Alors, si lui, le poète allumé, l'amant jaloux, le fervent de l'absinthe et de la provocation, n'avait pas été si régulièrement pensionnaire de l'Assistance publique, on n'en saurait rien, de ce quotidien tout humain, même environné de toute cette mort des pauvres, qu'est l'hôpital en XIXe siècle, avec ses figures hautes en couleur, sa salle de chant et sa toilette du matin? 

Et on ne les connaîtrait que par les chiffres et les archives de la justice, les prisons des villes du Nord, avec leurs gardiens bonhommes et la lutte contre les poux? 

Ce qui est bien, avec Verlaine, c'est que ce n'est pas le genre à s'apitoyer sur lui-même. S'il est là, c'est qu'il a fait ce qu'il fallait pour y être. Alors il reste le Poète, se désigne comme ça pour nous raconter, de tout près, si près. 

Étonnez-vous que ça laisse des traces... 



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Mes hôpitaux, Mes prisons - incursion en poète dans les rouages cachés du grand siècle

Paul Verlaine est né à Metz, le 30 mars 1844, et a opté pour la nationalité française en 1873. Découvrez dans ce livre l'histoire de sa vie. « Je me rappelle une petite pension où j'allai jusqu'à l'épellation inclusivement, dans une rue aux Ours, chez une demoiselle très gâteau, et c'est tout le souvenir que j'ai d'elle et de mes études sous sa direction. Mon père était capitaine du Génie, et chez mes parents c'était souvent le tour des choses de l'armée, dans les conversations, et des officiers du régiment aux soirées hebdomadaires, whist et thé, qui s'y donnaient. J'étais si fier du bel uniforme paternel : habit à la française au plastron de velours avec ses deux décorations d'Espagne et de France, Alger et Trocadéro, bicorne à plumes tricolores de capitaine-adjudant-major, l'épée, le bien ajusté pantalon bleu foncé à bandes rouges et noires, à sous-pieds ! si fier aussi de son port superbe d'homme de très haute taille, « comme on n'en fait plus », visage martial et doux, où néanmoins l'habitude du commandement n'avait pas laissé de mettre un pli d'autorité qui m'imposait et faisait bien, car j'étais mauvais comme un diable quand on me tolérait trop d'espièglerie. Ma pauvre mère en savait long là-dessus, que son extrême bonté n'empêchait pas toutefois, si les choses allaient à l'excès de mon côté, d'en venir du sien aux justes extrémités. Plus tard, beaucoup plus tard, quand j'eus grandi, à quoi bon ? vieilli, pourquoi ? elle était coutumière, vaincue à la fin par mon adolescence tumultueuse et ma maturité pire dans l'espèce, de me dire, lors de nos scènes, en forme de menaces auxquelles elle savait bien que je ne croirais pas : « Tu verras, tu en feras tant qu'un jour je m'en irai sans que jamais tu saches où je suis. » Non, elle ne devait pas réaliser ces paroles, et la preuve, c'est qu'elle est morte d'un refroidissement contracté en me soignant de la maladie qui me tient encore. Eh bien, je rêve souvent, presque toujours, d'elle : nous nous querellons, je sens que j'ai tort, je vais le lui avouer, implorer la paix, tomber à ses genoux, plein de quelle peine de l'avoir contristée, de quelle affection désormais toute à elle et pour elle... Elle a disparu ! et le reste de mon rêve se perd dans l'angoisse croissante d'une infinie recherche inutile. Au réveil, ô joie ! ma mère ne m'a pas quitté, tout ça n'est pas vrai, mais, coup toujours terrible, la mémoire me revient : ma mère est morte, ça c'est vrai !

Confessions, ou la vie de Paul Verlaine

Nouvelle édition 2019 sans DRM de Critiques et conférences de Paul Verlaine augmentée d'annexes (Biographie).

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Critiques et conférences – suivi d'annexes - Nouvelle édition 2019

Peu de rencontres ont suscité autant d’intérêt que celle de Rimbaud et Verlaine en septembre 1871. À son arrivée à Paris, le jeune poète ardennais apparaît à l’auteur des Poèmes saturniens comme un enfant « au visage parfaitement ovale d’ange en exil ». Ce sera le début d’une relation tumultueuse et féconde, qui prendra brusquement fin en juin 1873 à Bruxelles. L’intensité de cette liaison s’est transmise à la création des deux écrivains, qui dès 1872 partagent leurs élans de renouvellement poétique. Verlaine devient ainsi un témoin privilégié de son compagnon tant sur le plan humain que littéraire. C’est à travers ce rôle de témoin que Verlaine a « inauguré la gloire » de Rimbaud, comme il l’admettra lui-même, en publiant plusieurs de ses poèmes inédits et en les commentant. Ces pages, souvent émues, restituent le visage authentique du poète de Charleville.

