de la Renaissance.
Et pourtant son livre est celui d'un artiste. Portrait de la Renaissance en mouvement.
Au loin, en arrière-plan, les frontières de l'islam qui lui aussi connaît un réveil ; un peu plus loin, ce qui reste de Byzance qui jouera un rôle capital dans la transmission de l'Antique et, en ligne de fuite, les vieux inspirateurs Platon, Cicéron et Virgile. Au second plan, les plus jeunes, parmi lesquels Pétrarque, Boccace et Giotto.
Ils sont dans des décors urbains - Avignon, Florence, plus tard viendront les villes des Flandres, celles de rance et d'Angleterre - mais aussi dans la nature regorgeant de formes, de sons et de couleurs. Du tableau, les limites sont vastes, de l'Europe du Nord aux pays slaves, et sa lumière touche chaque objet animé par une vie renaissante devenue règle générale.
Au premier plan, bien sûr, le printemps de l'Italie avec les deux, soeurs en gloire, Rome et Florence.
La Renaissance invente l'Europe ou un rêve d'Europe.
Elle est toujours devant nous par ce qui fait d'elle un dynamisme incessant d'imitation et de création.

Louis xiv. les strategies de la gloire

La justice rétablit l'ordre, et non le chaos.

Tout shlub peut ramasser une fille dans un bar. Vous voulez un défi? Essayez de garder une belle femme heureuse pendant dix ans de course.

De temps en temps, les historiens doivent être choqués.

Le véritable amour se bat comme un enfer pour s'accrocher à chaque instant que vous avez avec elle. C'est faire une vie ensemble et le faire fonctionner quoi qu'il arrive.

Toutes vos citations me tapent sur les nerfs.

Ses oeuvres

Ses derniers livres