Édition, avec un important appareil critique, des grands textes de la Renaissance européenne, en littérature, philosophie, sciences et arts, publiés sous la direction de Claude Blum.

Oeuvres completes t.1 ; oeuvres en rime

Au sortir de la seconde guerre mondiale, en 1945, Eugénie Droz fondait les Textes Littéraires Français, une collection dévolue à l'édition critique des textes significatifs du patrimoine littéraire de langue française du moyen âge au XXe siècle. Accessibles, dans un petit format maniable, chaque édition est accompagnée d'une introduction, de notes, d'un glossaire, si nécessaire, et d'index. Cet appareil critique exigeant accueille l'érudition des meilleurs spécialistes pour éclairer la genèse des ouvres et, quelle que soit leur époque, livrer au lecteur contemporain les explications les plus minutieuses sur le contexte historique, culturel et linguistique qui les a vues naître. Depuis soixante-dix ans, la collection a accueilli, outre quelques édicules, plus de 600 monuments littéraires français.

Les Amours de Francine - Tome premier, Sonnets

« Enfantement d’un amoureux courage », les Amours de Jan Antoine de Baif, second volume de ses Euvres en Rime (1572), frappent par leur variété et leur profusion : plus de cinq cents sonnets, chansons et épigrammes ! Car Baïf, toute sa vie, a aimé l’amour et su magnifier l’érotisme en toute liberté. La folâtre Meline, douce comme le miel, qu’il chante dès 1552 (il a vingt ans), et la mignarde Francine, célébrée à son tour en 1555, cèdent le pas à d’autres inspiratrices dans les Diverses Amours, troisième recueil méconnu, dont voici la première édition critique. « Et qui pourrait choisir et mettre au jour/Un argument plus digne que d’Amour ?» Au-delà des variations sur les thèmes de la lyrique pétrarquiste, qui inspirent à Baïf des sonnets originaux où il dialogue avec Ronsard, on goûtera l’audace joyeuse de ses chansons, qui font de l’amour une fête charnelle et un bonheur partagé, quand l’échange des âmes va de pair avec celui des baisers. Ces recueils sont aussi d’étonnants laboratoires, ouverts à des expérimentations formelles insolites : nouvelles dispositions des rimes du sonnet, strophes inventives, césures atypiques. «Tout par Amour », nous dit Baïf, et tout pour la musique… Le « supplément musical » conçu pour ce volume rappelle le succès de ses chansons auprès des compositeurs, et permettra aux amoureux de les chanter à quatre voix !

Oeuvres complètes - Tome 2, Euvres en rime 2e partie, Les Amours : Volume 1, Introduction et textes Volume 2, Notices, notes et index, 2 volumes

Premier tu t'accomodes / A la tragique chanson, / Epovantant d'un grand son / Et d'un stile tel qu'il faut Nostre François échaufaut.

Dès 1550, Ronsard salue le « grand son » de son ami Jean- Antoine de Baïf (il n'a que dix-huit ans) et lui promet un destin de poète tragique. Hélas, des tragédies de Baïf, une seule est parvenue jusqu'à nous, tardivement imprimée parmi ses Jeux en 1572. Cette récriture française de l'Antigone de Sophocle, dédiée à la reine Elizabeth, épouse de Charles IX, au lendemain de la Saint-Barthélemy, hésite étrangement entre souci de fidélité à son modèle et liberté dans l'adaptation. Mais la « belle infidèle » brille surtout par son extraordinaire audace formelle. Aucun autre poète contemporain n'a déployé dans les choeurs d'une tragédie une telle variété de mètres et de strophes. Aucun surtout n'a pulvérisé comme ici la césure. Aucun n'a fait résonner sur le théâtre des « vers baïfins » de quinze syllabes !

Oeuvres complètes Tome 4 ; euvres en rime, 3e partie ; les jeux, volume 2 ; Antigone

Le  des poemes

Les Jeux (1572-1573) constituent la troisième partie des Euvres en rime de Jean-Antoine de Baïf ; le poète y a réuni toute sa production dramatique et ses pièces dialoguées. Nous rassemblons dans le présent volume les trois derniers livres des Jeux : Le Brave, comédie, libre adaptation du Miles gloriosus de Plaute, qui avait fait l'objet d'un premier tirage séparé (Paris, Robert Estienne, 1567), éditée ici par Malcolm Quainton ; puis L'Eunuque, comédie de Terence, adaptation éditée ici par Malcolm Quainton et Elizabeth Vinestock ; enfin les Devis des dieux, pris de Lucian, adaptation de neuf dialogues de Lucien de Samosate, éditée ici par Jean Vignes.

Toutes ces pièces, écrites dans une langue familière pleine de truculence, illustrent la verve comique de Baïf, son invention verbale, et son goût méconnu pour la culture populaire de la farce et des proverbes. Le Brave a fait l'objet d'une représentation devant la cour en 1567 : ces pièces ont bien été conçues pour la scène et notre commentaire s'efforce de mettre en valeur leur potentiel dramaturgique.

Édition critique avec introductions, variantes et notes sous la direction de Jean Vigne. Éditions par M. Quainton, E. Vinestock, J. Vigne.

Oeuvres complètes Tome 5 ; euvres en rime ; 3e partie : les jeux, volume 3 ; le brave ; l'eunuque ; devis des dieux

Jean-Antoine de Baïf (1532-1589) fut sans doute le plus fécond, mais aussi le plus audacieux des poètes de la Pléiade ; s'essayant à tous les genres, il a ébloui ses premiers lecteurs par sa science, et contribué de façon originale au renouveau esthétique de son temps. Comme le montrent les quelques neuf cents notices de cette bibliographie, la critique récente tend à lui restitue r, après un long purgatoire, la place qui fut la sienne aux yeux de ses contemporains, celle d'une figure de premier plan dans l'histoire de la poésie et de la musique humanistes.

Jean-Antoine de Baïf

Célébré par Ronsard et Du Bellay comme le premier poète pastoral au sein de la Pléiade, Baïf a tardé à publier ses dix-neuf Eglogues. Enfin dédié au roi Charles IX, protecteur de l'Académie de Poésie et de Musique, au lendemain de la Saint-Barthélemy (1572), ce recueil méconnu compte parmi les oeuvres les plus personnelles de Baïf, celles où se révèlent le mieux ses blessures intimes et ses goûts poétiques. Quand résonne la "chalemie" du berger Toinet, et quand bien même elle entonne un air ancien, c'est la voix de Baïf que nous entendons. C'est son goût prononcé pour la poésie grecque et, ses mythes immortels (celui de Pan notamment, dont il fait l'emblème de sa propre inspiration) ; c'est sa vision tantôt pessimiste, tantôt rieuse et joyeuse de l'amour ; ce sont encore ses frustrations, ses ressentiments ; c'est surtout sa passion du chant accompagné d'instruments que l'églogue lui permet d'exprimer en toute liberté, par l'intermédiaire de la fiction (ou, si l'on préfère, de l'autofiction) pastorale. Si j'étais, si nous étions des bergers musiciens...

Oeuvres completes t.1 ; oeuvres en rime

Résumé

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