Écrits sur rimbaud

L'OEUVRE INTÉGRALE ANNOTÉE :Dans un décor champêtre, on croise des personnages de la commedia dell'arte, des figures mythologiques et littéraires. Masques, musique, scènes de séduction et de badinage. sous leur apparente légèreté, ces vingt-deux poèmes dégagent une certaine mélancolie. DOSSIER THÉMATIQUE : LES ARTS DE LA FANTAISIE PAR MARC DURAIN. Histoire de l'oeuvre, biographie de l'auteur . La forme des poèmes : ordre et fantaisie . Peinture, sculpture et fantaisie . Personnages de fantaisie . Érotique et mélancolique fantaisie . Musique et fantaisiePROLONGEMENTS INTERDISCIPLINAIRES : . Histoire des arts . Histoire . MusiqueVocabulaire, exercices, groupements de textes et lecture d'images autour de l'oeuvre

Les Fêtes galantes (Edition pédagogique) - Dossier thématique : Les Arts de la fantaisie

Ce premier volume (1857-1885) ébauche toute une période passionnante de la vie de Verlaine : ses débuts comme poète ; la réception de ses premiers recueils de poésie ? les Poèmes saturniens, les Fêtes galantes ? ; l?estime et l?indéfectible soutien de ses aînés Hugo et Sainte-Beuve et de ses pairs Coppée, Blémont et Mallarmé ; ses liens avec le Parnasse ; ses articles sur les Poètes maudits. 
Ces lettres dévoilent la sensibilité à fleur de peau du poète, son besoin de reconnaissance et d?amitié, son humour cabochard. A Mathilde Mauté, qu?il épouse, il adresse les vers émouvants de La Bonne Chanson. A Rimbaud, qu?il suit, il confie sa détresse : (« aime-moi, protège et donne confiance. Etant très faible j?ai très-besoin de bontés ») surtout quand Mathilde le quitte au « fatal mois de février » 1872, alors que leur fils Georges n?a que trois mois. Deux ans plus tard, Verlaine commet l?irréparable : il tire sur Rimbe et passe de longs mois en prison en Belgique. Malheureux, il demande à Hugo d?intercéder en sa faveur auprès de Mathilde : « Parlez-lui, dites-lui [?] que seule elle peut me sauver du remords, de l?angoisse, seule elle peut m?aider à refaire ma vie. » Heureusement ses liens épistolaires et la poésie le préservent : il écrit les vers de Cellulairement, et les Romances sans paroles sont publiées grâce au fidèle Lepelletier. 
Après ces épreuves, Verlaine se convertit : « dis que tu sais que je me porte mieux et que je me suis absolument converti à la religion catholique » et écrit Sagesse. Enseignant à Stickney, Bournemouth ou Rethel, il se préoccupe de son fils qu?il voit peu : « Et j?ai revu l?enfant unique ». Désireux de mettre en avant l?oeuvre poétique de Rimbaud, il cherche inlassablement des éditeurs et de l?argent, amorce une relation paternelle avec l?un de ses anciens élèves Lucien Létinois, et renoue en 1883 avec les milieux littéraires.
Cette Correspondance est d?autant plus intéressante que, pour citer Lepelletier, Verlaine « écrit à la va-comme-je-te-pousse, sans souci du tiers et du quart, ne s?adressant qu?à l?ami auquel il se confie. Il ne soupçonne guère l?imprimerie future ». Truffée d?argot, de jeux de mots de potaches, elle témoigne d?une époque et de solides amitiés. Près de 200 dessins souvent humoristiques de Verlaine et de ses comparses, Ernest Delahaye et Germain Nouveau, illustrent leurs échanges.

Correspondance générale Tome 1 ; 1857-1885

Peu de rencontres ont suscité autant d'intérêt que celle de Rimbaud et Verlaine en septembre 1871. À son arrivée à Paris, le jeune poète ardennais apparaît à l'auteur des Poèmes saturniens comme un enfant « au visage parfaitement ovale d'ange en exil ». Ce sera le début d'une relation tumultueuse et féconde, qui prendra brusquement fin en juin 1873 à Bruxelles. L'intensité de cette liaison s'est transmise à la création des deux écrivains, qui dès 1872 partagent leurs élans de renouvellement poétique. Verlaine devient ainsi un témoin privilégié de son compagnon tant sur le plan humain que littéraire. C'est à travers ce rôle de témoin que Verlaine a « inauguré la gloire » de Rimbaud, comme il l'admettra lui-même, en publiant plusieurs de ses poèmes inédits et en les commentant. Ces pages, souvent émues, restituent le visage authentique du poète de Charleville.

Écrits sur Rimbaud

Premiers vers - Poèmes saturniens - Fêtes galantes - Poèmes contemporains des «Poèmes saturniens» et des «Fêtes galantes» - La Bonne chanson - Contribution à l'«Album zutique» - Romances sans paroles - Poèmes contemporains de «La bonne chanson» et des «Romances sans paroles» - Sagesse - Reliquat de «Cellulairement» et poèmes contemporains de «Sagesse» - Jadis et naguère - Amour - Parallèlement - Poèmes contemporains de «Parallèlement» - Dédicaces - Bonheur - Chansons pour elle - Liturgies intimes - Odes en son honneur - Élégies - Le Livre posthume - Dans les limbes - Épigrammes - Chair - Invectives - Biblio-sonnets - Poèmes divers. Œuvres libres : Femmes - Hombres.

Œuvres poétiques complètes

Il faut, voyez-vous, nous pardonner les choses. - De cette façon nous serons bien heureuses, - Et si notre vie a des instants moroses, - Du moins nous serons, n'est-ce pas?? deux pleureuses. - O que nous mêlions, âmes sours que nous sommes, - A nos voux confus la douceur puérile - De cheminer loin des femmes et des hommes, - Dans le frais oubli de ce qui nous exile. - Soyons deux enfants, soyons deux jeunes filles - Éprises de rien et de tout étonnées, - Qui s'en vont pâlir sous les chastes charmilles - Sans même savoir qu'elles sont pardonnées.

Mes hôpitaux, Mes prisons - incursion en poète dans les rouages cachés du grand siècle

Résumé

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Critiques

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