Zadie Smith
Zadie Smith, née le 25 octobre 1975 à Brent, dans le Grand Londres, est une romancière, essayiste, enseignante et critique littéraire britannique.
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@zadieSmith
Je n'ai jamais assisté à un cours d'écriture créatif dans ma vie. J'en ai une horreur; La plupart des écrivains regroupent le clair de lune en tant que groupes de soutien pour le genre de personnes qui pensent que l'écriture est thérapeutique. L'écriture est exactement l'opposé de la thérapie.
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Je n'écrirais pas sur les gens qui vivent et qui sont proches de moi, car je pense que c'est une chose très violente à faire à une autre personne. Et chaque fois que je l'ai fait, même dans le déguisement de la fiction, les résultats ont été horribles.
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Dans ma situation, chaque fois que j'écris une phrase, je pense non seulement aux gens avec qui je me suis retrouvé à l'université, mais mes frères et sœurs, ma famille, mes amis de l'école, les gens de mon quartier. Je me suis rendu compte que c'est un avantage, vraiment: cela vous maintient sur vos gardes.
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Ma vie est en noir et blanc et mélangé. Ma mère est un rastafari, mon père était un court blanc - ce n'est pas une affectation. C'est aussi la vie de millions de personnes à travers le monde.
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Je me souviens si clairement, au début, si je devais faire un morceau de presse, ils téléphoneraient pour moi et disaient: «Oh, nous allons apporter des cheveux et du maquillage, cela prendra environ cinq heures. ' Et j'ai dit: «Eh bien, si c'était Ian McEwan, cela prendrait-il environ cinq heures? Y aurait-il des cheveux et du maquillage? Parce que si ce n'est pas le cas, alors n'apportez pas les cheveux et le maquillage. Donc, c'est fascinant qu'ils supposent simplement: c'est une jeune femme, elle doit vouloir être photographiée pendant cinq heures. Elle n'a rien de mieux à faire que de se dérailler à essayer toutes vos chaussures. Mais ce n'est pas le cas.
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J'adore danser et chanter - sous la douche, pas en public. Je suis trop vieux pour aller délirant, mais mes plus beaux souvenirs sont de ce genre de chose - danser, avec beaucoup de gens, à l'extérieur si possible.
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J'ai lu Carver. Julio Cortazar. Essais d'Amis. Baldwin. Lorrie Moore. Capote. Saramago. Larkin. Wodehouse. Tout, n'importe quoi du tout, ça ne me ressemble pas.
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Comme tous les lecteurs, je veux que mes limites soient tirées par mes propres sensibilités, pas par mon nombre de mélanines.
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Peu importe ce que quelqu'un dit, le suicide prend du courage. C'est pour les héros et les martyrs, des hommes vraiment vaincants. Archie n'était rien de ces éléments. C'était un homme dont la signification dans le plus grand schéma des choses pouvait être figurée le long des ratios familiers: Pebble: Beach Raindrop: Ocean Needle: Haystack
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Nabokov, que j'aimais plus que tout autre écrivain quand j'étais jeune, avait un tel mépris pour le dialogue. Quand j'étais plus jeune, je n'ai jamais écrit un mot de dialogue à cause de lui. Je pensais que c'était une partie enfantine d'un roman.
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J'ai l'ambition d'écrire un grand livre, mais c'est vraiment une compétition avec moi-même. J'ai remarqué que beaucoup de jeunes écrivains, des gens dans tous les médias, veulent être célèbres mais ils ne veulent vraiment rien faire. Je ne peux penser à rien qui vaut la peine de s'efforcer que la gloire.
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Je viens de réaliser très tôt que je ne serai pas le type qui peut écrire un roman tous les deux ans. Je pense que vous devez ressentir une urgence quant à l'acte. Sinon, lorsque vous le lisez, vous ne ressentez aucune urgence non plus. Je n'écris donc pas à moins que je ne pense vraiment que j'en ai besoin, et c'est un luxe.
