'Siegfried' now completes the new edition of piano scores of Richard Wagner's 10 canonical operas based on the scientific complete edition. They are actually the first urtext editions of Wagner's operas. Apart from the critically revised musical text, the editions are characterized by challenging notation and practical aids such as rehearsal and bar numbers. Prefaces provide information on the genesis and early history of reception while further annotations document important rehearsal instructions of Wagner. WWV 86 C

Wagner Urtext-Klavierauszüge

A special kind of birthday song by the comedian and pianist from Munich, Dietrich Paul, called 'Piano Paul'. To mark the 200th birthday of Richard Wagner on 22 May 2013 he prepared a humorous 'piano mixture' of various themes, from the Tristan prelude to the song 'Happy Birthday'. Even Wagner's father-in-law, Franz Liszt, has his say, and Richard Strauss sends his regards in the form of several of his immortal melodies. A cheerful serenade for Wagner lovers and those who wish to be. Suitable as an encore for open-minded pianists. Instrumentation : piano

Happy Birthday, Richard Wagner! - A cheerful birthday song with Wagner, Liszt and Strauss. piano.

An important addition to the newly produced orchestral materials by Schott Music is the fi rst publication of vocal scores of Richard Wagner's ten great operas in every important version. For the first time, we are able to offer theatres and interested opera-lovers vocal scores as urtext editions conceived following uniform editorial criteria : The score corresponds to the performance materials from the Complete Edition. For practical use in rehearsal and study, every vocal score includes rehearsal cues and bar numbers throughout. The publisher has secured the services of renowned musicologists associated with the Richard Wagner Complete Edition who convey detailed information in critical forewords. The forewords are given in three languages (German, English, French). Uniform and attractive front cover designs with reproductions of paintings from the Wagner era underline the series design of the edition. GÖTTERDÄMMERUNG This piano reduction corresponds to the edition of the score of Götterdämmerung contained in the complete critical edition of the musical works of Richard Wagner (Richard Wagner, Sämtliche Werke, Vol. 13, I-III, edited by Hartmut Fladt, Mainz 1980ff. [Richard Wagner, Complete Works]). The first printed edition of the score was published by B. Schott's Söhne, Mainz (plate number 21953) in the summer of 1876, but was supervised by the conductor Hermann Levi and not by Wagner himself. This edition displays deviations from the autograph which cannot be considered as adhering to Wagner's intentions. For this reason, the critical edition is largely based on Wagner's autograph score. Individual changes made during the first performances of the work in Bayreuth in 1876 have been identified in the footnotes. WWV 86 D

