Dans La Nouvelle Revue française, grâce à Marcel Arland et Jean Paulhan. Son premier recueil, Le Champ de mai, paraît en 1955 dans la collection "Métamorphoses", dirigée par Jean Paulhan. Il reçoit pour celui-ci le Prix Felix Fénéon, comme il recevra en 1958 le Prix Max Jacob pour Solitude de la lumière. 
En 1961, Jean Paulhan lui ménage par surprise une rencontre avec Saint-John Perse, qui lui donne les plus grands espoirs poétiques. Il travaille auprès de Claude Tchou, éditeur chinois de livres libertins, et sur les indications de Pascal Pia, qui le fait profiter de sa connaissance de l'Enfer de la Bibliothèque nationale. Chez Claude Tchou il édite, avec Jean-Claude Zylberstein, la première édition des oeuvres complètes de Jean Paulhan, avant celle qui paraît aujourd'hui chez Gallimard en collection Blanche, sous la direction de Bernard Baillaud. 
Grâce à Denis Roche, il entre au comité de lecture des éditions du Seuil, où il siègera jusqu'en 1995. Une certaine "consécration" lui vient avec la publication de Paysage du Tout dans la collection " Poésie " chez Gallimard, volume anthologique précédé d'une élogieuse préface d'Henri Mitterand. Attentif à l'expression de la plénitude, il ne cesse de corriger ses textes, comme si la variation était l'essentiel de son art poétique. 
Avec Pratique de l'éloge Gallimard, 2009, il dit, à travers de brefs textes en prose, "ce qu'il doit, et à qui". Utinam Varietur rassemble plusieurs séries de textes en prose. Une vingtaine de "petites pages hors du tiroir" hommages qui viennent compléter ceux déjà publiés dans Pratique de l'éloge L'ensemble est précédé de deux ensembles de notes : les aphorismes de Dans un vide non plus médian semblant répondre délicatement à la reprise de ces "paragraphes abandonnés " qui les précèdent.

Utinam varietur

Texte de l'édition originale : « Ponge, et c'est tout. Sans souci de litote ni intention de réclame. Pas même pour la beauté de la frappe qui, pourtant, est déjà quelque chose. L'affiche du livre dit un nom et son renom : opinion, estime, gloire, mais le renom peut être tout différent ! Que veut dire alors se faire renommer par des textes, quand on ne cherche pas seulement l'éloge ? Qu'advient-il à tous les noms de personne et de chose, qui s'en renomment ? Quelle est l'autorité de pareille renommée ? Qu'est-ce qu'une renommée qui porterait témoignage de ces questions elles-mêmes ? Ainsi l'aura voulu Francis Ponge, quant à la sienne. Par méthode et pour l'exemple. Ainsi l'auront entendue, et passée au crible de leurs savoirs, de leurs désirs ou de leurs passions, tous ceux, écrivains et chercheurs qui, en présence de F. Ponge, participèrent à ce Colloque de Cerisy (1975) ».

Ponge, inventeur et classique

«La littérature a partiellement pour objet de faire retentir les âges, de nous rendre comme accessible la permanence de certains éléments de sensibilité entre générations, de ne pas laisser toutes choses se rompre ou se corrompre. Le nouveau, s'il se développe en dehors de l'ancien, le voici restitué à la communauté. Chaque écrivain sait bien ce qu'il doit, et à qui. Aucune dette en outre ne sera remise à personne. (Cette phrase même ne m'appartient pas.) J'ai donc cru utile, lorsque de grands aînés m'en ont fait la suggestion, de pratiquer très exactement l'éloge.» Pierre Oster.

Pratique de l'éloge

Dictionnaire de citations Coffret 2 volumes : Citations françaises ; Citations du monde

Tout l'oeuvre de Pierre Oster relu, revisité par l'auteur lui-même jusqu'à proposer un nouveau paysage, un parcours en quelque sorte inédit. Dans sa belle préface, Henri Mitterand affirme : «Je me plais à lire Pierre Oster. Parce que, au lieu de réduire, d'assécher le langage - et le réel qui incite à son usage -, il le déploie. Pas une page où un afflux de signes ne nous enseigne à tirer parti du déploiement du Tout. Parce que son attention est généreuse et minutieuse, son vocabulaire riche et divers, mot à mot ; et ses cadences amples, au rythme de regards et de pas à la fois larges et lents. Il prend son temps, et son espace.» [...] «Oublions le questionnement philosophique de sa poésie. Et laissons-nous restituer par lui la sensibilité perdue, l'envie et le pouvoir de refranchir le gué des choses, et, conjointement, le goût de jouir d'un accord de sons et de tons, de voir renaître la valeur antique d'un mot, d'entendre avec bonheur les inflexions et les tempos d'un verbe calculé au mot près, de reconnaître la cadence d'une voix souverainement disciplinée. Un vers suit l'autre, de même motif, de même structure et de même mesure, et pourtant toujours autre. Chacun vaut pour lui seul, joyau détachable du collier, mémorable en soi, autant que pour la suite (dans l'emploi musicial du terme) qu'il contribue à construire.»

Paysage du tout - (1951-2000)

Requetes version nouvelle - suivie de pour un art poetique ebauche

Un pays totalitaire, en 1952. Oana Orlea a seize ans. Les communistes sont partout. Prétendus libérateurs, ils se conduisent bel et bien en occupants. Oana, collégienne, tente de résister. Modestement, en distribuant des tracts. Il lui en coûtera un voyage hallucinant au cours duquel elle connaîtra treize prisons. La voici dans le carcan, dans la machine construite pour humilier, pour briser. De quoi périr, n'en pas revenir. Mais Oana n'est pas de celles qui courbent la tête. Du haut de ses seize ans, au pays de la peur, de la faim et du froid, elle se dresse contre les tyrans. Quarante ans après, elle s'autorise à se souvenir. Un témoignage bouleversant, d'une étonnante alacrité, une épopée de la jeunesse et du courage...

Les années volées - Dans le goulag roumain à 16 ans

Ce recueil semble clore le cycle des poèmes précédents, et en être le couronnement. On y retrouve la noblesse du ton, l'intime union de la méditation spirituelle et de la nature, l'ampleur du rythme, la beauté des images. Pierre Oster y affirme sa démarche lyrique singulière : une sorte de procession rituelle dans une nature cosmique mais transparente. Les deux derniers poèmes annoncent une veine nouvelle, d'un mouvement presque dialogué.

Ses oeuvres

Ses derniers livres