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Je me reconnais comme une personne intensément naïve. La plupart des romanciers sont, malgré des prétentions fréquentes à une perspicacité socio-politique profonde.
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Dans ma situation, chaque fois que j'écris une phrase, je pense non seulement aux gens avec qui je me suis retrouvé à l'université, mais mes frères et sœurs, ma famille, mes amis de l'école, les gens de mon quartier. Je me suis rendu compte que c'est un avantage, vraiment: cela vous maintient sur vos gardes.
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C'est une chose drôle à propos du rap, que lorsque vous dites «je» dans le microphone, c'est comme une confession publique. C'est très étrange.
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Ce qui m'intéresse dans [Lincoln dans le Bardo] est un léger équilibre pervers entre le sublime et le grotesque. Comme vous n'auriez pu atterrir que sur le sublime. Mais mon argument est que le sublime ne pourrait pas exister sans cette autre moitié.
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Je pensais à la génération avant nous, comme John Barth et tous ces mecs Pomo qui avaient cette idée, au lieu de cacher la structure et de la rendre organique et naturelle, nous allons mettre la structure à l'extérieur. Mais la plupart du temps, du moins pour moi, tout ce que je pouvais m'occuper de [à l'heure du swing] était cet acte de conscience de soi structurelle.
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Quelque chose en moi a été changé par Lincoln dans le Bardo, et le grand risque sublime / grotesque des fantômes de [George Saunders] en faisait partie.
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Ce n'est pas de bon goût d'avoir des fantômes parlants dans un roman adulte.
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Les romans et les histoires sont parfois des terrains de mise en scène très complexes pour dire, en fait, des choses très simples. Les choses impossibles à dire le contraire parce qu'elles sont répétées dans de nombreux contextes d'exploitation - publicités et émissions de télévision et discours politiques.
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Ma vie est en noir et blanc et mélangé. Ma mère est un rastafari, mon père était un court blanc - ce n'est pas une affectation. C'est aussi la vie de millions de personnes à travers le monde.
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Si vous allez écrire un bon livre, vous devez faire des erreurs et vous ne devez pas être aussi prudent tout le temps.
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Dans ma situation, chaque fois que j'écris une phrase, je pense non seulement aux gens avec qui je me suis retrouvé à l'université, mais mes frères et sœurs, ma famille, mes amis de l'école, les gens de mon quartier. Je me suis rendu compte que c'est un avantage, vraiment: cela vous maintient sur vos gardes.
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Je ne peux pas m'habituer à l'idée d'être quelqu'un irréel dans l'esprit des gens. Je ne peux pas vivre ma vie comme ça. Et c'est juste un anathème pour être écrivain. C'est pas bon pour la santé.
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Je connais beaucoup de gens qui lisent et pensent: "George [Saunders] est tellement amusant." Il est indéniable que vous êtes amusant à lire, mais en tant qu'écrivain, je pense à [George Saunders] comme, en fait, pas un type amusant et en roue libre mais vraiment un artiste de contrôle obsessionnel.
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Jerome a dit, c'est comme, une famille ne fonctionne plus quand tout le monde est plus misérable qu'ils ne le seraient s'ils étaient seuls, vous savez?
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J'ai perdu de nombreuses batailles littéraires le jour où j'ai lu «leurs yeux regardaient Dieu». J'ai dû concéder que parfois les aphorismes ont leur pouvoir. J'ai dû abandonner l'idée que Keats avait un monopole sur le lyrique.
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Je pense que je connais une chose ou deux sur la façon dont les gens aiment, mais je ne sais rien de la haine, de la psychose, de la cruauté. Ou peut-être que je n'ai pas le courage d'admettre que moi.
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J'aime les livres qui m'exposent à des gens contrairement à moi et à des livres qui se battent contre la caricature ou la simplification. Pour moi, c'est l'héroïque de la fiction.
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Je me reconnais comme une personne intensément naïve. La plupart des romanciers sont, malgré des prétentions fréquentes à une perspicacité socio-politique profonde.