Samtliche briefe band 14 livre sur la musique

An important addition to our newly produced orchestral materials is the first publication of vocal scores of Wagner's ten great operas, in every important version, based on the Complete Edition. The score corresponds to the performance materials from the Complete Edition. For practical use in rehearsal cues and bar numbers throughout. The publisher has secured the services of renewed musicologists associated with the Richard Wagner Complete Edition who convey detailed information in critical forewords. The forewords are given in three languages(German, English, French). Uniform and attractive front cover designs with reproductions of paintings from the Wagner era underline the series design of the edition. DIE MEISTERSINGER VON NÜRNBERG "Die Meistersinger von Nürnberg is today still considered a German festival and national opera : this evaluation is borne out by the opera's performance history, the history of its reception and customary performance practice. Critical minds will perhaps recall the quotation from Friedrich Nietzsche's publication "Jenseits von Gut und Böse" [Beyond Good and Evil] in which the Vorspiel [Prelude] to Meistersinger is described as 'magnificent, ornate and ponderous art' and Wagner's music in general as being 'rough and coarse'. This music according to Nietzsche possesses 'no trace of the fine southern clarity of the sky and nothing of grace', but instead 'a cumbersome garb, with a touch of licentious barbarism and solemnity' and 'even a certain degree of ungainliness'. Nietzsche's evaluation is regarded by many as an insight into the essence of the matter, although it is evident that Nietzsche was exaggerating in order to be provocative. What is more important today is however that this characterisation appears to have been the result of an approach to the performance of Meistersinger which had neglected or even gone as far as to misappropriate elements of this work. This is also the conclusion reached in the Meistersinger Edition of the Critical Complete Edition of the Musical Works of Richard Wagner (Richard Wagner, Sämtliche Werke, Vol. 9, I-III, edited by Egon Voss, Mainz 1979-1987). It has in fact been established that the first print of the score published by B. Schott's Söhne in Mainz in 1868 contained numerous errors and omissions, particularly with regard to dynamic markings and articulation. The difference between staccato dots and dashes which has an influence on the tone was simply ignored. The substantial omission of these staccato markings unambiguously draws attention to the fact that Wagner intended a lighter-weight sound than was produced in adherence the first edition. The same also holds true for the dynamic markings which were submitted to a general levelling process in the first edition, thereby entirely masking their original broad scope of differentiation. [... ] When the saying 'the music sets the tone' is cited, it is in actual fact tempo, dynamics which are implied. If the new findings incorporated into the Meistersinger edition of the Critical Complete Edition are taken seriously, this will inevitably produce a new Meistersinger sound. " (Egon Voss, quoted from the foreword of the new Meistersinger vocal score ; translated by Lindsay Chalmers-Gerbracht) WWV 96

L'avocat Charles-Louis-Étienne Truinet est mieux connu sous le pseudonyme de Nuitter. Librettiste et traducteur, il est une personnalité importante du milieu musical parisien de la seconde moitié du XIXe siècle et passe à la postérité en tant que fondateur et premier conservateur de la bibliothèque de l'Académie impériale de musique, le futur Opéra de Paris. Richard Wagner fait sa connaissance en 1860 lors de la préparation des représentations de son Tannhäuser, et apprend à l'estimer comme un de ses amis parisiens les plus fidèles et les plus dévoués. Après avoir remanié avec succès la traduction française de cet opéra, Nuitter devient non seulement l'assistant du compositeur allemand lors des répétitions qui suivent, mais aussi son homme de confiance pour régler les affaires le concernant à Paris. Même après son départ définitif de la capitale française, Wagner trouve en Nuitter un confident à qui il peut exposer tous ses soucis, et dont il fait, à partir de 1867, son représentant officiel pour la France.
La correspondance entre Wagner et Nuitter, inédite pour l'essentiel, est en premier lieu le témoignage d'une amitié profonde, mais révèle également beaucoup de détails de la vie de Wagner ignorés jusqu'à présent. À titre complémentaire figure la correspondance entre Cosima Wagner et Nuitter, elle aussi inédite en majeure partie. Elle débute en 1869, lorsque Cosima s'adresse à l'archiviste pour engager un quatuor à cordes parisien, en vue d'organiser une surprise pour l'anniversaire de Richard, et se poursuit jusqu'aux années 1890.

Correspondance

Richard Wagner beschreibt in seiner Autobiographie »Mein Leben« die Zeit von seiner Geburt 1813 bis zum Jahr 1868. Wagner lebte bis 1883. 

Die Autobiographie zeigt einen schwierigen Aufstieg unter widrigen Bedingungen. Sein Vater verstarb sehr früh. Verschiedene Verwandte übernahmen die Erziehung.

Wagner wechselte in seinem Leben sehr häufig den Wohnort. Einige Male nahm er in anderen Städten berufliche Chancen wahr, mitunter war auch auf der Flucht vor seinen Gläubigern. Sein bewegtes Leben führte ihn unter anderem nach Leipzig, Dresden, Riga, Paris, Bayreuth, Zürich, und Tribschen bei Luzern. Hinzu kamen zahlreiche mehrwöchige und mehrmonatige Auslandsaufenthalte, deren inspirierende Kraft Richard Wagner zur Vollendung seiner Kompositionen nutzte.

