Stefan Joel Weisser, dit Z’EV ou z’ev, né  le 8 février 1951 à Los Angeles et mort le 16 décembre 2017 à Chicago, est un poète sonore et mystique américain, connu en particulier pour son travail de percussionniste expérimental.

Beaucoup de gens avec qui je joue sont à base électronique, donc il n'y a pas d'analogue physique direct entre ce qu'ils font et le son que vous entendez.

Je n'ai pas vraiment besoin de nouvelles choses de toute façon. J'aime faire de gros trucs, et c'est trop cher de voyager avec. J'ai donc mon ensemble raffiné qui fonctionne bien, et je suis à peu près réglé avec ça.

Quand je jouais avec des joueurs de synthé, j'étais toujours dans un cadre conceptuel de jeu de la musique. Quand j'ai commencé à jouer en solo, je suis devenu beaucoup plus conscient des phénomènes acoustiques que les instruments produisaient.

La majorité de ma formation était en tant que batteur, et les batteurs sont essentiellement des accompagnateurs.

Quand je joue, c'est définitivement une question de durée. Je ne joue aucune signature de temps connue de l'homme.

Certains des disques en acier inoxydable que je joue, je me suis coupé de morceaux d'acier inoxydable que j'ai trouvés. Je n'en fais pas autant qu'auparavant, car vous ne pouvez plus entrer dans les chantiers excédentaires et les verges aussi facilement.

Il est vraiment difficile de trouver du matériel. De plus, les prix du métal ont complètement traversé le toit, incroyablement cher. Et si vous allez dans un dictionnaire et recherchez un artiste affamé, vous verrez ma photo.

J'avais collecté différents instruments ethniques ici et là, puis j'ai commencé à faire de petits trucs de type cloche, à la recherche de petits jouets sonores étranges.

J'aime vraiment l'accompagnement. J'aime travailler avec des chanteurs, j'ai travaillé avec beaucoup de poètes.

J'ai commencé à travailler avec des joueurs de synthétiseur et j'ai dû trouver de nouveaux instruments. J'avais besoin d'un son plus complexe, alors je suis allé dans un excédent et j'ai eu un tas de trucs en plastique dur et de trucs en acier inoxydable, et ces trucs ont fonctionné. Donc, à partir de ce moment-là, à partir des années 70, j'ai fait des instruments.

Vous devez être suffisamment lâche pour que lorsque vous écoutez ce qui arrive, vous pouvez le suivre. En ce sens, j'improvisage, mais je ne pense pas que j'expérimente. J'ai un problème avec tout le terme «musique expérimentale».

J'ai toujours été intéressé à en savoir plus sur les propriétés de l'acoustique.

Je ne veux pas voir une expérience. Expérience à la maison - Lorsque vous vous présentez sur scène, je veux voir un résultat. Je pense que beaucoup d'improvisateurs, vous les verrez quelques nuits et ils puent, et ils disent: "Eh bien, nous improvisons." Comme c'est une licence pour passer une nuit de merde!

Je perds tout le temps à ce niveau. J'avais un très bon sens du temps. Je n'avais pas besoin d'une horloge pour jouer, et j'avais une idée quand cinq, dix, vingt minutes s'étaient écoulés. Maintenant, je ne peux jouer qu'avec une horloge.

À Los Angeles, j'ai appelé chaque cour de ferraille et un excédent qui a été répertorié, environ 50 ou 60 places, et seulement à l'un d'eux, le propriétaire a été intrigué et m'a laissé faire le tour de la cour pour trouver des trucs. Parce que les réglementations d'assurance sont telles que vous ne pouvez plus entrer dans les lieux.

De temps en temps, je trouverai une nouvelle façon de jouer quelque chose, cela se suggérera. Mais d'une manière générale, il y a un potentiel sonore défini, et c'est de concert avec une technique instrumentale.

Ses oeuvres