Richard Masur est un acteur américain, né le 20 novembre 1948 à New York.

Je suis tellement reconnaissante pour une journée à la fois, même si pendant des années et des années et des années, les gens optaient: "Oh, vous étiez un jour à la fois." Je [suis dans la série] pendant environ sept mois, puis cela me hante pour le reste de ma vie. Non, je n'avais aucun regret.

Vous devez donner accès aux personnes handicapées, mais il n'est pas nécessaire de les embaucher. Ce que je veux dire par obligation affirmative, c'est que les producteurs doivent prendre les mesures nécessaires pour inclure des opportunités pour les personnes handicapées et la grande majorité d'entre elles.

En fait, j'ai ensuite dirigé un spécial après l'école où l'un des personnages était sourde. Ils m'ont embauché sans même savoir que j'avais un lien avec la communauté.

Après trois jours de tournage avec Donald [Sutherland], j'étais le seul avec qui il a travaillé pendant les trois premiers jours du film [L'hiver de notre mécontentement] à cause de l'emploi du temps fou. Nous [tournons] beaucoup de ces trucs, certains d'entre eux incroyablement intenses et émotionnels. Nous n'avions jamais eu de conversation pendant tout ce temps. Nous n'avions pas le temps.

Je veux dire que Dieu sait que j'ai fait des tonnes de Schlock au cours de ma carrière et des trucs qui ont été très bas et vraiment pressés pour le temps, mais je n'ai jamais eu d'expérience comme celle-ci. Je n'arrêtais pas de dire aux gens: "Comment faites-vous cela?" J'ai dit à Susan [Lucci]: "Comment fais-tu?" Je ne me souviens pas exactement de ce qu'elle m'a répondu, mais c'était quelque chose comme "Fermer les yeux et penser à l'Angleterre. Tu le fais juste."

Les gens qui voulaient juste le faire fonctionner et savaient que ça allait être un vrai défi. Nous étions sur la plage le premier jour et Donald [Sutherland] et moi jouons les meilleurs amis de toute notre vie. Nous nous sommes rencontrés pendant 10 secondes la nuit précédente et nous sommes assis sur une plage alignant un coup que nous tirons quelques minutes plus tard, n'ayant jamais eu de conversation les uns avec les autres, puis finissons par aller maigre dans le mâle de l'océan Pacifique -Se nue, ne sachant pas qui est l'autre personne.

Personne ne dira jamais que quelqu'un aurait pu jouer à Helen Keller mieux que Patty Duke. C'était un rôle incroyablement exigeant et je ne pense pas que quiconque puisse affirmer que c'était une fausse performance.

Si les gens ne renversent pas activement le paysage et qu'ils sortent les mots dans quelque chose se rapprochant du bon ordre, vous passez à autre chose.

Je considère que quiconque a pu vivre dans cette entreprise [entreprise de cinéma] sans avoir à faire autre chose pour vivre pendant n'importe quelle période et encore moins que 43 ans seraient un miracle.

Je faisais une pièce à New York, ce que nous avions fait à New Haven, Connecticut. C'était une première américaine d'une pièce intitulée The Changing Room écrite par un homme merveilleux nommé David Story. Il s'agissait d'une équipe de rugby dans le nord de l'Angleterre. Cela a juste crié des critiques élogieuses. À cette époque, pratiquement tous les principaux critiques sont allés au Long Wharf Theatre pour voir une nouvelle pièce comme ça.

Je maintiens encore à ce jour que dans ce million de pieds et demi de film [Heaven's Gate] que nous avons tourné, nous pensions que nous réalisions un grand film américain. Je crois honnêtement que Michael [Cimino] était sous une énorme pression, et la réponse de Michael à la pression de ce que j'ai vu était de doubler et de devenir plus agressif et de devenir plus arrogant, mais je ne pense pas que ce fut réel. Je pense que c'était la réponse à la pression.

