Sueurs du temps

La procession des messagères - In memoriam Paul Delvaux

«Le passage d'un côté à l'autre transforme le livre en un gyroscope, en une figure de la Terre dans sa rotation et gravitation. Tel un démiurge nous manipulons cet objet dans lequel s'agitent tant de personnages d'époques diverses, sans pouvoir grand chose quant à leur destinée, les éclairant seulement pour nous les uns par les autres, cherchant à savoir ce qu'il faudrait faire pour que les choses y aillent mieux. C'est une machine à prendre ses distances. [...] Les canaux ont toujours la même position à l'intérieur de la double page. Si l'on veut suivre un des programmes, il suffit donc de le suivre de page en page. [...]À cette sage lecture canalisée on peut préférer le zapping. Peu à peu on ne pourra s'en empêcher. L'oeil, tout en lisant un programme, sera attiré par quelque mot ou formule dans la colonne d'à côté ? On percevra accord ou dissonances. On voyagera dans deux ou plusieurs pays à la fois.» Michel Butor.

Gyroscope : Porte chiffres - Entrée lettres

Ce volume rassemble, pour la première fois, la correspondance croisée et intégrale de Michel Butor et Georges Perros. On trouvera ici les lettres échangées par les deux écrivains pendant plus de vingt ans. Les 384 lettres de Michel Butor sont inédites, ainsi que quelques unes des 448 de Georges Perros. Passionnante, cette correspondance l'est à plus d'un titre : elle est le regard complice de Perros sur l'oeuvre de Butor, elle est un échange critique de deux grands lecteurs sur la littérature contemporaine (réflexions subtiles, pertinentes, impertinentes, amusées, élogieuses, sur les dernières parutions de Roland Barthes, Nathalie Sarraute, Pierre Klossowski, Jean-Edern Hallier ou encore Philippe Sollers - et du groupe Tel Quel que Perros égratignera dans un article resté fameux), elle donne aussi à lire un pan inédit de la genèse et de l'élaboration de l'oeuvre des deux écrivains.

Correspondance - 1955-1978

De retour des Etats-Unis, Man Ray et Juliet s'installent en mai 1951 dans l'atelier du 2 bis, rue Férou à Paris. Mort de Man Ray, le 18 novembre 1976. Juliet conserve l'atelier jusqu'en janvier 1990 (le portrait au balai dans l'atelier vide a été pris lors de sa dernière visite le 7 janvier 1990, elle meurt aux Etats-Unis un an plus tard). Ils reposent au cimetière de Montparnasse à Paris. Les photos de l'atelier ont été prises en 1984 et 1985. Merci à Vilbrès Rabboni et Dino Gavina, mes amis italiens, qui ont été à l'origine de ma rencontre avec Juliet en 1983, à Graziella Borghesi, ma compagne, qui a partagé ces moments d'amitié avec Juliet, à Michel Butor dans la complicité du travail et le partage des rencontres depuis 1984. Maxime Godard

L'atelier de Man Ray

On pourrait très bien nommer LA COMEDIE HUMAINE Les Mille et Une Femmes,. ce qui nous montre bien le donjuanisme fondamental qui y règne et souligne la séduction de la femme moderne. Balzac admire les femmes d'antan, mais il est émerveillé par la variété féminine qui se développe en son temps; il n'en finit pas de la détailler, d'autant plus qu'à cette variété horizontale des " espèces ", dont le nombre est le carré de celui des espèces masculines, s'ajoute une variété verticale, celle des âges dont l'influence est beaucoup plus forte que chez les hommes. La multiplication des femmes aboutit à la multiplication des tentations, qui provoque celle des fautes, mais si on sait leur résister c'est une multiplication des vertus.

Improvisations Sur Balzac. Tome 3, Scenes De La Vie Feminine

Improvisations sur Rimbaud - Essai

Avec Butor défile comme l'envers de notre temps, depuis les années cinquante, du noir à la couleur, du roman à d'autres formes de littérature, photographies ici d'un détail, là d'un ensemble, depuis ces années où la prime importance était accordée à l'écrivain, jusqu'à nos jours où s'augmente sans cesse ce terrible silence pressenti par Blanchot, d'un monde dont les fondements écartent la littérature. Au fait des enjeux diffus et du rôle des entretiens dans l'histoire littéraire, Butor se dresse là, conscient que le premier son critique porté sur une œuvre se véhicule, se fortifie, hors parfois d'un examen direct de l'œuvre ; et il se tient dans la somme de ces pages, attentif, prudent, produisant alors une sorte d'espace sur l'espace de l'œuvre, comme la photographie de racines à nu, et comme leur déploiement accru. Ce premier volume des entretiens de Michel Butor couvre les années 1956 à 1968. Le statut de Butor est celui d'un jeune écrivain prometteur, auteur de romans "complexes". Il devient une curiosité, puis une figure de la vie littéraire parisienne jusqu'à la rupture radicale de mai 68, qui ouvre comme une nouvelle manière.

Sueurs du temps

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