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Ma mallette d'aventurier ; plus de 120 stickers et figurines

La croissance économique et les disparités territoriales dépendent de la localisation des activités, de leur interdépendances et de l'évolution des coûts d'échange. En la matière, les contributions rassemblées dans ce numéro apportent un éclairage sur les processus de diffusion, de friction et d'inégalité, sur le plan méthodologique et à différents échelons territoriaux. (Articles en français et en anglais).

Diffusions, frictions et inégalités spatiales

Le capitalisme français est coincé : qu'un mouvement révolutionnaire le pousse, il tombera. Le développement du mouvement de Mai exige que les masses populaires acquièrent une connaissance précise de la faiblesse phénoménale de l'adversaire ; désormais les luttes ne seront efficaces que si elles s'inscrivent dans la perspective d'une contestation globale du capitalisme. Ce n'est pas le P.C.F. ni la C.G.T. qui donneront cette vision d'ensemble, ils font exactement le contraire en cultivant l'illusion de la « voie parlementaire » en séparant l'économique du politique et en réprimant la volonté de révolte contre le désordre établi. Seul le mouvement de Mai peut prendre cette responsabilité - s'il se transforme, comme il a commencé à le faire en Sorbonne - Le débat ne concerne plus les seuls étudiants, il ne peut se dérouler en vase clos ; né des universités il doit se dérouler partout, les facultés et les usines servant de centres de coordinations. Il faut expliquer et démontrer la faiblesse de l'adversaire. La lutte sera prolongée, mais la victoire est visible. Pour engager avec succès la lutte à mort, les masses veulent connaître les raisons de vivre dans le socialisme, Mai et Novembre ayant démontré que le capitalisme n'est pas leur avenir. Dès lors le travail du mouvement est clair et impératif : susciter, développer, coordonner dans les masses leur réaction de révolte. Le mouvement doit armer les travailleurs de la connaissance claire de la situation : ou l'exploitation capitaliste nue et brutale, ou la lutte des classes jusqu'au bout ; ou le socialisme, ou la barbarie. Ébranlé en Mai, vacillant en Novembre, le capital sera alors enterré. Travailleurs, la situation est excellente.

Le putsch monétaire

Lettre Internationale 11

Des historiens polonais et français ont constitué un groupe de travail sur la connaissance historique, attentif d'abord à son écriture et à son enseignement mais aussi à ses multiples formes de présence dans le discours social, depuis les savoirs les plus intellectuellement distancés jusqu'aux mémoires les plus affectives ou les plus instrumentalisées.

L'HISTOIRE ET SES FONCTIONS

Un anniversaire au clair de lune

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Robert Storr (né en 1949) est un critique et un historien de l'art américain, vivant à New York, mais grand voyageur, dont l'originalité réside dans sa faculté de franchir les frontières entre " être " artiste, commenter et étudier l'art de son époque, l'exposer et l'enseigner.
 Il signe en effet en tant qu'artiste ses premières critiques dans le célèbre magazine américain Artforum, ce qui lui confère un statut de critique international. Au début des années 1980, artpress lui propose une collaboration régulière qui analyserait l'actualité artistique américaine. Celle-ci se poursuit encore aujourd'hui. En 1992, artpress, qui fête son 20e anniversaire l'invite à débattre, avec une autre critique d'art américaine, Eleanor Heartney, de la situation des artistes aux États-Unis. En ces années post-reaganiennes, la question des rapports entre art et politique est au centre de la discussion. Mais pas d'art engagé sans richesse de l'imagination, précise-t-il, conception qu'il approfondit lorsqu'il est nommé directeur général de la Biennale de Venise en 2007, à laquelle il donne le titre de " Penser avec les sens, sentir avec la raison ". Puis le politique revient, dans artpress, avec un entretien autour de l'oeuvre du peintre allemand Gerhard Richter (artiste qui a conçu des peintures ayant pour thème la " bande à Baader " et aussi tenté une représentation de l'attentat du 11 septembre 2001), lorsque, directeur du Département de sculptures et de peintures du Museum of Modern Art de New York, il y a organisé une rétrospective de l'artiste. Enseignant, Robert Storr est actuellement directeur de la Yale University School of Art, à Boston.
 Ses analyses, toujours très documentées - qu'il a également développées dans de nombreux essais -, sa liberté de penser, loin des " chapelles " et de la political correctness, font de lui un critique respecté des deux côtés de l'océan Atlantique. Le dernier entretien paru dans artpress et daté d'octobre 2017, avec Alfred Pacquement, directeur honoraire du Musée national d'art moderne / Centre Pompidou, témoigne de son esprit toujours en alerte.

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Résumé

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