Des voix de femmes traversent les terres poétiques insulaires portées par un lyrisme empreint de nostalgie.

Terres de femmes, terre di donne ; 12 poètes corses

Lauzes. Ce titre d'abord, sa puissance d'étrangeté. Pourquoi ces pierres plates qui, depuis des temps lointains, gardent en elles les histoires, les rumeurs, les légendes ? Elles ont enchanté Stendhal en son voyage en Italie. Marques et blasons d'anonymes généalogies, les lauzes d'Angèle Paoli font signe vers des traces humaines familières à la marcheuse. A la fin de chacune des dix-sept petites proses, une lauze, pierre et poème à la fois, déposée comme un point d'appui, un signe qui ouvre le chemin. La pierre, le poème, la petite prose : beauté de ce glissement simple et insolite. Ces lauzes invitent ainsi à passer d'un lieu à un autre, d'un temps à l'autre, du réel à l'imaginaire, le tout dans l'élan d'un mouvement. Comme les pierres de gué qui font oeuvre de passage. Et l'on s'enchante d'aller "à sauts et à gambades" , de s'abandonner à l'art subtil de ces miscellanées. (...) Sous les lauzes, les rêves, pourrions-nous dire. Car la résonance de la prose d'Angèle Paoli est celle-là même des rêves. Plus que de lieux réels, il est question en ces pages de paysage mental modelé par la force vibrante de l'imagination. Marie-Hélène Prouteau

Lauzes

Considération auxquelles la Corse peut prétendre. Car si le microcosme d?une île comme la Corse offre à l?insulaire une loupe, il masque aussi bien des aspects du réel. En remontant le cours du temps vers les origines lointaines de l?histoire de l?île, les auteurs nous invitent à explorer ses légendes, ses héros, ses rituels et ses superstitions. 
S?attardant tantôt sur les faits de la réalité contemporaine, tantôt sur les mythes fondateurs de l?île, le lecteur ne pourra lire ces pages sans partager l?attachement viscéral des Corses à leur terre et à leur histoire.

Les romans de la Corse

Italie des débuts, du Quattrocento, celle d'aujourd'hui, toutes existent. S'y rencontrent les fantômes vivants de ceux qui vécurent, aimèrent, créèrent. Autant d'âmes qui hantent la lagune vénitienne. Tel est le parcours onirique et secret de cette âme qui nous peint une "scène intérieure" sur laquelle se jouent le silence et la fulgurance. Chaque récit évoque un moment, une "embellie de l'âme" , selon l'expression de Roger Caillois dans son Fleuve Alphée. Le paysage recèle une vertu mémorielle pour qui sait entendre la voix des mythes. La narratrice les lit en chaque lieu, cherchant "un pont" , voilà sa quête. La synesthésie les lie au diapason de San Michele, le cimetière de Venise, qui rassemble les voix et la musique tremblante des trépassés parcourant les allées comme les nouvelles poétiques d'Angèle Paoli. Lévesque Couverture : Maso Finiguerra, ? 1464

Italies fabulae

Pas d'ici, pas d'ailleurs - Anthologie poétique francophone de voix féminines contemporaines

Il est des seuils infranchis, des seuils qui ne se tiennent que d'un côté. A jamais seul. Comme l'insistance d'un mur à ne pas se franchir. Disant ici sans pouvoir dire là-bas. Solitude des seuils d'Angèle Paoli ne se franchit pas non plus. Car elle crée, dès la première venue de mots : l'interstice, l'entre dedans-dehors ; cette pellicule sensible qui bruit au moindre changement d'atmosphère, de pressions ; de sons ou exhalaisons. Sensations de bords où frémissent ces mots que l'on ne peut prononcer et que ce livre ouvre d'un coup dans son parcours de terre et de maquis du Cap Corse. Ces quelques lignes, que l'on doit à Jean-Louis Giovannoni, ouvrent un recueil de poésie surprenant, où les frontières sont abolies, deviennent des seuils ouverts sur d'autres royaumes, d'autres univers, d'autres rèves et d'autres espérances... "il suffirait il suffirait d'un pas pour que tu glisses là en bas passera passera pas un pas de plus un pas de trop"

Solitude des seuils

Ce texte poétique à la structure ouverte ancre le récit dans un passé mythique méditerranéen en même temps qu'intensément actuel (le Cap Corse). A travers la voix de Minoa, qui confie son désarroi, ses doutes, ses perplexités face à la vie et à l'amour, toute une réflexion sur l'écriture est engagée. Pour explorer le monde intérieur qui la fonde et dans lequel elle se débat, la narratrice choisit des modalités d'écriture et des tonalités volontairement diversifiées. L'ensemble épistolaire des Feuillets de Minoa (première partie), est ponctué par de brefs poèmes dont la tonalité sagement érotique rompt avec la prose des lettres tout imprégnées du "sentimentalisme" du XVIIIe siècle. Les Journuits (seconde partie) combinent récits oniriques et prose journalistique. Les Petites fantaisies minoennes (3e partie), brefs textes en vers, jouent le rôle d'intermède ludique. La dernière partie, Chants de Minoa, rassemble des poèmes inspirés par la même ferveur lyrique. Avec en ouverture une sextine écrite selon les règles mises en place au XIIe siècle et en chant final, le "Brame de la Minotaure", l'ouvrage, tendu à l'extrême, constitue une partition surprenante. Si la voix dominante est celle de Minoa, les différents modes d'expression qu'elle emploie pour la faire résonner, rendent compte d'une intériorité polyphonique d'une grande intensité.

Terres de femmes, terre di donne ; 12 poètes corses

Résumé

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