Robert Wilson
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Je pense que les gens recherchent une alternative au rythme rapide de la vie quotidienne et du divertissement.
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Je pense que les gens recherchent une alternative au rythme rapide de la vie quotidienne et du divertissement.
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À la fin des années 1960, je faisais partie du mouvement théâtral du centre-ville de New York qui travaillait dans les ruelles, les garages, les gymnases, les églises, les espaces non traditionnels. L'idée était de sortir de l'illusion du théâtre conventionnel. Mais alors j'ai pensé, qu'est-ce qui ne va pas avec l'illusion ?
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J'ai grandi dans une ville où il n'y avait pas de galeries, pas de musées, pas de théâtres - une communauté très religieuse et ultraconservateur.
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Quand j'avais 12 ans, je suis allé à Natchitoches, La.; C'était des vacances d'été avec ma famille. Nous avons visité une plantation, Melrose. Et j'ai rencontré une femme afro-américaine qui était peintre. J'avais déjà une idée de ce que je voulais faire dans la vie, et l'une des choses qui m'intéressait était de peindre.
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Je commence tout travail de la même manière. Je commence une répétition avec silence.
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Il y a quelques années, j'ai été invité à parler à Houston, au Texas. Ils ont dit que j'étais fondateur de «Postmodern Theatre». J'ai donc dit à mon bureau: «C'est ridicule pour moi d'aller parler du théâtre postmoderne quand je ne sais pas ce que cela signifie, mais ... ils me paient beaucoup d'argent, alors je vais y aller. '
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Je pense que dans mes pièces, vous pouvez venir pendant 20 minutes et en retirer quelque chose. Je voudrais faire un jeu qui fonctionnerait pendant des jours. Je ne pense pas que le temps soit si important. La nature ne dépêche pas le ciel, les nuages et les couchers de soleil changeants.
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Je pense que le mystère ... nous permet de rêver.
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Je suis censé être le gars qui déteste le naturalisme.
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J'ai fait une masterclass au Juilliard et j'ai demandé aux étudiants: «Pouvez-vous vous tenir debout? 'Bien sûr.' 'Peux-tu marcher?' 'Bien sûr.' Ils ne pouvaient pas. Ils n'y avaient jamais vraiment pensé.
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Ma mère était une grande dactylo. Elle a dit qu'elle aimait taper parce que cela lui a donné le temps de réfléchir. Elle était secrétaire d'une compagnie d'assurance. C'était une pauvre fille; Elle avait grandi dans un orphelinat, et elle est allée dans un collège d'entreprise - puis a travaillé pour mettre ses frères à l'école.
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La première année que j'étais à New York, j'ai rencontré Martha Graham. Elle a dit: "Eh bien, M. Wilson, que voulez-vous faire dans la vie?" J'avais 21 ans et j'ai dit: «Je n'en ai aucune idée. Et elle a dit: "Si vous travaillez assez longtemps et assez dur, vous trouverez quelque chose."
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Je n'ai jamais étudié le théâtre; Je l'ai appris en le faisant. Si j'avais étudié le théâtre, je ne ferais pas le genre de théâtre que je fais.
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La plupart du théâtre vous dit quoi penser.
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J'ai toujours pensé abstraitement - par le thème et les variations plutôt que par le récit.
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Tout dans le travail de Wagner - la musique, le jeu, la mise en scène - provenait du texte. Tout a servi à interpréter le texte.
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Habituellement dans le théâtre, le visuel répète le verbal. Le visuel diminue dans la décoration. Mais je pense avec mes yeux. Pour moi, le visuel n'est pas une réflexion après coup, pas une illustration du texte. S'il dit la même chose que les mots, pourquoi regarder? Le visuel doit être si convaincant qu'un homme sourd s'asseoirait bien que les performances fascinaient.
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Le paysage du Texas est dans tout mon travail. C'est cette lumière; C'est ce ciel.
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J'essaie de présenter quelque chose qui est plein de temps. Pas intemporel, mais plein de temps. Je n'aime jamais un travail où nous essayons de le mettre à jour, mais il n'est toujours pas intéressant de voir une œuvre datée. Si l'on réussit, alors un travail peut être plein de temps. Et le temps est très complexe.