The blind photographer

Depuis sa parution en Italie en 1971, l'édition critique de la Chanson de Roland par Cesare Segre s'est imposée comme la " bible " des rolandiens. En 1989 a paru la version française de cette édition, due au soin talentueux de Madeleine Tyssens. Les médiévistes français ont salué d'une seule voix les qualités de l'ouvrage. Aujourd'hui reparaît l'édition du texte critique de la version O avec ses variantes, enrichie de l'ample introduction et de l'index des noms propres de Cesare Segre, ainsi que d'un glossaire établi par Bernard Guidot. Ce faisant, cette édition est un remarquable instrument d'enseignement pour découvrir ou redécouvrir la Chanson de Roland.

La chanson de Roland

La commission mobilier métallique qui s'est tenue à Nantes le 13 avril 2006 a évoqué les assemblages de structures acier et aluminium dans le mobilier intérieur sous l'aspect de la corrosion due aux possibles couplages galvaniques. Les utilisations de l'aluminium pour le mobilier intérieur sont encore faibles. Il y a donc très peu de retour d'expérience. Prendre de l'avance sur ce marché peut donc se révéler un indéniable avantage industriel. Cet ouvrage étudie la possibilité de couplage galvanique lors d'assemblages de structures acier et aluminium, en minimisant, voire en supprimant, les risques de corrosion. La démarche présentée s'appuie sur les actions suivantes : recensement des familles de matériaux assemblés en mobilier et des utilisations (matériaux de structure, matériaux d'assemblage : visserie, autre...) , identification des risques de corrosion en fonction des conditions d'utilisation (mobilier de plein air, mobilier d'atelier, mobilier de bureau...) , préconisations et règles de base vis-à-vis du risque de corrosion dans la conception d'un assemblage, proposition d'adaptation de solutions connues pour minimiser, voire supprimer le risque. En fin de rapport, des fiches synthétiques résument les techniques à appliquer au cas par cas. Elles permettent d'élaborer une argumentation technique vis-à-vis des clients des industriels du secteur.

Analyse du risque de corrosion dans les assemblages acier aluminium performances 9q112

Dans son théâtre, ses poèmes, ses réflexions, Brecht, comme le soulignait Walter Benjamin, a voulu conduire les hommes " à s'étonner des conditions dans lesquelles ils fonctionnent " et il a vérifié le précepte de Kafka selon lequel une authentique parole d'écrivain doit être " un piolet pour briser la mer gelée qui est en nous ". L'agilité dialectique, l'irrespect sans restriction et les pouvoirs de l'humour n'étaient pas les moindres de ses forces. Le jeu brechtien n'est nullement une façon de réduire les abîmes humains - ou les contradictions mais une façon de les ouvrir sans réserve. Le but n'est pas leur clarification et leur élimination, mais leur agrandissement jusqu'à l'insupportable, pour mettre en question la manière qu'on a de les supporter. Force est de constater que, même sous les feux croisés de la polémique, l'œuvre de Brecht demeure, vive et féconde, et qu'elle ne cesse d'appeler des lectures nouvelles, décapantes, incisives.

Europe N° 856-857 Aout-Septembre 2000 : Bertolt Brecht

Une finance solidaire : pour retisser les liens sociaux

Psychanalyse A L'Universite Tome 14 Numero 53 Janvier 1989

Le devoir de l'orateur est de pouvoir parler sur toutes les questions de l'ordre civil qui sont réglées par les coutumes ou par les lois, en se conciliant, autant qu'il est possible, l'assentiment des auditeurs.
Il y a trois genres de causes que l'orateur doit embrasser, le démonstratif, le délibératif et le judiciaire. Le démonstratif est consacré à louer ou à blâmer une personne déterminée ; le délibératif, qui suppose une consultation, a pour but de conseiller ou de dissuader ; le judiciaire, qui repose sur une controverse, renferme l'accusation ou l'attaque, et la défense. Nous allons indiquer à présent les conditions indispensables pour être orateur.
Nous montrerons ensuite comment il faut traiter ces trois genres de causes.

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