Poésie sonore - Eléments de typologie historique

Le reflux des " avant-gardes " a laissé le champ libre au retour des vieilles lunes. Le " culturel ", l'" information ", la pseudo - " communication " sont les trois armes new-look à l'aide desquelles le Marché érigé en absolu parachève sa plus-que-centenaire stratégie de main-mise sur la pensée, la connaissance et l'art. Tout rentre dans l'Ordre : le romancier redevient cet insipide radoteur d'histoires trop vraisemblables pour être vraies, et le poète, cet improbable ravaudeur de mythes, cette Grande-Tête-Molle d'une autre époque, second couteau de son dernier commanditaire en date : le linguiste. A la recherche des causes et des responsables de cette incroyable régression, l'auteur ne les débusque pas seulement dans le camp de la réaction, mais dans la modernité elle-même, en quelque sorte acharnée à se saborder, et notamment, dans ses propres impasses théoriques (ainsi, la notion de Texte) et partant, dans sa soumission à la loi totalitaire de la Structure : ambivalence de Roland Barthes... Commentant les récentes prises de position de plusieurs - comme celle de Finkielkraut - et l'œuvre ou l'esthétique d'auteurs contemporains - Robbe-Grillet, Ricardou, Sacré, Hauc... - ou de la modernité récente - Mallarmé, Rimbaud, Schwob, Jarry, Dada... - ou moins récente - Stendhal, Flaubert, - il tente de définir les conditions d'un art authentiquement émancipé et émancipateur, à travers la notion de formalisme lyrique, où se rencontrent, dans le champ esthétique, matérialisme et subjectivité critique ; revenant sur quelques aspects plus ou moins négligés de l'histoire des formes littéraires - le sonnet, la question du vers, l'" hypothèse de la satura ", le rôle de la polémique, la notion de fin de siècle... - il s'attache à en reconnaître, ici et là, l'émergence, à en préciser les contours et les conditions d'existence ou de pérennité.

La Momie De Roland Barthes. Eloge De La Modernite

Ce recueil rassemble un certain nombre de textes plus ou moins brefs (d´une ligne à deux pages), écrits sur une période d´un peu plus de 30 ans, parallèlement ou comme contrepoint à des travaux plus longs et continus, sans véritable intention - du moins, jusqu´à une période récente - de les regrouper en volume. Certains, cependant, l´ont été de façon ponctuelle (à titre d´essais), en revue et dans quelques-uns de mes recueils précédents, où ils faisaient contraste avec des poèmes plus complexes et architecturés. Il s´agit donc pour moi de donner enfin à lire, cette fois de manière autonome, une série d´écrits assez différents de ce que l´on peut connaître « du même auteur » - et qui peuvent, ainsi présentés, éclairer l´ensemble d´une coloration nouvelle?: comme un recueil de vanités. « POète bruYant. », Jean-Pierre Bobillot pratique la re/création sonore (en studio) et la lecture/action (en public), à voix rauque et drôle, seul, ou en formations diverses.

Dernières répliques avant la sieste ; notes sur le risible II et III

Prose des Rats - Suivi de Poème trop long & Plaidoyer pour l'intellectuel calomnié

René Ghil fut autour de 1890 le plus soudainement célèbre, le plus admiré, le plus contesté, le plus violemment haï, puis le plus injustement oublié des auteurs de la génération symboliste - précisément parce qu'il se montra l'adversaire le plus irréductible du Symbolisme. Accueilli - et préfacé - par Mallarmé, il rompit très tôt avec lui sur la question de l'Idéalisme, auquel il opposait une vaste métaphysique de la matière en évolution vers un " Mieux ", inspirée des cosmogonies orientales autant que de la science occidentale contemporaine et, en particulier, de Darwin. Conformément à cette " métaphysique émue ", il élabora une exigeante théorie de l'" Instrumentation verbale ", basée sur un sensualisme linguistique inspiré aussi bien des théories sur le langage de Rousseau que des recherches récentes en acoustique et en phonétique expérimentales. La poésie qui en résulte est absolument unique, par l'invention langagière et formelle, la puissance effarante des images, et l'ambition philosophique qui s'y déploie constamment. Son influence fut considérable - de Verhaeren à Jules Romains et aux simultanéistes, des futuristes russes et italiens à Breton ou Aragon, voire aux lettristes dissidents Jean-Louis Brau et François Dufrêne, pionniers de la Poésie sonore. Sa " Poésie scientifique " s'inscrit sur une ligne de crête menant de la " poésie objective " de Rimbaud à celle, radicalement " anti-poétique ", de Ponge : pour tout cela, elle mérite d'être aujourd'hui redécouverte, et réévaluée. C'est l'objet de la présente édition - et du disque qui l'accompagne, où l'on pourra entendre pour la première fois sa lecture an phonographe de 1913, dont Apollinaire fit un éloge si émouvant, et riche de perspectives...

Le voeu de vivre - Et autres poèmes

Que fait la poésie ? La question est ici examinée à travers l'histoire de la poésie sonore et/ou action, plus particulièrement à travers l'oeuvre et la démarche de François Dufrêne, de Bernard Heidsieck, de Christian Prigent ou du cinéma discrépant d'Isidore Isou. La partie théorique veut rendre compte des profondes mutations par lesquelles l'invention poétique a pu s'affranchir, en vers ou prose, de la Page typographique.

Quand écrire, c'est crier ; de la poésie sonore à la médiopoétique & autres nouvelles du front, 5 petits essais + 1

La poésie n'est plus ce qu'elle était. Traditionnellement corsetée de contraintes et d'interdits, elle devait tant bien que mal et bon gré mal gré, pour être entendue, en passer par les inflexibles fourches caudines du signifiant-Mètre et de ses arts poétiques : instrument du transcendant Verbe et moule unidimensionnel de la Parole communautaire, prédéterminée et comminatoire Retrait de la Transcendance et montée en puissance de la subjectivité individuée lui infligèrent le vertige de l'indétermination et de l'absolue singularité, marquées à divers titres du sceau de la lettre, élémentaire et protéiforme signifiant : modernement autonomisée au risque d'une atomisation des formes et des discours, et d'une radicalisation du côté de l'incommunicable. Bien sûr, dira-t-on, il s'agit là d'expériences-limites. Mais elles contribuent fortement, et irrémédiablement, à redistribuer les cartes et à réinventer les règles d'un jeu immémorial, celui de l'homme dans le monde et dans la langue, et à en ajouter de nouvelles indéfiniment : dérèglement systématique, perpétuelles redéfinitions de la poésie, de ses fonctions et, à travers elle, du langage et des siennes... J.-P. B.

Poésie sonore - Eléments de typologie historique

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