Walter Salles
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Je suis allé à Cuba peut-être huit ou neuf fois.
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De plus, je savais que l'impact de Motorcycle Diaries allait être si résonnant pour nous tous qui en avons fait l'expérience que je ne voulais rien faire qui puisse le refléter.
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C'était une entreprise complexe, donc sans le soutien constant de Robert Redford, nous n'aurions pas atteint la fin.
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La recherche d'un père à la gare centrale est donc également une recherche d'un pays.
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Je viens d'un pays et aussi d'un continent dont l'identité est en préparation. Nous sommes une très jeune culture, et je pense que les choses ne sont pas encore cristallisées.
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Le Sundance Institute a été vital pour les communautés cinématographiques d'Amérique latine.
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C'est pourquoi j'ai toujours admiré des documentaires, car ils ouvrent des fenêtres qui peuvent vous faire comprendre beaucoup mieux d'où vous venez, bien mieux que la fiction, je pense.
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Nous connaissions tous bien le livre parce que c'est le livre culte en Amérique latine. Pour moi, c'était un territoire sacré. Je ne m'aurais pas aventuré par moi-même.
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Au contraire, je crois fermement à la nécessité de l'imperfection dans le film.
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Mon père était diplomate pour une partie de sa vie et j'ai sauté du pays au pays et de la culture à la culture.
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Les films que j'ai faits auparavant étaient des histoires originales la plupart du temps, j'ai fait deux adaptations avant cela, mais c'était surtout des histoires originales où j'avais une liberté totale d'évoluer dans la direction que je voulais.
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Mais je pense aussi que plus vous raisonnez collectivement sur ce que le projet devrait être au début du processus, plus vous pouvez improviser plus tard.
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Je viens du Brésil, qui est une partie portugaise parlant du continent.
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Les visages péruviens sont complètement différents de ceux des visages en Argentine et au Brésil.
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Quand je viens à Londres, j'aime toujours voir ce qui joue au NFT.
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L'autre aspect est que vous devenez beaucoup plus conscient des problèmes structurels qui concernent ce continent. Vous ressentez le besoin d'agir pour essayer de les résoudre.
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Il y a encore 500 000 personnes atteintes de lèpre en Amérique latine, donc elle est encore très présente.
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Les films que j'ai faits auparavant étaient des histoires originales la plupart du temps, j'ai fait deux adaptations avant cela, mais c'était surtout des histoires originales où j'avais une liberté totale d'évoluer dans la direction que je voulais.
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Et ma génération au Brésil a été influencée par Cinema Novo. Nous faisons donc écho à ce qui a été fait par le passé.
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La nécessité de conceptualiser doit arriver très tôt, et définir un vecteur de développement pour ce film également au début du processus vous permettra beaucoup plus de liberté au fur et à mesure.
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Je me sens donc la responsabilité d'aider les nouveaux cinéastes au Brésil, mais aussi d'augmenter le dialogue entre les cultures de films qui sont vraiment merveilleuses et tellement plus proches de nous que ce que nous voyons sur nos écrans.
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J'ai fait des documentaires pendant peut-être 10 ans avant de me tourner vers des films de fiction.
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En outre, il existe désormais de nouvelles lois au Brésil qui incitent les films argentins et latino-américains à être présentés et distribués au Brésil et vice versa.
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La nécessité de conceptualiser doit arriver très tôt, et définir un vecteur de développement pour ce film également au début du processus vous permettra beaucoup plus de liberté au fur et à mesure.
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Je viens d'un pays et aussi d'un continent dont l'identité est en préparation. Nous sommes une très jeune culture, et je pense que les choses ne sont pas encore cristallisées.
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Non, j'ai beaucoup travaillé pour la télévision européenne, faisant des documentaires au Brésil.
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Alors quand j'étais très jeune, j'avais aspiré au Brésil.
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Je suis beaucoup plus intéressé à vivre des expériences spécifiques dans les films.
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