Recueil de poèmes.Extrait:Dont cet homme s'est dit: - "Le maître des armées,L'empereur surhumain,Devant qui, gorge au vent, pieds nus, les renomméesVolaient, clairons en main,"Napoléon, quinze ans règna ...

Châtiments...

Pierre Bellemare trouve dans les récits du XIXe, publiés pour bon nombre d'entre eux dans les revues et les journaux de l'époque, l'occasion de nous faire réentendre une voix qu'on associe volontiers à l'esprit de la narration populaire, et ici, en particulier, à la forme du roman-feuilleton qui permit aux journaux, à partir de 1836, de s'assurer la fidélité de leurs lecteurs et d'en accroître le nombre. Tous les grands romanciers sont passés par là : Hugo, Balzac, Dumas, Eugéne Sue. Alexandre Wong & Claude ColombiniPierre Bellemare est souvent associé au monde consumériste de la télévision, et à juste titre puisqu'il en a créé le concept marketing. Néanmoins, Pierre Bellemare, reste un de nos plus grands techniciens de diction, et ses interprétations auraient pu faire de lui un sociétaire de choix de la Comédie Française. Frémeaux & Associés va éditer l'ensemble des grandes oeuvres littéraires qui ont fait l'objet d'enregistrements de la part de Pierre Bellemare. Patrick Frémeaux

Martin Guerre & autres textes de Dumas, Victor Hugo, Chateaubriand, Stendhal

Sous des formes, des tonalités, des angles différents, le plaidoyer de Victor Hugo en faveur de « l'abolition pure et simple et définitive » de ce mal absolu : la peine de mort. 

Plus que quelques heures à vivre avant d'être exécuté. C'est le compte à rebours du Dernier jour d'un condamné. En 1832, le jeune Hugo signe là son plus vibrant plaidoyer contre la peine de mort - puisqu'il nous met à la place d'un homme dont l'éxécution est proche, sans que nous sachions le motif de sa condamnation. Il nous offre un récit d'une grande modernité qui nous permet, grâce au monologue intérieur, d'accéder à la conscience de celui dont nous n'aurions jamais cru partager la situation.

Le dernier jour d'un condamné

This extraordinary historical novel, set in Medieval Paris under the twin towers of its greatest structure and supreme symbol, the cathedral of Notre-Dame, is the haunting drama of Quasimodo, the hunchback; Esmeralda, the gypsy dancer; and Claude Frollo, the priest tortured by the specter of his own damnation. Shaped by a profound sense of tragic irony, it is a work that gives full play to Victor Hugo's brilliant historical imagination and his remarkable powers of description.

Notre-Dame de Paris

Extrait : "- Où suis-je ? dit le poète terrifié. - Dans la Cour des Miracles, répondit un quatrième spectre qui les avait accostés. - Sur mon âme, reprit Gringoire, je vois bien les aveugles qui regardent et les boiteux qui courent, mais où est le Sauveur ? Ils répondirent par un éclat de rire sinistre."

Nouvelle édition de Odes et Ballades de Victor Hugo augmentée d'annexes (Biographie).

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Odes et Ballades – suivi d'annexes - Nouvelle édition 2019

Extrait : "RUY BLAS, survenant. Bon appétit, messieurs ! Tous se retournent. Silence de surprise et d'inquiétude. Ruy Blas se couvre, croise les bras, et poursuit en les regardant en face. O ministres intègres ! Conseillers vertueux ! Voilà votre façon De servir, serviteurs qui pillez la maison ! Donc vous n'avez pas honte et vous choisissez l'heure, L'heure sombre où l'Espagne agonisante pleure !"

Ruy Blas

"Il faut puiser aux sources primitives. C'est la même sève, répandue dans le sol, qui produit tous les arbres de la forêt, si divers de port, de fruits, de feuillage. C'est la même nature qui féconde et nourrit les génies les plus différents. Le vrai poëte est un arbre qui peut être battu de tous les vents et abreuvé de toutes les rosées, qui porte ses ouvrages comme ses fruits. À quoi bon s'attacher à un maître ? se greffer sur un modèle ? Il vaut mieux encore être ronce ou chardon, nourri de la même terre que le cèdre et le palmier, que d'être le fungus ou le lichen de ces grands arbres. La ronce vit, le fungus végète." 

Dans cette préface-manifeste, composition de jeunesse (1827), Victor Hugo délimite les formes du drame romantique.

Préface de Cromwell

C'est au premier XIXème siècle que nous devons la naissance de l'histoire. Suivant en cela Chateaubriand, qu'il admirait plus que tout, Hugo est de ces fondateurs offrant l'histoire au romantisme. Lorsqu'il s'y lance Sismondi n'a plus qu'une dizaine d'années à vivre, Guizot est déjà un chantre que l'on vient admirer en Sorbonne, Michelet, Thiers, Thierry ont déjà révolutionné le regard à porter sur le passé.

En 1834, Hugo rédige Étude sur Mirabeau. Texte vantant la gloire du tribun Honoré Gabriel Riqueti, comte de Mirabeau. Etude sur la poursuite d'une ouvre littéraire au travers d'un engagement révolutionnaire fait de coups de sang tout autant que de coups de folie, avec, au final, une « panthéonisation » qui a tout d'un aveu en reconnaissance d'admiration.

Mais Étude sur Mirabeau c'est bien plus que cela. C'est la transposition de l'effervescence d'une époque (la Révolution française). C'est aussi l'explication des ambivalences, des espoirs, des attentes, des talents de ce grand moment d'histoire. Mirabeau incarnant tout entier cette complexité des attentes, ces fins à qui le moyen est offert en sacrifice. 

En faisant l'étude de Mirabeau, Hugo fait ouvre de fils cherchant explications. Il se dresse en chercheur de sens partant à l'assaut du si difficilement compréhensible sens de l'histoire. Comprendre une révolution c'est se l'approprier. Hugo, enfant du premier XIXème siècle le sait : Etudier Mirabeau, c'est étudier la France, c'est comprendre l'énigme qui fonde cette progéniture à laquelle il est fier d'appartenir.

Châtiments...

Résumé

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