Quand on travaille chez cosson, on est pris dans tout.
 Un réseau de sentiments qui débordent les limites d'un simple contrat d'emploi.  la pièce nous conduit dans l'exploration du territoire amoureux qui se constitue entre l'entreprise, ses employés et ses clients.  les amours ne sont pas nécessairement heureuses. le territoire en question est parcouru de tensions et de conflits.  au point qu'il se disloque, à la fin, sous la poussée de forces contraires.  un nouveau paysage se découvre alors, sur les décombres du premier.

Les travaux et les jours

Antoine Vitez - Album

Si l'on soutient que Vinaver est un auteur réaliste, il faut s'appuyer sur un point précis : le temps. Vinaver est un réaliste du temps. On sait que le théâtre est un art du présent, ce temps est son mode d'existence. On sait aussi que lorsque la théâtralité s'exacerbe, c'est sous le mode du " théâtre dans le théâtre ". Le réalisme et la théâtralité de Vinaver, c'est de faire du " présent dans le présent ", d'injecter du temps présent dans le présent de la scène. Evénements, objets, morceaux de dialogue sont requis et montés en tant qu'ils sont affectés de cette valeur particulière, le présent. Un journal " quotidien " ne fait pas autre chose, il ne représente pas le monde, il n'en donne pas un tableau. Il juxtapose des éléments retenus pour leur caducité. C'est pourquoi le monde de Vinaver est instable, qu'on peut aller à la renverse ou par-dessus bord, il est tout entier constitué d'éléments saisis au point d'équilibre entre passé et futur.
Jean-Loup Rivière

Théâtre complet

la demande d'emploi : au chômage depuis trois mois, un directeur des ventes cherche un nouvel emploi.
 en même temps qu'il se plie à des questionnaires réglés comme des machines infernales, il affronte sa fille, " gauchisante ", et sa femme, qui supporte mal la perte d'un cadre de vie sécurisant. 
dissident, il va sans dire : hélène et philippe habitent ensemble, mère et fils.  attachants l'un et l'autre.  attachés l'un à l'autre.  mais lui passe aussi son temps à se dégager.  d'elle.  de la société.  du
monde.
 dissident il l'est avec passivité.  apparemment ça ne mène pas à grand-chose.  pourtant on n'est pas loin, entre eux deux, de ce qu'on pourrait appeler une intelligence. 
nina, c'est autre chose : leur mère est morte et ils habitent ensemble, deux frères, la quarantaine, célibataires, une vie réglée.  sébastien travaille à l'usine et adore comparer les nationalités ; charles, ouvrier coiffeur, est moins profond.
 mais charles
introduit nina dans leur vie commune. 
par-dessus bord (version brève) : sur le marché français, deux entreprises, spécialisées dans le papier toilette, se livrent une lutte implacable.  l'une est une puissante société américaine cherchant de nouveaux
débouchés.  l'autre est une moyenne entreprise familiale voulant conserver son monopole.  mais l'histoire ne dit rien d'une pièce oú les personnages sont emportés dans une danse dionysiaque, qui révèle les rouages du monde.

