Werner Bischof

"Du Guignol du Luxembourg de mes quatre ans au T. N. P., le théâtre a été la plus constante de mes amours. Quand j'étais petit, je croyais qu'on allait au spectacle pour passer le temps. Je sais maintenant qu'on y va pour l'empêcher de passer. Les auteurs dramatiques et les metteurs en scène tentent de faire concurrence à Dieu, dont les meilleures représentations sont en général uniques et dont les bonheurs d'expression ne se répètent pas. Le monde du théâtre n'a de prix que s'il ouvre sur le théâtre du monde. 

J'ai essayé de le montrer dans cet essai où, à propos des poètes comiques ou tragiques, des comédiens et de l'art de mettre en scène, je m'aperçois que j'ai parlé aussi d'un autre théâtre, celui de nos destins, et d'autres comédies, celles que nous nous jouons à nous-mêmes." 

Claude Roy.

L'Amour Du Theatre. Descriptions Critiques

Temps variable avec éclaircies

" il ne faut prétendre à la candeur, cette qualité d'âme qui ne fait aucun retour sur elle-même.
 On est ce qu'on peut, mais on sent ce qu'on est.  " stendhal.

Stendhal

Est-il bien raisonnable de laisser quatre enfants seuls à la maison sous la garde d'un grand-père très somnolent ? Des enfants turbulents qui ne pensent qu'à tout démonter, de l'horloge à l'escalier. La maison devient un véritable champ de bataille au moment où les objets décident de se révolter...

La maison qui s'envole

Le vent qui vole et va Le vent commence des phrases ne sait pas les finir Il retombe Il réfléchit dans le silence Il essaie de retrouver sa trace là où son souffle s'élança Il prend une grande respiration fraîche et recommence à galoper en s'ébrouant comme dans l'eau Puis il retourne au calme lent et se repose sans rien dire Le vent va le vent vient Le vent souffle et se tait Il voudrait bien dormir mais n'y arrive pas Le vent est très vivant beau vent qui vole qui vole et vole et va qui court aux quatre vents (Extrait de Lumière du couchant.)

Poèmes à pas de loup ; 1992-1996

Zao Wou-Ki

«Les premiers textes littéraires de Claude Roy sont des poèmes, que publient Pierre Seghers dans Poésie 40, et Max-Pol Fouchet dans Fontaine. C'est à Alger, en 1942, que paraîtra son premier livre, les poèmes de L'Enfance de l'Art. Cependant, après Un seul poème, en 1954, Claude Roy, sans cesser d'écrire des poèmes, cessera (en apparence) d'en publier. L'apparence ici est, encore une fois, trompeuse. L'oeuvre de Claude Roy, et la conception qu'il se fait de la poésie, rejoint à la limite celle de Cocteau intitulant Poésie tous ses livres, et les répartissant en Poésie de roman, Poésie de théâtre, Poésie de critique. La poésie de poèmes réunie dans ce recueil embrasse des poèmes écrits pour la plupart entre 1939 et 1953. Entre la drôle de guerre et la fin de la guerre froide. Si on préfère des références littéraires, entre la publication du Crève-coeur et la mort de Paul Éluard. Si on veut des références sociales, entre la Résistance et la mort de Staline.» Pierre Gaidais et Jacques Roubaud.

Poésies

Le Chariot de terre cuite est une pièce attribuée au légendaire roi-poète indien Çudraka. Écrite et représentée aux environs du VIIe ou du VIIIe siècle, "siècle d'or" de l'Inde de Gupta, elle reprend un thème qui court à travers toute la littérature indienne : celui de la prostituée au cour pur, arrachée par l'amour au commerce de la courtisane. Les personnages et les situations se retrouvent pour la plupart dans les contes, romans ou épopées indiens, du pilier de tripots au voleur professionnel, du poète parasite au prince insolent. En un mélange hardi des genres et des tons, dan l'esprit du théâtre élisabéthain, Le Chariot marie la prose et le vers, la philosophie savante et le propos de rue, l'amour courtois et la trivialité grotesque, la préciosité et l'argot, la farce et le tragique. 

Travail érudit et ouvre de poète, la version française de Claude Roy, tout en suivant scrupuleusement le dialogue, les caractères et le découpage de l'original sanskrit, éclaire et enrichit le texte de Çudraka par des emprunts organiques aux ouvres des romanciers, des poètes et des dramaturges de son temps. Plus qu'une traduction, mieux qu'une adaptation, cette version est une restitution. Elle rend enfin aux lecteurs et à la scène française un chef-d'ouvre universel, un grand classique millénaire, mais étonnamment moderne.

Werner Bischof

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