Indépendant et incisif, parfois sarcastique, toujours provocant, Debussy a exercé le métier de critique avec une grande liberté. En exprimant des jugements sur les compositeurs de son temps et sur ceux du passé, il révèle quelles sont les œuvres qui ont nourri sa propre sensibilité.

Monsieur Croche

Debussy publia en 1915 les Six Epigraphes antiques pour piano à quatre mains (ainsi qu'une version à deux mains) qu'il avait écrits à partir de motifs d'une musique de scène composée 15 ans plus tôt pour accompagner la récitation des Chansons de Bilitis de son ami Pierre Louÿs, partition qu'il ne faut pas confondre avec les trois mélodies qui portent le même titre. En 1990, j'eus - après bien d'autres ! - l'idée de réaliser une version instrumentale de ces Epigraphes à l'attention des musiciens professeurs à l'Ecole nationale de musique de Chalon-sur-Saône, dont j'étais alors directeur. Je me procurai donc cette musique de scène initiale, très différentes des Epigraphes, car constituée de courts fragments écrits pour cinq instruments : deux flûtes, deux harpes et célesta. Je puisai là (ou même y vérifiai) mon idée première d'avoir recours à deux flûtes et à la harpe, en complétant l'instrumentation d'un quintette à cordes soliste, et des autres vents dont les timbres me semblaient suggérés par la version pianistique : hautbois, clarinette, basson, cor. A mon sens, la transcription n'est pas d'abord une appropriation, mais peut-être une forme de lecture et d'interprétation d'un texte qui vous touche particulièrement : dans le cas présent, essai de rendre explicites les couleurs contenues en filigrane dans le "blanc et noir" du piano ! Jean-Marie Morel

Six Épigraphes antiques (vol. 1) - 1. Pour invoquer Pan, dieu du vent d’été

Une aventure insolite au pays des jouets, où il est question d'amour, de jalousie, de batailles... Poupées, soldats et polichinelles prennent vie grâce à la musique merveilleusement expressive de Claude Debussy. Une histoire racontée par Muriel Bloch, d'après le livret d'origine. Composée par Debussy pour le piano, la version proposée est orchestrée et interprétée par l'Ensemble Carpe Diem pour violon, alto, violoncelle, harpe, flûte jouant piccolo, hautbois jouant cor anglais et percussions.

La boîte à joujoux

In 1913, three years after publication of the Préludes I, another collection of twelve Préludes appeared. The pieces are longer and make use of a very wide register, which is why Debussy mainly notated them on three staves. As with the first volume of Préludes the programmatic additions only appeared at the end of each piece. The cycle closes with the virtuosic and brilliant Feux d’artifice, fireworks of pianistic bravura in the true sense of the word. The piano writing and title of no. 11, Les tièrces alternées, already hints at the twelve Études of 1915 (HN 390) with which Debussy was to end his piano œuvre.

Debussy: Préludes, Deuxième Livre (L. 123)

Mer poche

The famous Golliwogg's Cakewalk is the final piece from Debussy's cycle Children's Corner which consists of 6 miniatures for piano, written for his daughter in the years 1906-1908. The style corresponds to that of ragtime, a dance which was in vogue around the turn of the century. In the middle section, he parodies several times the beginning of the opera Tristan and Isolde by Richard Wagner with whom Debussy had a rather ambiguous relationship. The present arrangement now allows musicians to play the popular movement in a version for melodic instrument with accompaniment. Instrumentation : flute and piano

Golliwogg's Cakewalk - extrait de "Children's Corner". flute and piano.

Indépendant et incisif, parfois sarcastique, toujours provocant, Debussy a exercé le métier de critique avec une grande liberté. En exprimant des jugements sur les compositeurs de son temps et sur ceux du passé, il révèle quelles sont les oeuvres qui ont nourri sa propre sensibilité. Il nous dit pourquoi il n'aime pas Gluck, Berlioz, Saint-Saëns, les véristes italiens. Sur Beethoven , Wagner, Richard Strauss il donne des impressions très nuancées. Mais il est presque inconditionnel en faveur de Rameau, Weber, Moussorgsky. Quant à l'enseignement du Conservatoire, au répertoire des théâtres lyriques, à la culture de masse, au nationalisme artistique, Debussy avance des opinions dont le ton indépendant a choqué à l'époque et qui restent d'une singulière actualité.

Monsieur Croche et autres écrits

Dans la vieille boîte à joujoux, on a déposé de nouveaux jouets. A l'abri des humains, dans le grenier, ils prennent vie sous les ordres du souverain Polichinelle.La vie est paisible et réglée comme du papier à musique, mais l'arrivée de la jolie poupée de porcelaine va faire chavirer plus d'un coeur... et semer la zizanie ! Retrouvez le ballet pour enfant adapté et raconté par Elodie Fondacci, sur une musique de Claude Dzbussy, mis en image par Sébastien Pelon.

Monsieur Croche

Résumé

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Critiques

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