Kate Winslet
@kateWinslet
En tant qu'adulte et parent, quand je n'agis pas, je n'agis pas. Je suis un parent, et je cours à l'école, et je couds des étiquettes sur des chaussettes. C'est ce que je suis en train de faire.
Lorsque les écrivains sont conscients d'eux-mêmes en tant qu'écrivains, ils tiennent souvent une grande distance avec leurs personnages, sonnant comme s'ils écrivaient des entrées d'encyclopédie au lieu des histoires. Leur hésitation à l'égard de l'intimité physique et psychologique peut être un obstacle à la fiction vitale. À l'inverse, une narration qui fait que les lecteurs entendent la respiration lourde des personnages et sentent leur angoisse émotionnelle diminue la distance. Les lecteurs se sentent si proches des personnages que, pour ces moments magiques, ils deviennent ces personnages.
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Lorsque les écrivains sont conscients d'eux-mêmes en tant qu'écrivains, ils tiennent souvent une grande distance avec leurs personnages, sonnant comme s'ils écrivaient des entrées d'encyclopédie au lieu des histoires. Leur hésitation à l'égard de l'intimité physique et psychologique peut être un obstacle à la fiction vitale. À l'inverse, une narration qui fait que les lecteurs entendent la respiration lourde des personnages et sentent leur angoisse émotionnelle diminue la distance. Les lecteurs se sentent si proches des personnages que, pour ces moments magiques, ils deviennent ces personnages.
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Lorsque les écrivains sont conscients d'eux-mêmes en tant qu'écrivains, ils tiennent souvent une grande distance avec leurs personnages, sonnant comme s'ils écrivaient des entrées d'encyclopédie au lieu des histoires. Leur hésitation à l'égard de l'intimité physique et psychologique peut être un obstacle à la fiction vitale. À l'inverse, une narration qui fait que les lecteurs entendent la respiration lourde des personnages et sentent leur angoisse émotionnelle diminue la distance. Les lecteurs se sentent si proches des personnages que, pour ces moments magiques, ils deviennent ces personnages.
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Lorsque les écrivains sont conscients d'eux-mêmes en tant qu'écrivains, ils tiennent souvent une grande distance avec leurs personnages, sonnant comme s'ils écrivaient des entrées d'encyclopédie au lieu des histoires. Leur hésitation à l'égard de l'intimité physique et psychologique peut être un obstacle à la fiction vitale. À l'inverse, une narration qui fait que les lecteurs entendent la respiration lourde des personnages et sentent leur angoisse émotionnelle diminue la distance. Les lecteurs se sentent si proches des personnages que, pour ces moments magiques, ils deviennent ces personnages.
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Bill Watterson s'est disputé avec son médium alors même qu'il l'éclipsait. Il n'était que trop conscient qu'aucune expression artistique n'illustrait mieux notre culture de consommation jetable que la bande dessinée d'un quotidien : le chef-d'œuvre d'aujourd'hui est la doublure de cage à oiseaux de demain.
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N'importe quel imbécile peut détruire des arbres. Ils ne peuvent pas s'enfuir ; et s'ils le pouvaient, ils seraient quand même détruits, pourchassés et traqués tant qu'on pourrait tirer du plaisir ou un dollar de leurs peaux d'écorce, de leurs cornes ramifiées ou de leurs magnifiques épines dorsales. Peu d'arbres abattus les plantent ; et la plantation ne servirait pas non plus à récupérer quoi que ce soit comme les nobles forêts vierges. Au cours de la vie d'un homme, seuls des jeunes arbres peuvent pousser, à la place des vieux arbres - vieux de plusieurs dizaines de siècles - qui ont été détruits.
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