La langue aux chats : Chat noir

Victor est peintre. Il abandonne sur son chevalet une toile abandonnée pour fuir un danger mortel. Lequel ? Il prend le premier train pour n'importe où - mais vers le sud tant qu'à faire - et désactive son portable. Est-ce parce que le narrateur est peintre ? La lumière occupe une place importante dans le récit où les ambiances et les lieux insolites se succèdent. Chacun est très évocateur et renvoie le lecteur à ses propres souvenirs ou rêveries : ville de province inconnue, station-service hors d'âge, maison inoccupée, ville portuaire... Un récit en un seul chapitre, à lire d'une traite mais sans précipitation. Gilles Vidal joue avec les codes du polar comme avec ceux du récit initiatique, manie habilement les symboles, impose son rythme dans un jeu complice avec son lecteur. Au bout de la fuite : la mort... ou l'amour ?

L'art de la fuite est un secret

Bad trip, mauvais rêve ou anticipation, les affres d'un héros qui ne s'appartient plus...  
«Des murmures montèrent alors dans l'atmosphère, augmentant peu à peu de volume, puis se mirent à hanter la pièce tout entière, des chuchotements absolument pas angoissants, bien au contraire : ils étaient enjoués, empreints d'un bonheur serein. Et provenaient des sculptures elles-mêmes. Je renversai la tête en arrière et mon esprit s'envola, oui, il me sembla décoller littéralement, et ce n'était pas l'oeuvre d'un Simu, ça n'avait vraiment rien à voir. Je me mis à rêver - m'endormis-je alors ? je n'en sais rien -, enfin pas rêver vraiment, comment expliquer ce qui s'ensuivit ?... Pourrais-je nommer ceci une « réinitialisation » ? Oui, sans doute. » 
Avec cette nouvelle graphique qui emprunte les codes du fantastique, du polar et de la science fiction, Vidal et Andres inaugurent chez SKA un nouveau genre : la nouvelle graphique.

De l'autre côté

Le fils du tueur, tueur lui-même, doit honorer un contrat, et qu'importe la cible.

La chambre était plongée dans une demi-obscurité à peine égayée par la lueur rougeâtre de la lampe de chevet et par les quelques rais de lumière blanche qui s'échappaient des volets ajourés des deux fenêtres, zébrant les murs et les meubles. Une odeur indéfinissable flottait dans la pièce, un mélange de papier moisi, de camphre et, étrangement, de noisette grillée.
Il s'avança dans la chambre d'un pas hésitant puis s'approcha du lit.

Gilles Vidal conduit le lecteur vers une cible qui se dérobe. Mortel !

EXTRAIT

La cible était parfaite, seule, assise sur un banc, immobile. Elle semblait somnoler - réfléchir, se relaxer ? Quel âge pouvait bien avoir cet homme ? Trente-cinq, quarante ans ? Impossible à déterminer. Il portait un pantalon chino beige clair poché aux genoux qui tirebouchonnait sur ses vieilles baskets, et un blouson en jean délavé passablement défraîchi. Ses cheveux un peu grisonnants étaient coiffés en pétard, il avait une barbe de trois jours et portait des lunettes de soleil enveloppantes qui cachaient ses yeux.
Après avoir mis un gantelet en mailles de fer à la main droite, il avait rampé quasiment à plat ventre, et s'était approché au plus près de l'arrière du banc. Le plus important était d'agir à la vitesse de l'éclair et avec une précision chirurgicale. C'était ce qu'il avait fait - avec mention très bien.

À PROPOS DE L'AUTEUR

Gilles Vidal est l'auteur d'une quarantaine de livres, principalement des romans noirs et des thrillers, mais aussi des recueils de nouvelles et des essais. Il a été libraire à Paris, éditeur dans les années 90, ainsi que directeur de collection, notamment chez Fleuve Noir. Il vit en région parisienne et travaille dans l'édition.

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Les sang des morts

Sacré Chat

« Dorian. C'est vous, c'est lui, c'est eux. L'autre face du Soi. Cette face inconnue, prisonnière et mauvaise qui cherche à fuir souvent, qui renferme plusieurs vies et vices hétéroclites. Dans une fuite échevelée, Dorian traverse ses bribes d'histoires inventées, essayant de satisfaire ses angoisses, ses fantasmes et ses phobies soigneusement refoulées. Il jongle avec ses vies, avec ses morts. En fait, s'échapper d'une vie unique et étriquée passée à contempler les jours taciturnes. »  G. V.

Quelques vies de Dorian

Malgré les progrès de la recherche exégétique, la Sagesse biblique demeure difficile à cerner. Elle n'apparaît pas seulement dans les livres des Proverbes, de Job et de Qohélet ou dans des récits comme l'histoire de Joseph (Gn 37, 1-50,26), elle est aussi présente dans une figure, celle de Salomon, et le Nouveau Testament, qui nous présente un Jésus tout aussi proche du sage que du prophète, utilise la littérature de Sagesse pour dire le mystère du Christ (1 Co 1,24 ou Col 1,15-20). De plus, la Sagesse biblique entretient un rapport complexe avec les cultures environnantes, depuis celles de l'Orient Ancien jusqu'à l'Hellénisme, dans lesquelles les sages puisent, mais desquelles ils entendent aussi se démarquer. Cet ouvrage, bénéficiant de l'apport de biblistes, de théologiens et de missiologues de diverses confessions, nous aide à mieux comprendre cet "art de vivre" qu'est la Sagesse hier et aujourd'hui. Mais il nous aide aussi à réfléchir sur les leçons à tirer aujourd'hui de l'attitude ambivalente des écrits sapientiaux face aux cultures qui l'entourent. S'il peut apparaître surprenant de rapprocher "Sagesse et mission", ce livre nous montre l'intérêt d'une telle recherche pour l'annonce de l'Evangile à des hommes et des femmes en quête d'une autre manière de vivre sur une planète menacée non seulement par des guerres mais aussi par notre soif de bien-être. A la croisée de la recherche biblique et de la théologie, voire de la philosophie, ce livre, fruit d'un colloque oecuménique tenu à l'Université catholique de Lille en mai 2014, manifeste la fécondité d'une réflexion interdisciplinaire, et ce n'est pas le moindre de ses apports.

La langue aux chats : Chat noir

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