Ils Sont Les Bergers Des Etoiles

Cette pièce contemporaine remet en scène la sorcière vindicative de la mythologie, cette Médée à l'orgueil démesuré dont la parole est « comme les chevaux de la mer : rien qui puisse la retenir ». Sensuelle, implacable, hantée par le passé, elle entend punir l'infidèle Jason de la façon la plus terrible qui soit.

Cette nouvelle Médée, initialement écrite en occitan, alterne les psaumes au lyrisme ardent et les dialogues affûtés comme des rasoirs, dans une langue toujours poétique. L'oeuvre paraît pour la première fois en édition scolaire et l'appareil pédagogique aborde notamment la représentation théâtrale du monstre, le tragique, la tragédie et la réécriture du mythe antique.

Médée

Vert paradis trouve sa source dans l’austérité lumineuse des arrière-pays languedociens, ce “pays au reflet de légende”. En puisant dans les réminiscences d’une enfance profondément marquée par le contact avec la nature sauvage et en se réappropriant le matériau bruissant des contes issus de la tradition orale occitane, Max Rouquette chante la beauté universelle et tragique du monde et élève au rang du mythe les personnages les plus humbles de la vie quotidienne.Ainsi, sous sa plume, le chasseur blessé qui agonise, la très jeune prostituée d’Arles qui va s’offrir aux gardians dans un mas de Camargue, le musicien prodige qui fait danser le diable, le vagabond sans autre attache que “la bonté de la nuit” ou encore le renard qui meurt de soif dans un bassin asséché deviennent les symboles vivants de l’humaine condition.Portée par une langue charnelle et éblouie, l’oeuvre majeure de Max Rouquette s’impose par son rythme et sa puissance poétique.

Vert Paradis I et II

Max Rouquette puise ici dans ses souvenirs d'enfance au contact avec la nature sauvage et se réapproprie les thèmes des contes occitans de tradition orale pour chanter la beauté universelle et tragique du monde. Il élève ainsi au rang du mythe les humbles personnages de la vie quotidienne.

Verd Paradis II

tout le sable de la mer est la version française, traduite par l'auteur, d'un vaste récit dans lequel le romancier nous plonge dans les doubles abîmes du temps et de l'espace.
 l'héroïne principale en est une sibylle : une de ces femmes de l'antiquité qui, telle celle qui exerçait son art divinatoire dans son antre de cumes, près de naples, prophétisaient, inspirées par le dieu apollon.  la sibylle de cumes avait reçu de son inspirateur et maître divin le don d'une très longue vie, qui la distinguerait ainsi de tous les autres mortels.  mais elle avait omis de lui demander d'assortir ce don d'une autre faveur sans laquelle la première perdrait une bonne partie de son sens : celle d'une éternelle jeunesse.
 max rouquette nous entraîne dans la spirale à la fois infinie et dérisoire de cette plongée dans une éternité qui est aussi une prison : on sait que la sibylle de cumes, rongée par la vieillesse, avait rapetissé jusqu'à ressembler à une cigale que les prêtres du temple de cumes avaient enfermée dans une cage.  p.  gardy.

Tout sur le sable de la mer

Vert paradis

Catalogues des peurs et de désirs, répertoires des règles morales ou esthétiques d'une époque, les bestiaires sont à la fois un genre littéraire et, par avance, l'aveu de leur contenu. C'est que les figures animales, réellement vues ou seulement entr'aperçues en rêve, hantent depuis les époques lointaines de Lascaux ou de la grotte Chauvet, la mémoire humaine : représentations réalistes ou expressions religieuses, ces poèmes de couleurs, de formes ou de mots assemblés expriment l'énigme réciproque de l'homme et de la bête, de la plus humble à la plus terrifiante. Les animaux de Max Rouquette ne sont pas pour lui des créatures marginales : on les trouve éparpillés tout au long de son œuvre, poétique, romanesque et même théâtrale. Son Bestiaire, dont on trouve ici le deuxième volet, en attendant les suivants, regroupe comme dans une étrange galerie de tableaux toutes ces présences innombrables dont le regard, souvent indéchiffrable, interpelle l'écrivain en lui tendant autant de miroirs de sa propre condition. Ces instants d'émotion intense y sont traduits en rythmes et en images souvent vertigineuses où l'humour, quand il vient à s'y manifester, souligne la qualité du lien unissant le poète à tous ces autres soi-même qui l'attirent au plus enfoui de son imaginaire, jusqu'aux abîmes du temps et de l'espace. Philippe Gardy

Ils Sont Les Bergers Des Etoiles

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