Le routier Gipsy participe à une opération humanitaire en Amérique centrale. A la frontière de son pays de destination, il est arrêté par des infirmières des services de santé de l'armée. Celles-ci ont pour mission de préserver les arrivants d'une épidémie qui ravage la région.

Le Rire Aztèque

Sur le cercle arctique, la forteresse de zigansk, un échangeur autoroutier bâti au centre d'une région sinistrée.
 On avait promis à la sibérie des lendemains dorés, grâce au réchauffement de la planète.  au lieu de cela elle se farcit un âge glaciaire, une invasion mongole et une révolution nationaliste. Avec son chargement d'armes, le gipsy roule vers zigansk.  des milliers de réfugiés désespérés attendent des secours qui ne viennent pas : ni l'onu, ni les multinationales responsables de la grande autoroute arctique ne semblent vouloir réagir.
 Reste ce camion qui fonce dans la toundra, slalomant entre les feux de sibérie. 
" puissiez-vous vivre des temps intéressants ! " disait la vieille malédiction chinoise.

Gipsy Tome 2 : les feux de Sibérie

Alors que, dans le parking sous-marin d'un palace de Dubai, Lindsay est coincée dans la voiture de Chamza, une attaque terroriste, qui peut faire à nouveau vaciller les économies du monde, se déroule. Les assaillants sont à quelques centimètres seulement de Linsay. Chamza, elle, est toujours à Dubai avec l'émir des Lumières, traqué par les hommes de Kendricks. La partie de billard à trois bandes se poursuit, et nos protagonistes vont tous voir la mort en face et de très près. Cette suite du thriller le plus moderne et paranoïaque du moment entre, avec ce troisième album, dans l'action pure, la peur blanche et l'angoisse totale, avec ce souci inégalé de réalisme et d'élégance.

Ghost Money, Tome 3 : Mourir à Dubaï

Un après-midi de plomb (Colère noire #1)

La Main d'acier (Colère noire #3)

L'étoile du gitan

Convoi

Les Gardiens de l'aube (McCay #3)

In "The Origins of Comics: From William Hogarth to Winsor McCay," Thierry Smolderen presents a cultural landscape whose narrative differs in many ways from those presented by other historians of the comic strip. Rather than beginning his inquiry with the popularly accepted "sequential art" definition of the comic strip, Smolderen instead wishes to engage with the historical dimensions that inform that definition. His goal is to understand the processes that led to the twentieth-century comic strip, the highly recognizable species of picture stories that he sees crystallizing around 1900 in the United States.Featuring close readings of the picture stories, caricatures, and humoristic illustrations of William Hogarth, Rodolphe Topffer, Gustave Dore, and their many contemporaries, Smolderen establishes how these artists were immersed in a very old visual culture in which images--satirical images in particular--were deciphered in a way that was often described as hieroglyphical. Across eight chapters, he acutely points out how the effect of the printing press and the mass advent of audiovisual technologies (photography, audio recording, and cinema) at the end of the nineteenth century led to a new twentieth-century visual culture. In tracing this evolution, Smolderen distinguishes himself from other comics historians by following a methodology that explains the present state of the form of comics on the basis of its history, rather than presenting the history of the form on the basis of its present state. This study remaps the history of this influential art form.

Le Rire Aztèque

Résumé

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