Fait

Comment pouvons-nous distinguer la frontière - si elle existe - entre la fiction et la réalité ? Et comment un artiste peut-il suggérer l'importance de telles découvertes ? Pour Sophie Ristelhueber, la plus grande vérité se trouve dans les détails du monde. Avec l'image d'un quelconque paysage mutilé par les bombardements ou celle d'un papier peint en lambeaux dans une maison de famille, l'artiste transcende le désordre et la spécificité d'un lieu pour créer une œuvre sans limite de temps, ni d'identité.
Plus important encore, c'est par l'absence de vie qu'elle aborde si bien la présence fragile de la vie. Et c'est par le biais d'installations qui couvrent les cimaises et remplissent les salles d'exposition - ou, à l'inverse, par le regroupement délibéré de ces images dans des livres au format de poche - que Sophie Ristelhueber fait partager ses obsessions.

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J'ai ces obsessions que je ne comprends pas complètement, avec la marque profonde, avec la surface rompue, avec des cicatrices et des traces, des traces que les êtres humains laissent sur la terre. Ce n'est pas un commentaire sur l'environnement ... c'est métaphysique.

Nous avons à notre disposition des techniques modernes pour tout voir, tout appréhender, mais nous ne voyons rien.

Ce qui m'a incité à faire ces photos [de routes coiffées de bombes], c'est l'impression que le sol a été déchiré par le choc, qu'il avalait lui-même.

Mon véritable intérêt est de parcourir les endroits tourmentés du monde et de révéler les cicatrices et les traces sur le sol. Je suis dédié à la terre.

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