Jamais à temps à l'école, jamais à temps à la maison, un jour il se retrouve complètement hors du temps...

Retour vers le futur, l'album

Robert Zemeckis (/ˈɹɑbəɹt zəˈmɛkɪs/) est un réalisateur, producteur et scénariste américain, né le 14 mai 1952 à Chicago.
Découvert grâce au film d'aventures À la poursuite du diamant vert, il se fera mondialement connaître pour avoir réalisé la trilogie Retour vers le futur, Qui veut la peau de Roger Rabbit, Forrest Gump et Seul au monde.

La vie c'est comme une boîte de chocolats, on ne sait jamais sur quoi on va tomber.

"I Wanna Hold Your Hand" et "Used Cars" ont été des échecs absolus au box-office. Catastrophes complètes. J'ai appris une triste nouvelle : ce n'est pas une chose automatique que, si vous faites un bon film, tout le monde veut le voir.

Je suis accro aux documentaires. C'est tout ce que je regarde à la télévision.

Les listes de films préférées sont impossibles à faire pour moi.

Je n'ai aucune plainte au sujet de «la marche». Je l'ai fait et je suis très content de ce qui se passe.

Nous avons ce genre de censure tacite, qui est le système de notation, et il est directement lié au box-office, c'est donc la censure. Par exemple, si vous faites un film classé R, vous savez que seule un certain nombre de personnes vont le voir en toutes circonstances.

Tous les artistes sont anarchistes d'une certaine manière - certains plus extrêmes que d'autres, mais c'est quelque chose que je pense que les artistes sont censés faire. Nous sommes censés présenter un angle différent sur tout, et je pense certainement que c'est [l'art] autant que la poésie, à mon avis.

Je suis vraiment fatigué de faire ces énormes films de plus de 100 millions de dollars où ils signifient littéralement la vie et la mort pour un studio. C'est vraiment difficile de faire ces films chers. Tout le monde est hystérique.

Je pense que la seule chose que les cinéastes peuvent faire est d'essayer de faire de bons films et de les faire tant qu'ils nous permettent de continuer à les faire. Mais en fin de compte, c'est une entreprise, et si le public s'en fiche, nous ne pouvons rien faire. Ça va simplement disparaître, je suppose.

La plupart des acteurs avec lesquels je travaille sont merveilleux. Jodie Foster ou Tom Hanks feront tout fonctionner.

Ce qui est intéressant à propos de la marche des fils, c'est que nous ne pouvons jamais le voir autre que la recherche. C'est comme une chose de cirque. C'est un gars sur un fil.

De là où je suis assis, je vois le cinéma numérique créer une négligence de la part des cinéastes parce qu'ils savent que s'ils ont vraiment des ennuis, ils peuvent le réparer plus tard. Donc, ils ne prêtent pas autant d'attention, et bien sûr, cela coûte beaucoup d'argent.

Travailler avec des acteurs qui sont des directeurs est magnifique. Parce qu'ils comprennent intimement la forme d'art et ils savent exactement comment tout fonctionne.

Je suis dans un conflit constant de devoir faire un film pour le grand et le petit écran en même temps, stylistiquement. Je le fais donc essentiellement pour le grand écran.

Je ne vois aucune raison pour laquelle une histoire dramatique ne peut pas être en 3D. Je pense que «Lawrence d'Arabie» aurait été fabuleux en 3D.

Je pense que la chose que j'aime le plus à travailler dans le cinéma numérique, c'est que vous n'êtes limité que dans votre technique cinématographique par votre imagination - vous n'êtes pas limité par les lois physiques de la nature. Vous n'avez pas à vous soucier de déplacer physiquement une caméra de 50 lb dans l'espace ou de vous soucier des ombres et du gréement.

Les films sont des films. Certains se plient à travers une lentille. Certains créent pratiquement des images en mouvement. En fin de compte, les films sont des films.

Je ne connais aucun cinéaste qui peut déconstruire son propre travail.

Au cours des deux prochaines années, une partie du processus de chaque film sera d'ajuster les images. Et ce sera de changer la couleur de la cravate d'un acteur ou de changer le petit truc sourit qu'il fait avec sa bouche. Ou vous pouvez mettre plus de nuages ou déplacer un peu l'arbre.

C'est la chose la plus irréaliste que vous puissiez faire pour tirer un gros plan, et c'est l'endroit le plus irréaliste que vous puissiez être en tant qu'interprète. Et pourtant, les acteurs entravent avoir à faire des photos d'effet visuels, mais ils aiment faire des gros plans.

Vous ne pouvez pas légiférer sur la sobriété.

Nous ne fonctionnons pas bien comme des êtres humains lorsque nous sommes isolés.

Peu importe le nombre d'obstacles qui sont lancés sur notre chemin, il existe des moyens de les sauter et de les vivre.

Comprendre les mystères de la vie - comme des mystères à vivre.

Je pense que les outils technologiques que les cinéastes utilisent pour raconter des histoires, dans un monde parfait, doivent devenir invisibles. Quand il est tout nouveau et qu'il n'a jamais été vu auparavant et que vous nommez ce genre de choses, c'est dans l'esprit des gens.

Nous sommes finalement seuls en ce que nous sommes finalement responsables de nous-mêmes.

https://fr.wikipedia.org/wiki/Robert_Zemeckis

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