Vier letzte Lieder Four Last Songs - Arranged by George Strivens for soprano, violin, horn in F or cello and piano. soprano, violin, horn in F (or cello) and piano

Contiene:ELETTRA - di Sofocle in lingua italiana (traduzione Ettore Romagnoli)ELEKTRA - il libretto di Hugo von Hofmannsthal per l'opera "Elektra" di Richard Strauss, in versione originale tedesca con traduzione in italiano di Carmen Margherita Di Giglio. Elettra, figlia di Agamennone, attende con ansia il ritorno del fratello Oreste, meditando vendetta nei confronti della madre Clitennestra e del di lei amante Egisto, che insieme avevano ucciso Agamennone a sangue freddo. All'arrivo di Oreste, essa mette in atto insieme a lui un piano ingegnoso, perpetuando così un ciclo sanguinario che distruggerà la vita dei suoi nemici, ma che ricadrà anche su di lei. DALLA TRAGEDIA AL LIBRETTOMigliaia di anni separano la tragedia di Sofocle dall'opera di Richard Strauss, basata sul libretto di Hofmannsthal, che lo derivò dalla propria tragedia "Elektra", ispirata a sua volta all'omonimo dramma di Sofocle. Quest'ultimo aveva esplorato magistralmente le conseguenze della vendetta, sia nei confronti dei carnefici, che portano il peso della violenza perpetrata, sia nei confronti delle vittime, che diventano ossessionate dall'odio. Hofmannsthal, dal canto suo, concentra l'intero focus sul personaggio di Elektra, sviluppandone le emozioni e la psicologia. Quello che resta dell'antica tragedia di Sofocle è ridotto al minimo e fa da sfondo alla protagonista e alla sua ossessione di vendetta. Il risultato è estremamente attuale, una rivisitazione in chiave espressionistica dell'antico mito greco. Rispetto all'"Elettra" di Sofocle, il libretto di Hofmannsthal è particolarmente crudo, brutale, violento, sanguinario, e tuttavia risulta profondamente affascinante e di grande impatto per il lettore moderno.

Elettra - Elektra - La tragedia di Sofocle e il libretto dell'opera di Richard Strauss

A special discovery : the three songs composed by Richard Strauss at the age of 15 had long been regarded as lost. The song Aus der Kindheit, dedicated to 'Frau Sophie Dietz k. bair. Kammersängerin hochachtungsvollst', is published for the first time. It cannot be said with any certainty if this song was performed in private in Strauss' lifetime. Instrumentation : voice and piano

Aus der Kindheit - for Voice and Piano. voice and piano.

Edition Schott reflects a wide variety of music and offers a comprehensive music library suitable for students, amateur and professional musicians. Edition Schott ranges from Renaissance to Contemporary solo instruments to orchestra, well-known pieces to interesting rarities and includes about twenty of Schott's acknowledged and well-established instrumental series such as Guitar-Archive, Violin Library, Il Flauto Traverso and Original Music for Recorder. Edition Schott publications share the highest production values and a distinct house style with clear notations, practical page-turns and high-quality paper. Edition Schott maintains and extends the internationally recognized tradition of excellence and reliability established in 1770 by Schott Music. Instrumentation : piano

Edition Schott

These two juvenile compositions by R. Strauss, published here for the first time, are eminently suitable for teaching purposes. Instrumentation : piano o. Op. AV. 22

Two little Pieces - for piano. o. Op. AV. 22. piano.

Burleske d minor o. op. av 85 trv 145 poche

Correspondance - 1931-1936

With more than 1, 200 titles from the orchestral and choral repertoire, from chamber music and musical theatre, Edition Eulenburg is the world's largest series of scores, covering large part of music history from the Baroque to the Classical era and looking back on a long tradition. Instrumentation : orchestra o. Op. AV. 80

Eulenburg Miniature Scores

Ne regardez jamais de manière encourageante le laiton, sauf avec un court coup d'œil à donner un indice important.

À la conduite: si vous pouvez à peine entendre les cornes françaises sur scène, l'équilibre est parfait.

La voix humaine est le plus bel instrument de tous, mais le plus difficile à jouer.

Si vous pensez que le laiton ne souffle pas assez fort, muez par quelques degrés.

Je veux pouvoir représenter en musique un verre de bière si précisément que chaque auditeur peut dire s'il s'agit d'un Pilsner ou d'un Kulmbacher.

Les formes mélodiques les plus parfaites se trouvent à Mozart; Il a la légèreté du toucher qui est le véritable objectif ... Écoutez l'extension remarquable d'une mélodie de Mozart, à «Voi Che sapete» de Cherubino, par exemple. Vous pensez que cela touche à sa fin, mais cela va plus loin, encore plus loin.

Les idées, comme le jeune vin, doivent être mises en service et repris uniquement après avoir été autorisées à fermenter et à mûrir.

La voix humaine est le plus bel instrument de tous, mais c'est le plus difficile à jouer.

Ne regardez jamais les trombones, vous les encouragerez simplement.

Doit-on devenir âgé de soixante-dix ans pour reconnaître que la plus grande force réside dans la création de kitsch musical?

Gardez à l'esprit que vous ne faites pas de musique pour votre propre plaisir, mais pour le plaisir de votre public.

L'Aria, après tout, est l'âme de l'opéra.

Ne laissez jamais les cornes et les bois hors de votre vue; Si vous pouvez les entendre, ils sont trop bruyants.

Ne pas transpirer lors de la conduite - seul le public devrait se réchauffer.

Ne regardez jamais le laiton - cela les encourage seulement.

C'est une chose drôle Alice, mourant est juste la façon dont je l'ai composé dans Tod und Verklärung.

Je ne suis peut-être pas un compositeur de premier ordre, mais je suis un compositeur de premier ordre de premier ordre.

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