Le survenant

Le célèbre roman de Germaine Guèvremont raconte l’arrivée d’un étranger, un soir d’automne, dans une famille du Chenal du Moine, près de Sorel. Le passage du Survenant transforme complètement la vie de cette petite communauté jusque-là fermée au monde. L’habile inconnu conquiert rapidement l’admiration du père Didace, qui l’aimerait bien comme fils, d’autant qu’Amable, son unique enfant, est malhabile, insignifiant et paresseux. Angélina, la fille du voisin, qui n’a jamais eu de succès auprès des hommes, s’épanouit au contact de l’étranger. Celui-ci repart comme il est venu, non sans avoir suscité de grandes rivalités dans son entourage. On parle dès lors de l’avant et de l’après Survenant. Roman régionaliste, Le Survenant est d’abord et avant tout un grand roman d’amour et de liberté. En 2005, l’œuvre est adaptée pour le cinéma, sur un scénario de Diane Cailhier et dans une réalisation d’Érik Canuel, avec Jean-Nicolas Verreault dans le rôle titre.

Le Survenant

Oeuvre maîtresse de Germaine Guèvremont, Le Cycle du Survenant n'a jamais été lu dans son entièreté ; destinée à être diffusée à la radio puis à la télévision, une large partie en est demeurée inédite. Le présent volume, auquel s'ajoute un document numérique en libre accès, présente une édition critique du recueil En pleine terre et permet de rendre compte de sa genèse complexe en montrant ce qui unit et distingue les différentes oeuvres du cycle. Cette présentation fouillée trouve son prolongement en ligne, dans l'édition numérique du Survenant, de Marie-Didace et des premières adaptations radiophoniques de ces romans, où l'on trouvera également, en appendice, un vaste corpus de textes qui éclairent l'ensemble du cycle. Ce premier volume du Cycle du Survenant ainsi que son supplément jettent un éclairage nouveau sur l'une des oeuvres fondamentales de la littérature québécoise.

Le Cycle du Survenant Tome 1

La lampe que l'on éteint et le livre que l'on referme aux accents mélancoliques de Greensleeves, quel téléspectateur né avant 1950 ne relie ces gestes au Survenant, avec un profond sentiment de nostalgie ?Aucune œuvre littéraire québécoise — si l'on excepte Un homme et son péché — n'a connu un succès populaire semblable à celui du Survenant de Germaine Guèvremont. Le Survenant, Angélina, Amable, Phonsine, le père Didace, ces fascinants personnages romanesques garderont à jamais les figures des comédiens qui les incarnèrent à la télévision, de 1954 à 1960. C'est que, souvent, on a « vu » le Survenant avant de l'avoir lu.Marie-Didace, second roman de Germaine Guèvremont, n'a jamais connu la gloire du Survenant, peut-être parce qu'il en constitue la face cachée. Comment expliquer alors l'intense émotion qui s'en dégage ? Sans doute parce que Marie-Didace est traversé par la nostalgie d'un paradis perdu et que les personnages y sont hantés jusqu'à l'obsession par le souvenir du Survenant. Sans lui, le Chenal du Moine n'a plus rien que de désespérément banal. Et si le Grand-dieu-des-routes est désormais une figure inoubliable de la littérature québécoise, c'est bien sûr parce qu'il disparaît à la fin du Survenant, mais c'est surtout parce que Marie-Didace l'a transformé en mythe.Quelques mois avant sa mort, survenue en août 1968, Germaine Guèvremont avait remis à Fides un exemplaire de l'édition de 1966 du Survenant, qu'elle avait au préalable corrigé de sa main. C'est sur cet exemplaire que se fonde l'édition critique. Le texte du Survenant et celui de Marie-Didace sont précédés chacun d'une longue introduction comprenant des aperçus biographiques renouvelés et une analyse des diverses étapes de la composition du roman, ainsi qu'elles se dégagent de la correspondance que l'auteur entretint avec le poète Alfred DesRochers. S'y trouvent également examinés les différents états du texte, depuis la dactylographie récemment découverte jusqu'à la version dite « définitive ». Chaque roman est suivi de notes linguistiques, d'un important glossaire et d'une abondante bibliographie.

Marie-Didace

Ouvre maîtresse de Germaine Guèvremont, Le Cycle du Survenant n'a jamais été lu dans son entièreté ; destinée à être diffusée à la radio puis à la télévision, une large partie en est demeurée inédite. Le présent volume, auquel s'ajoute un document numérique en libre accès, présente une édition critique du recueil En pleine terre et permet de rendre compte de sa genèse complexe en montrant ce qui unit et distingue les différentes ouvres du cycle. Cette présentation fouillée trouve son prolongement en ligne, dans l'édition numérique du Survenant, de Marie-Didace et des premières adaptations radiophoniques de ces romans, où l'on trouvera également, en appendice, un vaste corpus de textes qui éclairent l'ensemble du cycle. 

Ce premier volume du Cycle du Survenant ainsi que son supplément jettent un éclairage nouveau sur l'une des ouvres fondamentales de la littérature québécoise.

David Décarie est professeur au Département d'études françaises de l'Université de Moncton où il enseigne la littérature française du XXe siècle.

Traductrice littéraire et écrivaine, Lori Saint-Martin enseigne au Département d'études littéraires de l'Université du Québec à Montréal.

Tu seras journaliste, roman inédit de Germaine Guèvremont, a été publié en feuilleton dans la revue Paysana de 1939 à 1940. Sous le couvert de la fiction, l'auteure raconte sa découverte et son apprivoisement de la région de Sorel et sa relation douce-amère avec le journalisme, qu'elle a pratiqué avec passion de 1928 à 1935. L'ouvre offre le témoignage d'une des pionnières de la littérature au féminin sur la difficulté pour une femme à exercer ce qui était encore considéré comme un métier d'homme. Le roman-feuilleton permet en outre de mieux comprendre tout ce que l'auteure, psychologiquement et socialement, a dû affronter et dépasser pour écrire les grands romans qui allaient bientôt venir.

Ce volume rassemble de plus les autres ouvres qui abordent la carrière de journaliste de l'auteure : les diverses versions de Une grosse nouvelle - tour à tour pièce de théâtre en un acte et radiothéâtre (1933), nouvelle (1949) puis téléthéâtre (1954), ainsi que la nouvelle « Un sauvage ne rit pas », qui a été publiée dans La Revue moderne en 1943.

Le survenant

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