Signe Baumane
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La capacité de comprendre et de livrer la comédie et la tragédie est extrêmement rare chez un compositeur.
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L'animation vous éloigne d'une réalité visuelle - s'il s'agissait d'une action en direct, vous ne pourriez pas voir à travers l'esprit de la personne. Mais l'animation fait un pas en avant. Cela crée un paysage très stylisé, mais en même temps c'est la forme la plus à même d'aborder la réalité d'être vivant et de souffrir.
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Le livre qui m'a le plus influencé est Sherlock Holmes, qui vous apprend la façon de gérer la réalité: déduire. Il vous apprend à assembler les signes. Par exemple, je regarde une personne et je vois son manteau, leur veste, leur écriture, leur iPhone, et je suis en mesure de déduire quelques détails sur qui ils sont, ce qu'ils portent et ce qu'ils font. Pendant de nombreuses années, j'ai été fasciné par Sherlock Holmes. La série m'a formé à regarder le monde à travers ces yeux nets et impitoyables.
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Je suppose que pour les principaux acteurs de l'industrie cinématographique, un film est un décevant de l'argent, donc l'utilisation de formules leur assure que leur investissement aura des rendements. Beaucoup de grands films de studio sont créés par des formules et des comités, en déshabillant toute individualité ou personnalité du travail afin qu'ils puissent plaire à presque tout le monde sur la planète mais à personne en particulier.
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J'essaie de ne pas me considérer comme une cinéaste. Je ne cherche pas les influences des femmes. J'ai remarqué au cours des dernières années qu'il y a un certain plafond qu'une cinéaste peut atteindre. Je ne crois pas que ce soit le sexisme en soi, mais il y a certaines attentes dans l'industrie sur les films, comment ils devraient être fabriqués, ce qu'ils devraient raconter, et c'est une habitude, c'est une tradition.
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En utilisant la formule dans le cinéma, nous admettant que le film n'est pas de l'art.
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Même si vous avez un cadeau, il est presque impossible de devenir un bon acteur en quelques semaines de formation.
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Les storyboards sont un peu inflexibles, une fois que vous avez fini d'eux, vous devez vous y tenir. Étant donné que l'animation prend si longtemps, vous devenez esclave d'un storyboard qui a été créé il y a quatre ans tandis qu'en tant qu'artiste et conteur que vous changez, vous avez de nouvelles idées.
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Je suppose que je suis intéressé par les sentiments à la surface de la condition humaine, à ma manière. J'ai toujours été frappé par l'écart - du moins dans les livres que je lisais - entre ce que les gens racontent des histoires et ce que je ressens réellement. J'ai commencé à penser à un écart entre la fantaisie et la réalité.
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Avec mon travail personnel, je préfère ne pas travailler à partir de storyboards parce qu'étant réalisateur, producteur et animateur en une seule personne, je n'ai à communiquer mon idée à quelqu'un d'autre, je peux garder le sentiment de l'histoire, de l'histoire de l'histoire et de la structure dans ma tête.
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J'ai tout animé traditionnellement, sur papier. J'adore l'apparence de la texture du papier (elle correspond également aux textures de Papier-Mâché) et j'adore le processus tactile.
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J'adore l'improvisation, j'aime quand je trouve un objet dans mon studio ou mon cuisine (look, le petit bocal en verre d'un échantillon de thé!) Et l'incorpore instantanément dans un projet. Cela me fait me sentir créatif tous les jours.
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J'ai toujours su que je voulais être écrivain. Je pense que j'avais six ou sept ans quand j'ai appris à lire, et je m'en souviens encore.
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Je définis l'art comme une œuvre créée par un humain qui a un point de vue unique et découvre quelque chose qui n'était pas là auparavant.
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J'ai décidé que je voulais que l'animation soit prise au sérieux; C'est le but de ma vie. Je crois que l'animation est un moyen très important pour raconter des histoires, non seulement pour les enfants mais pour les adultes.
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Quand je ne fais que des images, les gens ne se connectent pas avec les images parce que les images sont trop bizarres pour comprendre. Mais quand j'explique les images étranges avec des mots droits, alors tout d'un coup, il y a une tension entre les deux que le public veut voir.
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Je ne sauterais jamais sous une voiture de métro parce que cela retarderait toutes les personnes derrière moi. Comment inconsidéré!
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Il ne peut y avoir de formule en arts. Les formules sont destinées aux productions en masse industrielle. Il n'y a pas de découvertes dans des formules déjà découvertes.
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Une fois qu'un public estime que vous leur faites confiance comme vous faites confiance à un ami, il devient vos amis.
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Personne ne veut voir la vérité. Tout le monde veut avoir le fantasme. Quand je repense aux livres que je lisais dans mon enfance vendais également une sorte de fantaisie. La plupart des histoires ne vont pas raconter la souffrance profonde de chaque jour. Aucun livre ne m'a préparé à la souffrance que je subirais dans la vie parce que le mot «souffrance» ne décrit même pas quelle est la souffrance. Aucune histoire ne va vous dire cela, et aucun mot ne peut vous dire cela.
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Les images fantastiques de mes œuvres sont descriptives d'une manière différente - une manière métaphorique - qui vous retire de la réalité. Ensuite, ce point de vue visuellement supprimé vous permet de traiter un sujet très lourd.
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À mon avis, l'animation est la meilleure lorsqu'elle communique sans mots, car c'est le support parfait à travers lequel faire des raccourcis vers le sens. Lorsque les acteurs ne parlent pas, agissent juste, cela a l'air un peu bizarre. Mais dans l'animation, le mime est constant et vous l'acceptez.
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Le livre qui m'a le plus influencé est Sherlock Holmes, qui vous apprend la façon de gérer la réalité: déduire. Il vous apprend à assembler les signes. Par exemple, je regarde une personne et je vois son manteau, leur veste, leur écriture, leur iPhone, et je suis en mesure de déduire quelques détails sur qui ils sont, ce qu'ils portent et ce qu'ils font. Pendant de nombreuses années, j'ai été fasciné par Sherlock Holmes. La série m'a formé à regarder le monde à travers ces yeux nets et impitoyables.
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Je suppose que je suis intéressé par les sentiments à la surface de la condition humaine, à ma manière. J'ai toujours été frappé par l'écart - du moins dans les livres que je lisais - entre ce que les gens racontent des histoires et ce que je ressens réellement. J'ai commencé à penser à un écart entre la fantaisie et la réalité.
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Comme chaque personne normale, je déteste ma voix. Et je ne suis pas le seul à détester ma voix. La voix off obtient beaucoup de réactions fortes. Beaucoup de gens l'adorent, et quelques personnes le détestent vraiment et prononcent les films sont inaccessibles à cause de mon accent letton. Mais il a également un certain niveau de théâtralité, et tout est important pour un caractère maniaque.
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Lorsque les gens de l'industrie voient quelque chose de différent, ils ne savent pas quoi en faire, donc les cinéastes qui réalisent des films sur les femmes, ils tombent en quelque sorte à travers les mailles du filet. Si une cinéaste fait un film sur la guerre, comme [Kathryn] Bigelow, il dit "D'accord, c'est un film de guerre, il y a quatre-vingt-dix pour cent d'hommes, nous savons quoi en faire." Mais ensuite, elle est toujours attaquée pour ne pas l'avoir fait correctement. [...] Mais même si cela me dérange, je ne veux pas m'attarder sur le sexe et le genre.
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