Peter Weir
@peterWeir
J'adore les histoires et je n'aime pas me répéter. Et je cherche de nouvelles choses, et comme on dit, cela devient plus difficile.
Peter Weir
Auteur
Peter Weir [ˈpiːtə ˈwɪə], né le 21 août 1944 à Sydney, est un réalisateur, scénariste et producteur australien. Il est notamment connu pour avoir réalisé les films Pique-nique à Hanging Rock, Le Cercle des poètes disparus et The Truman Show.
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Citations
54
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Je ne suis pas d'un milieu théâtral où les gens aiment travailler sur un espace de scène.
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Eh bien, toutes ces stars ont leurs maisons balayées assez régulièrement par des personnes qui travaillent dans le secteur de la sécurité de la surveillance. Ils entrent et ils recherchent des bugs et des choses.
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Une grande partie du travail est intuitive. La résistance que vous détectez n'est que cela, une sorte d'évasion, un sentiment que trop d'analyse inhibera la créativité.
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Divers studios tournent toujours sur un film avec des céréales numériques et les négatifs, ce n'est pas idéal. Nous devrions vraiment être tout le film ou tout le numérique. Mais cela étant dit, l'ancienne façon de graisser dans la caméra, vous pouvez maintenant apporter des modifications comme un peintre. C'est dangereux parce que vous pouvez ruiner le film, vous pouvez trop se livrer. Nous avons tous vu des films et parti "Qu'est-ce que c'est que ça?"
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Avec les films de guerre et de famine et d'inondation et d'effets spéciaux, lorsque vous faites quelqu'un sous la contrainte, vous devez être vraiment inventif et le risque de le garder très simple, c'est que vous pourriez perdre une partie du public parce qu'elle n'est pas manifeste, elle est cachée, pas venir à toi. Ensuite, vous pourriez passer à une partie de cet engourdissement et atteindre quelque chose de profond et de tragique.
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Le plus petit détail peut contribuer à l'ensemble, je pense en particulier avec l'émotion, vous voulez qu'il soit aussi authentique que possible, que ce soit un artefact ou un événement théâtral. Mais le tout est la somme de tant d'images.
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J'adore la chance de tourner de vrais emplacements, car dans les films dans les premiers jours avant que les gens ne voyagent autant, il était exotique de voir un film se déroulant en Suisse, et cette zone a été repris par CGI, principalement et des paysages fantastiques. Il est inhabituel de voir autant de paysage, les gens disent que c'est à l'ancienne. Donc, ce à quoi vous faites référence, c'est qu'il y a eu cette période dans les années 50 et 60 quand il y avait des épopées et vous avez vu un paysage.
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Je me méfie des interviews dans lesquelles vous êtes obligé de revenir sur les raisons pour lesquelles vous avez pris certaines décisions. Vous avez tendance à rationaliser ce que vous avez fait, à examiner intellectuellement un processus qui est souvent intuitif.
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J'ai toujours pensé que l'éditeur devrait couper le film et je vais donc entrer et regarder le film. Juste parce que c'est la seule façon de voir les idées de l'éditeur, cela fonctionne vraiment ensemble. Oui, c'est une hiérarchie, oui je suis le patron, mais j'aime voir et penser à l'idée, et il s'agit de nous demander: "Doit-on dire cela?" Et, "Comment y arriver?" Donc, il conseille l'éditeur, c'est très conçu et pris, c'est très gratuit, mais en fin de compte, c'est merveilleux une fois que vous avez réussi les deux premières coupes.
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Vous pouvez mélanger certaines sensibilités en tant que cinéaste.
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La meilleure conversation avec Stanley Kubrick est silencieuse: vous vous asseyez dans un théâtre et regardez ses films et vous apprenez tellement.
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Les films muets étaient, je pense, plus différents que nous savons des films sonores. Nous pensons que nous avons simplement ajouté un dialogue et en fait, je pense que c'était une forme d'art entièrement différente.
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J'ai apprécié la «liberté» de Jonathan Franzen. Vais-je en faire un film? Je pense que c'est mieux adapté à la télévision. Ce serait vraiment une pièce de dialogue et de performance, et cela prendrait une direction très habile - mais pas mon genre de direction. Mais je pensais que c'était une véritable œuvre littéraire.
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Il y avait un point de frustration, où je pensais que je devais simplement prendre un film, même si je ne voulais pas. J'étais impatient d'être à la maison. Mais je me suis accroché à l'approche que j'ai toujours eu, qui est d'attendre un projet auquel je pourrais contribuer quelque chose d'unique.
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Les hommes ne peuvent être réellement libres que dans leurs rêves.
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Eh bien, il y a cette fille sur Internet - bien que ce ne soit pas un exemple de quelqu'un qui ne sait pas qu'ils sont allumés - mais il y a une fille sur Internet qui publie une photo toutes les deux minutes de sa chambre.
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Les films attachent les choses dans une durée arbitraire, mais j'ai toujours aimé les choses qui ne sont pas pleinement réalisées.
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Il y avait un point de frustration, où je pensais que je devais simplement prendre un film, même si je ne voulais pas. J'étais impatient d'être à la maison. Mais je me suis accroché à l'approche que j'ai toujours eu, qui est d'attendre un projet auquel je pourrais contribuer quelque chose d'unique.
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La meilleure conversation avec Stanley Kubrick est silencieuse: vous vous asseyez dans un théâtre et regardez ses films et vous apprenez tellement.
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La meilleure conversation avec Stanley Kubrick est silencieuse: vous vous asseyez dans un théâtre et regardez ses films et vous apprenez tellement.
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Je suis devenu obsédé par les vraies choses, et cela a conduit à façonner un peu le scénario de «Way Back» vers un style minimaliste, pour éviter les moments de maintien libre et pour retenir la musique, donc cela ne vous conduirait jamais à une émotion, et pour essayer de rendre les émotions aussi réelles que possible.
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Quiconque à qui j'avais parlé qui avait été en Sibérie a dit: «Pourriez-vous placer les moustiques dans votre film», c'est ce que tout le monde sait, ils sont grands et ils sont méchants.
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La meilleure conversation avec Stanley Kubrick est silencieuse: vous vous asseyez dans un théâtre et regardez ses films et vous apprenez tellement.
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