Wagners unterhaltsame Autobiographie »Mein Leben« zeigt einen Menschen, der trotz zahlreicher Rückschläge stets weiter komponierte, mutig neue Chancen wahrnahm und schließlich mit dem ganz großen Durchbruch belohnt wurde.

Mein Leben - Autobiographie

An important addition to our newly produced orchestral materials is the first publication of vocal scores of Wagner's ten great operas, in every important version, based on the Complete Edition. The score corresponds to the performance materials from the Complete Edition. For practical use in rehearsal cues and bar numbers throughout. The publisher has secured the services of renewed musicologists associated with the Richard Wagner Complete Edition who convey detailed information in critical forewords. The forewords are given in three languages(German, English, French). Uniform and attractive front cover designs with reproductions of paintings from the Wagner era underline the series design of the edition. PARSIFAL "This piano reduction corresponds to the edition of Parsifal contained in the critical Complete Edition of the musical works of Richard Wagner (Richard Wagner, Sämtliche Werke, Vol. 14, I-III, edited by Egon Voss and Martin Geck, Mainz 1972f.) The chief source for the edition was Wagner's autograph score, as the first printed score dating from 1883 on which all previous editions had been based had not been authorised by the composer and displayed significant deviations in comparison with the autograph. Further details can be found in the above-mentioned volumes of the Complete Edition. " (Amélie Pauli, quoted from the foreword of the new Parsifal vocal score ; translated by Lindsay Chalmers-Gerbracht) WWV 111

Extrait de l'Avant-propos par Henri Silège :  La France traverse actuellement une période d’élaboration. De toutes parts, éclatent les singuliers et profonds changements qui s’opèrent dans les manières de penser, comme aussi les tendances à jeter les bases de nouvelles croyances. Et c’est, pour tout être pensif, un émouvant et magnifique spectacle que de voir l’élite du pays travailler avec vigueur, fermeté et constance à l’instauration de notre Science et de notre Art futurs.  Est-elle prochaine la solution résultante de ces nobles efforts ? Oui, semble-t-il. Ce qui le fait présager, c’est d’abord la nouvelle conception du monde que nous commençons à avoir ; c’est ensuite l’accumulation des matériaux propres à édifier un Art original et vraiment national.  Parmi ces matériaux, il en est un dont l’importance est extrême : l’Art de Richard Wagner...  Dix Écrits de Richard Wagner - EXTRAIT :  DE LA MUSIQUE ALLEMANDE Grâce soit rendue au zèle et au talent des artistes distingués qui se sont chargés de la noble tâche de familiariser le public parisien avec les chefs-d’œuvre de nos compositeurs ; chefs-d’œuvre dont, comme il fallait s’y attendre, l’exécution irréprochable a provoqué l’enthousiasme des auditeurs. Félicitons-nous donc de voir s’abaisser des barrières que l’essentielle diversité des nations maintiendra peut-être à tout jamais, mais devant lesquelles du moins l’art devrait toujours passer en franchise. Il faut pourtant convenir qu’en France les productions étrangères trouvent des juges moins indulgents et des préventions plus défavorables qu’en Allemagne, où l’on s’éprend d’une réputation ou d’un ouvrage exotique avec plus d’ardeur que n’en comporte une véritable indépendance d’esprit. La différence consiste en ce que l’Allemand, dénué de l’ingéniosité qui crée ou modifie la mode, accueille toutefois spontanément et sans réserve celles qu’on importe dans sa patrie, et, dans cette occurrence, il sacrifie aveuglément à l’influence étrangère son instinct et son discernement personnel...  TABLE DES MATIÈRES :   Dix Écrits de Richard Wagner  Avant-propos  De la musique allemande  « Stabat Mater », de Pergolèse  Du métier de virtuose  Une visite à Beethoven  De l’ouverture  Un musicien étranger à Paris  Le musicien et la publicité  Le « Freischütz »  Une soirée heureuse  Halévy et « la Reine de Chypre »  À propos

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Résumé

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