J'ai déménagé à L.A. en juillet et Hot L Baltimore a commencé en septembre ou octobre. Alors j'avais fait quelques choses. J'avais fait une Mary [Tyler Moore]. J'avais fait un Waltons. Je n'avais pas encore fait de Rhoda, je ne pense pas.

Après que nous ayons fait [All In The Family], cela a fini par être une véritable fête de l'amour tout autour. Moi et Norman, Norman [Lear] et moi, Rob Reiner, tout le monde aimait tout le monde. Alors environ six ou sept mois plus tard, j'ai déménagé à L.A. et j'ai reçu un appel disant que Norman voulait me voir. Je suis entré et il a dit "ABC m'a donné une propriété qu'ils ont juste choisi d'en faire une série télévisée. C'est tiré d'une pièce appelée Hot L Baltimore, et je veux que tu y sois."

Je ne le referais jamais, jamais, jamais, tous mes enfants]. C'était la chose la plus effrayante que j'aie jamais faite. J'ai un tel respect pour les personnes qui le font, qui peuvent le faire. Ce qui s'est passé, c'est qu'ils m'ont attrapé à un bon moment. Je pouvais utiliser l'argent et cela est arrivé et c'était avec Susan et je me suis dit: "Susan Lucci. Je dois le faire.

La communauté des sourds est dans une position favorable car ils ont leurs propres groupes de théâtre et de formation nationaux pour les démarrer. Les acteurs sourds ont souvent acquis des compétences et une expérience très précieuses avant d'obtenir leur pause.

Peut-être que si je suis allé en plus jeune, je n'aurais pas eu ce sentiment, mais j'ai vu d'énormes changements depuis le début des années 70 dans la façon dont ces trucs sont tournés. J'ai fait le premier téléfilm jamais tourné en 18 jours; Avant ce film, la durée normale du tournage d'un téléfilm était de 21 à 26 jours. Nous avons tourné un téléfilm complet de deux heures en 18 jours avec Donald Sutherland jouant la tête, qui n'avait jamais travaillé à la télévision auparavant.

Il n'y a aucun lien avec le son pour les sourds. C'est un processus mental totalement différent.

Elle [Susan Lucci] était extraordinaire. Elle ne regarderait pas la scène jusqu'à ce que vous entriez pour le répéter. C'était incroyable pour moi. C'est l'impression que j'ai de toute façon.

J'entre dans le bureau, qui est le bureau de casting de CBS à New York. Surtout, ce qu'ils ont jeté hors de ce bureau, c'est les spectacles de jour CBS. J'entre et entre dans cette pièce dont chaque siège est rempli de jeunes garçons et filles afro-américains et ils étaient à l'adolescence. Je suis allé: "Je suis au mauvais endroit. Pourquoi suis-je ici? Que se passe-t-il?" Alors je vais rencontrer Norman [Lear].

L'orthographe est très facile à pratiquer vous-même alors que la signature ne l'est pas. Je m'asseyais donc dans le métro en parcourant New York et j'épelerais tout ce que je verrais. Quand j'ai regardé un film, j'épelais des mots au fur et à mesure qu'ils venaient.

La plupart des personnes sourdes profondément ont un discours très difficile à comprendre.

Je dois dire que j'ai eu beaucoup de chance dans cette entreprise [de film]. J'étais au bon endroit au bon moment lorsque j'ai commencé.

Je suis reconnaissant d'avoir eu l'occasion de le faire parce que je le sais maintenant. Si quelqu'un me demandait de refaire un spectacle de jour, j'irais non, non. Je ne peux pas faire ça. Pas parce que c'est en dessous de moi. C'est au-dessus de moi. C'est au-delà de mes ressources.

Je suis l'une des poignées de survivants des gars que j'ai trouvés.

Vous devez donner aux gens la possibilité de faire leurs preuves.

https://fr.wikipedia.org/wiki/Richard_Masur

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