Theatre t3 vinaver

Le 15 avril 1946, a New York, à la fin d'une conférence, Michel Vinaver aborde Albert Camus. comme l'ont fait, vraisemblablement, de très nombreux jeunes gens. Que lui a-t-il dit, pour poser les prémisses d'une collaboration littéraire et d'une amitié réelle ? Ce séjour aux Etats-Unis représentait pour Camus une première forme de consécration internationale. Vinaver, jeune Français de dix-neuf ans, d'origine juive, refugié avec sa famille aux Etats-Unis depuis 1941, était étudiant à Wesleyan University, dans le Connecticut. Camus accepta de revoir Vinaver. Quand celui-ci lui dit qu'il préparait un mémoire sur l'humour dans La Colonie pénitentiaire de Kafka et L'Étranger, le contact s'établit vraiment. S'engager ? L'enjeu tient dans le point d'interrogation. Camus et Vinaver ont tous les deux hésité, ils ont perçu quels écueils menaçaient la littérature engagée. « J'aime mieux les hommes engagés que les littératures engagées, écrivait Camus dans ses Carnets de l'automne 1946. Du courage dans sa vie et du talent dans ses ouvres, ce n'est pas si mal. » N'empêche qu'il a aussi pensé qu'écrire oblige. Vinaver avait le désir farouche, en tant qu'homme et citoyen, de s'engager dans les combats sociaux et politiques de son temps (comme le prouve son engagement militaire, à 17 ans, dans l'Armée française de la Libération). Il reproche même à Camus de se montrer trop prudent, réaliste, ou défaitiste. Mais c'est sur le plan de l'écriture que Vinaver formule une idée tout-à-fait nouvelle et puissante : l'écrivain n'a pas à s'engager, il doit écrire au hasard, avec sincérité, et un effet se produira quand même, et peut-être plus sûrement encore. Un trop fort sentiment de responsabilité s'avère fatal à la créativité aussi bien qu'à l'efficacité des textes produits. S'engager ? L'enjeu tient dans le point d'interrogation. Camus et Vinaver ont tous les deux hésité, ils ont perçu quels écueils menaçaient la littérature engagée. « J'aime mieux les hommes engagés que les littératures engagées, écrivait Camus dans ses Carnets de l'automne 1946. Du courage dans sa vie et du talent dans ses ouvres, ce n'est pas si mal. » N'empêche qu'il a aussi pensé qu'écrire oblige. Vinaver avait le désir farouche, en tant qu'homme et citoyen, de s'engager dans les combats sociaux et politiques de son temps (comme le prouve son engagement militaire, à 17 ans, dans l'Armée française de la Libération). Il reproche même à Camus de se montrer trop prudent, réaliste, ou défaitiste. Mais c'est sur le plan de l'écriture que Vinaver formule une idée tout-à-fait nouvelle et puissante : l'écrivain n'a pas à s'engager, il doit écrire au hasard, avec sincérité, et un effet se produira quand même, et peut-être plus sûrement encore. Un trop fort sentiment de responsabilité s'avère fatal à la créativité aussi bien qu'à l'efficacité des textes produits. L'indifférence, l'engagement, l'objection. différentes attitudes vis-à-vis du réel, dont le sens et les tensions, par-delà les années, nous aident a penser et a affronter l'aujourd'hui.

S'engager? Correspondance (1946-1957)

Il était une fois une petite fille espiègle et curieuse qui vivait en Russie. Rosalie voulait tout voir, tout entendre, et même tout comprendre... n'en déplaise à ses parents ! Et lorsque Rosalie avait décidé quelque chose, personne ne pouvait l'arrêter ! Même quand ses aventures se terminaient en véritables catastrophes...

Les Histoires De Rosalie

Ils sont onze à bord du jet privé qui s'écrase dans les neiges éternelles de la cordillère des Andes. Que reste-t-il ? Une carlingue déchiquetée et huit survivants - les dirigeants d'une multinationale, accompagnés de leurs femme, maîtresse, secrétaire et fille. Mais leur nombre se réduit inexorablement au fil des quarante-deux jours où ces êtres, arrachés à leur milieu, sont confrontés à la souffrance, à l'amour, à la peur, à la mort, au choix des gestes de survie - se manger. En reprenant le fait divers de 1972 inscrit dans la mémoire collective, Michel Vinaver bouscule quelques certitudes quant à la frontière entre civilisation et sauvagerie dans le comportement humain. Ecrite en 1981, L'Ordinaire entre en 2009 au répertoire de la Comédie-Française dans une mise en scène de Michel Vinaver et Gilone Brun. Un entretien avec Evelyne Ertel proposé en postface vient questionner et éclairer l'approche de l'auteur quant au passage à la scène de son écriture théâtrale.

Les travaux et les jours

Résumé

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Critiques

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