Maigret a dix jours pour découvrir le vrai coupable. Dix jours de contre-enquête et de découvertes surprenantes entre les hauts lieux de la bohème à Montparnasse et les opulentes villas de Saint-Cloud.
Les morceaux d'un cadavre sortent peu à peu des eaux du canal Saint-Martin, alors que le patron d'un café à proximité s'est mystérieusement absenté. Enquêtant autour du bistrot, Maigret découvre que la femme de ce dernier le trompe avec deux amants.

Maigret à Paris ; la tête d'un homme ; Maigret et le corps sans tête

Un grattement timide à la porte ; le bruit d'un objet posé sur le plancher ; une voix furtive : « Il est cinq heures et demie ! Le premier coup de la messe vient de sonner... » Maigret fit grincer le sommier du lit en se soulevant sur les coudes et tandis qu'il regardait avec étonnement la lucarne percée dans le toit en pente, la voix reprit : « Est-ce que vous communiez ? » Maintenant, le commissaire Maigret était debout, les pieds nus sur le plancher glacial. lI marcha vers la porte qui fermait à I'aide d'une ficelle enroulée à deux clous. lI y eut des pas qui fuyaient, et, quand il fut dans le couloir, il eut juste le temps d'apercevoir une silhouette de femme en camisole et en jupon blanc. Alors il ramassa le broc d'eau chaude que Marie Tatin lui avait apporté, ferma sa porte, chercha un bout de miroir devant lequel se raser.

L'affaire Saint-Fiacre

Il faut toute la maîtrise de cet auteur majeur du XXe siècle qu'est Simenon pour nous dépeindre la rencontre hasardeuse de Kay et Franck, deux êtres en pleine dérive, dont les destins se croisent au coin d'un bar de Manhattan. Leur attirance réciproque parviendra-t-elle à leur faire oublier leurs blessures et à saisir l'amour, qui est sans doute leur dernière chance ?

Trois Chambres à Manhattan

Le petit docteur

Georges Simenon: Né en 1903, à Liège. Il est d'abord journaliste. A partir de 1932 il commence à publier des romans policiers et crée son fameux personnage, le commissaire Maigret. Ses romans policiers surpassent de loin beaucoup d'autres publications dans ce genre: la description magistrale de la psychologie de ses personages et des milieux différents qu'ils fréquentent, donne à l'oeuvre de Simenon sa place parmi 'la vraie littérature'. Cette oeuvre est énorme d'ailleurs, et compte aussi des romans d'aventures et de moeurs. Tout de suite au début de Sept petites croix dans un carnet, on est 'en plein Simenon': en quelques mots, quelques images il évoque admirablement l'atmosphère au commissariat de police, cette nuit de Noël. Nous faisons la connaissance de l'inspecteur Lecoeur avec son 'carnet' - cet homme résigné et mélancolique qui, pour une fois dans sa vie, s'élève au-dessus de sa médiocrité habituelle. C'est que, cette fois-ci, il s'agit d'un meurtre auquel son frère semble être mêlé - mais aussi son petit neveu qui va tout seul à la poursuite du tueur...

sept petites croix dans un carnet

Les fiançailles de m. hire La concierge toussota avant de frapper, articula en regardant le catalogue de la Belle-Jardinière qu'elle tenait à la main :
« C'est une lettre pour vous, monsieur Hire. » Et elle serra son châle sur sa poitrine. On bougea derrière la porte brune. C'était tantôt à gauche, tantôt à droite, tantôt des pas, tantôt un froissement mou de tissu ou un heurt de faïences, et les yeux gris de la concierge semblaient, à travers le panneau, suivre à la piste le bruit invisible. Celui-ci se rapprocha enfin. La cIef tourna. Un rectangIe de lumière apparut, une tapisserie à fleurs jaunes, le marbre d'un lavabo. Un homme tendit la main, mais la concierge ne le vit pas, ou le vit mal, en tout cas n'y prit garde parce que son regard fureteur s'était accroché à un autre objet : une serviette imbibée de sang dont le rouge sombre tranchait sur le froid du marbre...

Les fiancailles de m. hire

Les 13 mystères

Romans du monde I Le Coup de Lune (1933), Les Gens d'en face (1933), Les Clients d'Avrenos (1935), Quartier nègre (1935), 45° à l'ombre (1936), Long cours (1936).

Nourri par ses voyages et ses reportages, effectués entre 1928 et 1935 au Proche-Orient, en Afrique, en Amérique centrale et aux lointaines îles Galápagos, on retrouve dans ces romans du désenchantement et des illusions perdues, les thèmes chers à l'auteur comme la fuite, la perception de l'autre et, en l'occurrence, l'aveuglement de l'homme blanc dans ces terres de colonisation.

Simenon n'a jamais été un écrivain voyageur, au sens où l'on entendait encore ces deux termes à l'époque romantique. En réalité, il a éprouvé très tôt le « sentiment cosmopolite » d'appartenir au monde entier, à la planète entière, à l'humanité entière. Sans jamais « faire couleur locale » comme on dit communément, sans jamais se soucier du pittoresque, Simenon possède le génie des lieux, de tous les lieux - la faculté inouïe, exceptionnelle, de les restituer en quelques phrases des plus simples, avec leurs couleurs, leurs odeurs, leurs contours, leurs caractéristiques plus ou moins singulières, leur poésie... (Jean-Baptiste Baronian).

Romans du monde Tome 1

Roman exceptionnellement long et ambitieux, Pedigree (1948) est avant tout une autobiographie romancée, la réécriture de ce Je me souviens... que l'écrivain publia en 1945 et où il évoquait son enfance. Bien sûr, dans Pedigree, le héros porte un nom d'emprunt et le récit s'écrit à la troisième personne ; mais Roger Mamelin est très largement Georges enfant. Le livre retrace l'histoire d'une famille de condition modeste et, au-delà, celle de la ville - Liège - qui a vu naître l'auteur. Surtout, il donne à voir combien les images et les fantasmes que Simenon relance sans fin, de roman en roman, puisent à la même source : les expériences d'une enfance et d'une adolescence vécues dans un cadre étroitement familial et local. Avec Pedrigree, c'est en somme le lieu de prime élaboration de son imaginaire que l'écrivain met en scène. 
À la vérité, une large partie de l'oeuvre de Simenon croise vécu et fiction. Tous les romans rassemblés dans ce volume participent, à des degrés divers, de la quête du passé qui traverse l'oeuvre. L'abandon à la confession intime n'en demeure pas moins contrôlé : le jeu du réel et de la fiction passe par quantité d'écrans plus ou moins opaques. Certains textes (comme Les Trois Crimes de mes amis) sont clairement autobiographiques ; d'autres transforment en fiction des événements vécus ; dans d'autres encore (Malempin par exemple), ce n'est pas l'auteur, mais un personnage qui se souvient ; certains, enfin, paraissent rigoureusement fictionnels, et ce n'est que latéralement qu'on peut y découvrir le travail de la mémoire. Au reste, les diverses «formules», les différences de «dosage» ne remettent nullement en cause l'unité de l'oeuvre. Elles permettent au contraire de l'approfondir en rendant manifestes les fondements intimes de la création.

Maigret à Paris ; la tête d'un homme ; Maigret et le corps sans tête

Résumé

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