L'auteur, correspondant de guerre au Temps en 1914-1918 nous relate dans ces nouvelles pittoresques autant qu'abruptes, le quotidien des soldats Français ou Allemands, tirailleurs indigènes ou encore simples civils.

Sous leur dictée

Personnage littéraire surgi à une époque d'expansion coloniale agressive, Barnavaux était vu comme le type même du soldat de l'infanterie coloniale française. Les critiques contemporains voyaient en son créateur, le journaliste Pierre Mille (1864-1941), l'incarnation de l'esprit colonial lui-même. Pourtant, au delà de l'impertinence des blagues de Barnavaux, les nouvelles ici rééditées font preuve d'une attitude fort ambiguë à l'égard du colonialisme : le regard narquois de Barnavaux nous révèle en effet un système colonial souvent plus ridicule que glorieux. Face à l'inacceptable, Mille a pris le parti de rire.

BARNAVAUX AUX COLONIES

Recueil de nouvelles qui au travers d'anecdotes tantôt drôles ou cyniques, tranches de vie d'un soldat blanchi sous le harnais de la vie coloniale.

Louise et Barnavaux

Portrait-charge, fait par touches comme impressionnistes, d'un administrateur colonial qui a gravi les échelons jusqu'à devenir gouverneur grâce à ses qualités d'explorateur, de géographe et de savant, ce livre, publié d'abord en 1924, campe avec l'humour un personnage haut en couleur. L'humour de Pierre Mille le distingue d'ailleurs de la plupart des auteurs de littérature coloniale. Malgré ses activités en faveur de la littérature coloniale, il a un rapport malaisé et ambigu avec le colonialisme.

L'illustre Partonneau

Cet ouvrage est une réédition numérique d'un livre paru au XXe siècle, désormais indisponible dans son format d'origine.

Lorsque Candide fut parti... - Avec une lettre de Pierre Mille servant d'épilogue

Barnavaux Aux Colonies

Ce roman de 1924 est la seule collaboration entre deux auteurs parmi les plus en vue de la littérature coloniale, Pierre Mille et André Demaison. Ce dernier, ayant longtemps vécu au Sénégal, apporte une abondante documentation ethnographique. On ne saurait imaginer personnages plus contrastés que Vania et Tiékoro. Ce dernier est issu de « ce petit peuple koniagui qui, au milieu des populations de l'Ouest africain, a conservé, avec son indépendance, des coutumes primitives et anarchiques ». Vania est russe, doublement blanche en ce sens qu'elle a le teint très blanc et que, issue d'une lignée aristocratique, elle a fui la Russie après la révolution bolchevique de 1917. Voici donc deux exilés, loin de leur pays natal.

La femme et l'homme nu

La campagne de fouilles 1994 et le suivi de travaux de 1997 ont permis de circonscrire sur la Place de Verdun le deuxième atelier monétaire rochelais, de son installation à la fin du XIVe siècle à sa destruction peu après 1689. Ce chantier a bénéficié d'une approche transdisciplinaire associant étroitement archéologues, archéomètres, historiens et numismates. Il a permis de restituer une histoire économique mais également technique de l'atelier monétaire en faisant appel tant aux fouilles, aux archives qu'aux méthodes physiques et expérimentales. D'après les sources écrites, le transfert de l'Hôtel de la Monnaie du Cours des Grolle au profit de la Place de Verdun s'effectue à l'extrême fin du XIVe siècle, sans doute peu après 1389. Les premières activités reconnues de l'atelier qui s'installe surement dans l'ancienne grande salle du Château Vauclair démantelé correspondent à celles de la fonderie, où quatre fours ont été retrouvés. Ceux de la seconde phase construits vers le milieu du XVe siècle sont tout à fait imposants et signalent une importante activité que ne démentent pas les archives. La destruction de la fonderie qui a lieu peu d'années avant 1520 marque la reconstruction de l'atelier et la création à son emplacement d'une cour au nord et d'une salle de traitement des espèces monétaires au sud. Les activités pratiquées dans ce nouvel espace sont celles du recuit, du lavage des carrés et du blanchiment des flans prêts à la frappe. Au début du XVIIe siècle, une nouvelle partition de l'atelier entraîne la création d'une salle dévolue à la frappe manuelle, mécanisée en 1646 par l'installation d'un balancier. Les officiers de la Monnaie furent invités à quitter le bâtiment de la Place de Verdun pour La Rue de la Monnaie en 1689 et les vieux bâtiments sont rasés peu de temps après. En plus des bâtiments et des structures de fonte, la fouille a livré un important mobilier métallurgique permettant de restituer la chaîne opératoire de la production monétaire. On découvre ici comment les ouvriers de cet atelier ont su respecter et parfois aménager les règles imposées dans le cadre de la fabrication des monnaies de cuivre et d'argent. L'intérêt des résultats de cette intervention de sauvetage et du travail de laboratoire qui s'en est suivi dépasse largement le cadre régional charentais, puisqu'il s'agit du seul atelier monétaire royal médiéval et moderne fouillé en France et l'un des rares en Europe.

Sous leur dictée

Résumé

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