Wang Wei (701-761) mena la vie d'un disciple laïc du zen, ermite tant au milieu du monde de poussière, à Ch'ang-an, la capitale impériale, où en tant que mandarin il occupa divers postes, que dans sa retraite au bord de la rivière Wang, au pied du mont Chung-nan. Son expérience du zen s'exprima tant dans la peinture que dans la poésie. En lui correspondaient entre eux les différents arts, dans le paysage de l'éveil à l'identité de notre nature profonde et de l'univers.

Le plein du vide

Si l'on demande à un Chinois : quel est le plus grand peintre de la Chine ? il répondra, invariablement Wang Wei (701-761). Si l'on demande au même Chinois : quel est le plus grand poète de la Chine ? il répondra, embarrassé, qu'ils sont trois à mériter à ce titre : Li Po ; Du Fu... et Wang Wei. Ce dernier, fervent adepte du Chan (Zen), cherche moins, dans sa poésie, à décrire une réalité sur laquelle il ne se fait guère d'illusions qu'à approcher d'un état de communion quasi amoureuse avec la nature. Outre les poèmes eux-mêmes (soit l'œuvre poétique complète de Wang Wei), cette " promenade humoresque " à travers une œuvre. due au rare talent de Patrick Carré, traducteur, raconteur et poète à ses heures, peut se lire comme une petite encyclopédie vivante de la Chine des Tang d'où le lecteur lui-même sortira un peu chinois. " Les Saisons bleues méritent cet éloge si souvent exagéré : on en sort un peu différent... On se sent un peu plus léger, un peu plus limpide. " Claude Roy/Le Nouvel Observateur.

Livres